El Museu de Moscou tancarà aviat l'exposició "El temps del riu Moscou", que és una mostra del projecte que es va mostrar a la Triennal de Milà l'estiu passat i que va ocupar el tercer lloc. L'exposició havia de finalitzar a mitjans de desembre, però es va ampliar, de manera que ara diumenge és l'últim dia. I aquesta nit està prevista una repetició de l'òpera "Water" de Boris Lesny i Dunya Frankshtein.
L’exposició és petita, l’entrada és gratuïta i es troba al primer pis del tercer edifici, just darrere del guarda-roba, no gaire lluny de l’entrada del museu des d’Ostozhenka. En essència, aquesta instal·lació és una fantasia utòpica, construïda com una cronologia d’artefactes recollits i comentats en un futur llunyà. El període que precedeix el nostre present es dóna molt puntualment i comença a partir del 1919: el compte enrere va començar fa cent anys, de manera que l’esdeveniment es va escollir de forma força aleatòria: congelació, congelació del riu, que en aquell moment li passava al riu cada any. La cronologia en el seu conjunt és força aleatòria i es basa en l’elecció creativa dels autors: del que volien, de què parlaven. Així apareix el NER a la cinta: un notable moviment urbà dels anys seixanta i setanta, l’esment del qual està motivat per la seva participació a la triennal del 1968 i pel fet que “el seu pla per a la ciutat del futur es basa en la idea d’un “canal”. En general, el "canal" del NER és una carretera desenvolupada, no un riu, però els membres del NER van participar a la triennal fa 61 anys, de manera que van entrar a la composició com una mena de "grup de suport": tot i que la triennal del 1968 era tancada gairebé immediatament a causa de l'excitació, el fet mateix de la participació va donar al moviment de Moscou un fort impuls, i els autors d'aquesta exposició semblen unir-se al carisma d'aquesta història "resada".
Viouslybviament, l’exposició no planeja seriosament ensenyar alguna cosa a l’espectador, ja que esmenta coses diferents i toca diferents cordes de l’ànima, de manera artística. Aquí, per exemple, hi ha una comparació de les conques del riu Moskva i del Volga, que il·lustra l’aparició del canal Volga-Don, tan petit que caldrà una lupa i paciència per aprendre alguna cosa, i un mapa de Google que coincideixi amb almenys algunes contorns. En poques paraules, això mai no és un llibre de text. Però les cordes toquen com volen i, sovint, una de les més sonores, nostàlgiques. Per exemple, el 1971 il·lustra l’apogeu de la construcció de carreteres, que és cert: en aquest moment es van construir un gran nombre de carreteres i ponts de formigó als grans rius.
"Les noves autopistes van destruir boscos i pobles, van expulsar la gent dels seus llocs de llarga vida", diuen els autors. I no van destruir ni van allunyar, en cap cas, no són carreteres: un nombre tan gran de boscos, que hi ha al nostre país, les autopistes no poden destruir, tret que es puguin ombrejar en una fina xarxa, que és difícilment realista. La carretera pot convertir-se en un problema per a un bosc separat de Khimki, però no per als boscos en general; discutim una mica amb els autors. I la gent va ser expulsada de casa seva no tant per les autopistes com per la política d '"ampliació", que, al seu torn, va destruir moltes carreteres, que també van ser "ampliades". És a dir, de fet, tot és més complicat, però el tema es va agitar. I aquí teniu, una nota nostàlgica: cases del poble que van desaparèixer sota la circumval·lació de Moscou, un model de Sergei Topunov.
Dels fets interessants: els peixos guppy, alliberats per algú al riu i arrelats a les estacions d’aeració de Kuryanovsk: van renéixer, es van tornar grisos i la bella cua es va assecar. Dues històries més fascinants: una entrevista en vídeo de la directora Ilya Davydov amb excavadors, que diuen, en particular, que les aigües residuals il·legals es tallen en un terç dels rius subterranis. Només aquest vídeo val la pena visitar l’exposició.
Malauradament, s’escurça un altre vídeo sobre la flota d’escombraries que l’alcalde Yuri Luzhkov va llançar al riu Moskva el 1998. Recull uns 3000 m3 escombraries, 20.000 m3 llim, 8000 litres de productes petrolífers”.
