El projecte guanyador del concepte de transformar la part oriental de l’illa de Vatny, més conegut com a Tuchkov Buyan, en un parc, va ser desenvolupat per Studio 44 de Nikita Yavein en col·laboració amb l’holandès occidental 8 Adrian Göse. Els primers eren els responsables de l'arquitectura, els segons del paisatge. Un consorci d’autors de llarga tradició: Studio 44 és l’oficina més famosa de Sant Petersburg, autors d’un important coneixement públic: museus, estacions de ferrocarril, escoles i universitats, amb una àmplia geografia d’obres. WEST 8 fa molts anys que treballa a Rússia, a Sant Petersburg han implementat el parc New Holland, a Moscou han desenvolupat un programa per a la millora del carrer Tverskaya entre el Kremlin i el Garden Ring.
La tasca del concurs, però, no va ser fàcil: un parc al centre de la ciutat, davant del palau d’hivern, al lloc on s’ha dissenyat el “terraplè d’Europa” des del 2009, llavors el barri judicial, planejant traslladar tots els principals tribunals aquí de Moscou; es va iniciar la construcció d’aquest darrer i, a partir d’aquí, van sortir les subestructures de l’aparcament subterrani per a 540 cotxes, que ocupen uns 2/3 de la superfície del solar. Al cantó nord del territori, l’edifici del teatre de dansa Boris Eifman està gairebé acabat.
Els paràmetres inicials del futur parc, que van des de la superfície total (16 ha fins a 13 ha) i acaben amb una complexa anamnesi, la presència de la fundació i la importància de la tasca del nou parc significatiu de la ciutat, en molts els respectes coincideixen amb el "Zaryadye" de Moscou, que no és cap secret. A més, la riba del riu, el teatre en un plató i la iniciativa del govern de cancel·lar la construcció anterior pel bé del parc; tot això recorda la història de Moscou, afegeix responsabilitat, que ja és bastant a causa de la visibilitat directa des de Palau Embankment i a poca distància de la Borsa, Kunstkamera i Petropavlovka. La rivalitat és inevitable: encara es compararan. En funció de la situació, és fàcil suposar que el parc no seria el mateix que a Moscou, preferiblement millor i, a més, per a tothom: turistes, estudiants, residents al costat de Petrograd, visitants d’esports esportius veïns i teatre en construcció. Aquí, es podria dir, no una tasca, sinó tot un node.
En diàleg amb l'emperador
Els autors del projecte guanyador interpreten el seu parc com a romàntic o, fins i tot, el parc de Tuchkov amb vela romàntica: aquesta és la principal premissa ideològica del projecte i, en certa manera, la base de la seva paradoxa. Petersburg és una ciutat dels temps moderns, tots els seus jardins i parcs són regulars, "barrocs i clàssics"; sembla que la imatge d'un parc "romàntic" al centre de la ciutat contradiu el context històric. Tanmateix, la mateixa ciutat de Petra en un moment contradeia el context natural local, diuen els arquitectes, de manera que la paradoxa històricament està incrustada, només més profunda: “La voluntat urbanística del fundador de Sant Petersburg va transformar la zona més enllà del reconeixement. El relleu muntanyós del parc paisatgístic, les onades que cauen al riu, no deixa de ser una innovació radical en el paisatge urbà”. En altres paraules, no es poden evitar els records de Pere I, però els autors no projecten "en memòria" ni "en esperit", sinó en un diàleg amb l'emperador, que és força audaç. Tot i que cal admetre-ho, el mateix Pyotr Alekseevich era una persona paradoxal, podia executar per ser creuat i podia recompensar-ho, si ho considerava sensat.
-
Image 
zoom 1/14 El relleu artificial muntanyós del parc està associat pels autors a les veles dels vaixells. Parc romàntic "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoom 2/14 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Topografia escultòrica © Studio 44, West 8
-
zoom 3/14 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Relief © Studio 44, West 8
-
zoom 4/14 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Solucions de planificació i la seva interpenetració © Studio 44, West 8
-
zoom 5/14 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Ecology © Studio 44, West 8
-
zoom 14/06 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Programa de parcs diversos © Studio 44, West 8
-
zoom 14/7 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Biodiversitat, sistema de parcs, context © Studio 44, West 8
-
zoom 8/14 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Ecology © Studio 44, West 8
-
zoom 9/14 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Paisatge © Studio 44, West 8
-
zoom 14/10 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Suport tècnic del parc © Studio 44, West 8
-
zoom 14/11 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Biodiversitat, sistema de parcs, context © Studio 44, West 8
-
zoom 14/12 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Solucions estructurals i d’enginyeria © Studio 44, West 8
-
zoom 13/14 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Desenvolupament sostenible © Studio 44, West 8
-
zoom 14/14 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Ecology © Studio 44, West 8
Els autors estan segurs que el "parc romàntic" és necessari per al modern resident de Sant Petersburg: permet estar sol en tu mateix, evita l'oficialitat, abunda en sorpreses, s'obre en moviment i s'esforça per l'obertura. Tot plegat compensa les peculiaritats de la ciutat de la Nova Era, regular, previsible en la seva construcció i públic sorollós.
Emocions
La primera capa llegible d’una idea de parc romàntic és atraure les emocions, els sentiments personals dels visitants del parc i treballar la personalització, l’alimentació i la varietat.