No és fora de lloc esmentar una sèrie de projectes de graduació de l’Institut d’Arquitectura de Moscou sota la direcció de Boris Eremin titulats “Moscou. Nature's Revenge”, 1991, on una part important era la idea de restaurar paisatges naturals i“eliminar la càrrega utilitarista del riu”. Els diplomes d’estudiants són una mena de precursors del projecte de Yuri Grigoryan,
guanyador del concurs pel concepte de desenvolupament de les zones costaneres del riu Moskva el 2014.
En realitat, aquest projecte guanyador serveix com a nucli de l’exposició. Va guanyar la victòria, però el desenvolupament i l'adaptació del concepte van adoptar un camí més pragmàtic: des de fa diversos anys, l'Institut Gradplan de Moscou treballa en el projecte i, pel que sabem, no totes les audaces idees ambientals de S'ha adoptat el projecte guanyador de Grigoryan. La depuració de l’aigua, en particular, és més tradicional que amb l’ajut d’algues; per tant, és poc probable que es faci possible una imatge idíl·lica dels pescadors davant del Kremlin de Moscou, que s’ha convertit en un símbol del projecte de Meganom. Encara no hi ha plans per a cap pescador ni banyista.
Aquesta és probablement la raó de l’aparició de la societat informal Amics del riu Moscou, fundada, com diu l’explicació, “el 2018 per Yuri Grigoryan, Anna Kamyshan, Taisia Osipova i la geògrafa Glafira Parinos”. El manifest públic és el punt culminant del programa de l’exposició, o seria encara més precís dir que tota l’exposició és la seva il·lustració creativa. Diu: ara el riu “… no és només gran i industrial, sinó que, en cert sentit, és de propietat estatal. un símbol de poder, part d’una vista de postal del Kremlin i una zona d’interès per a les agències policials. Aquest riu no serveix màquines de fàbrica [com era abans, aprox. Ed.] - però els mecanismes del poder”. També conté una trucada per tornar el riu a "jo", segons Grebenshchikov, és a dir, a la gent: atletes, residents locals, banyistes, finalment.
Sona tan atrevit com utòpic. Els autors –i n’hi ha, per cert, molts d’ells–, en són conscients i projecten esdeveniments deliberadament utòpics en el futur: després del manifest es produeix la instal·lació de Sergei Sitar 2019 amb un insecte en un ou de plàstic, i després immediatament 2023 - "ports del futur, finalment apareixen al riu Moskva" - i la història es desenvolupa com una novel·la fantàstica, començant per la protesta dels banyistes que són arrestats per la guàrdia russa, després de la qual "centenars de persones van anar als terraplens del riu Moskva i va realitzar un bany massiu, reclamant el seu dret al riu ". Per què no un somni?
Més tard, els esturions es llancen al riu, que són capturats pels caçadors furtius; cap al 2088, apareixen de nou els esturions i estan custodiats per un "superheroi, natural dels agricultors d'amfibis" anomenat Yura [només vull afegir: coneixem aquesta persona - nota de l'autor].
Allà es multipliquen les closques de perles, que donen les seves perles per a la millora de la ciutat; i el 2050, les substàncies bioactives donen lloc a "una suspensió densa, una pel·lícula que embolcalla objectes i banyistes immersos en aigua" [exemple: un munt d'algues finament ramificades sota vidre; que va nedar al Volga durant l’aigua florida, m’entendrà: aprox. aut.].
I així successivament fins al 2119, tancant amb gràcia el segle II amb l'aparició de "Pensant en el riu": l'Archimatik Bureau va ser el responsable d'aquesta trama.
Notem que hi ha més històries de ficció que la meitat "històrica", com si la societat dels Amics del riu Moscou volgués canviar el futur a través de la seva fantasia utòpica o simplement gaudeixi de la creativitat.
Què puc dir: el 2011 va aparèixer la societat Friends of Zaryadye, i sabem què va passar després, que van construir el parc de Zaryadye. És cert que hi va intervenir una iniciativa governamental. És possible fer alguna cosa similar amb un riu enorme, i fins i tot amb un estricte control de serveis especials: la vida ho demostrarà. Fins ara, el projecte sembla més aviat un crit de desesperació.