Nikita Yavein, estudi 44
“Els parcs existents de Sant Petersburg, i fins i tot dels suburbis, són parcs de comportament oficial. Fins i tot quan el disseny és irregular, al mateix jardí Mikhailovsky, d’alguna manera no us asseieu realment a la gespa.
A diferència d’això, vam fer un parc de diferents estats i comportaments no estàndards: pot haver-hi malenconia, delit, contemplació, amor, solitud i comunicació: íntima o, al contrari, en multitud.
Per una banda, hem accentuat les tradicions de Sant Petersburg, una d’elles és veure el sol, el nostre parc està enfocat a veure la posta de sol. D’altra banda, hem intentat complementar el que faltava, per donar a la ciutat el que li falta, en particular, la interacció a l’aigua: no tothom arribarà a la platja prop de la fortalesa Peter and Paul, i en altres llocs no baixar realment a l'aigua. Per tant, el nostre terraplè sempre busca interactuar amb el Neva, a diferents nivells, des del contemplatiu fins al tàctil, fins que un ciutadà pugui mullar-se les mans a l’aigua o veure com una massa de gel s’arrossega cap a l’amfiteatre. això hauria de funcionar.
També és important que el parc, tot i que està tancat de la ciutat per la seva ubicació, en el nostre projecte, en la mesura del possible, estigui involucrat a la ciutat, inclosa en ella i connectada amb ella, tant per molts miradors com per nous camins per a vianants. I, finalment, replanteja i multiplica els trets característics de la ciutat: revela noves perspectives, afegeix nous ponts; se sap que com més ponts a Sant Petersburg, millor. I acabem amb terraplens en lloc d’un, dos, una mena de “terraplè en un quadrat”.
Per tant, segueix la primera diferència del "Zaryadye" de Moscou: des del principi es va situar com un parc-col·lecció d'impressions vives, contrastades i exòtiques, peculiars no tant al lloc com al país en general: fred, calor, pantà, tundra; pont d’observació de ponts, que no porta enlloc.
En la versió romàntica del parc de Tuchkov Buyan, l'èmfasi es desplaça des de l'efecte wow de "l'atracció" al modelatge i l'activació de sensacions reals.
Aigua
Es tracta de sensacions, en particular, d’un riu real: posta de sol, panorama, aproximació a l’aigua i tocar-la - “petó del Neva”, com l’anomenen els arquitectes. El terraplè de granit, que no té l’estatus d’OKN, s’està transformant en diversos llocs, apropant-lo a l’aigua, de manera que probablement s’inundarà, com a Venècia, però lleugerament. Recordant terribles inundacions que ja no existeixen, que permeten tocar els elements en la seva forma moderna i pacificada (a l’estiu, hi ha previst un escenari flotant sobre un pontó davant de l’amfiteatre).
És important que l’efecte sigui natural i provingui de la divulgació del potencial natural del lloc. El mateix paper de demostració natural s’assigna a les masses de gel, que, potser, a la primavera pujaran al llindar de l’amfiteatre: no una deriva de gel a Veliky Ustyug, per descomptat, sinó la seva versió lleugera, i, tanmateix, una demostració força viva de la força del riu. Com si els elements, dibuixats a tots els uniformes de la Rússia imperial, es treguin la corbata, es desfessin el botó del coll emmidonat i es deixessin quedar sense files.
Tingueu en compte que els passos de l’amfiteatre del projecte s’estilitzen en forma de masses de gel, generalment, però sensiblement. Podríeu pensar que s’estan ajustant per endavant per protegir les plaques de deriva del gel.
A Zaryadye, per circumstàncies, observem el riu no només des d’una alçada d’un metre i mig, sinó també per darrere d’una tanca de vidre. Aquí, la idea de donar accés a l’aigua, que és rellevant per a l’urbanisme modern i que és molt discutida, però fins ara poques vegades implementada a les capitals russes. S’expressa amb prou cura per permetre’l pensar com a realista; al mateix temps, els autors consideren que la idea de “besar el riu” és un dels temes clau del parc.
Tingueu en compte que no hi ha aigua artificial al projecte Studio 44, excepte la font de la plaça de davant de l’hivernacle; mentre que entre altres ofertes hi havia fins i tot un canal artificial.
El romanticisme com a solució
La següent capa del parc romàntic ja no és sentimental, sinó metafòrica: un diàleg intel·lectual dirigit a comprendre les forces de la natura, un Déu entès panteísticament i l’actitud de cadascú cap a elles, això és almenys. És característic dels parcs de palaus, hi és present des dels antics jardins de les vil·les de l’alt renaixement, però en una versió sentimental-romàntica està experimentant un cim final de desenvolupament. Gairebé al mateix temps, s’està esgotant: per raons socioeconòmiques, els jardins urbans i els bulevards són cada vegada més rellevants. Em permetré constatar que tant sota Pere I com a mitjan segle XIX, aquests darrers no es distingeixen per complexes construccions semàntiques, són només una pausa recuperada per la societat del desenvolupament urbà; el seu principal significat és la comunicació, com a mínim un monument o una font. Però no es pot comptar amb res més, amb un canvi coreogràfic d’emocions. Als parcs urbans hi ha llits de flors, esports, menjar i entreteniment senzill, atraccions.
D'altra banda, el "boom" del parc dels darrers vint anys ha provocat que els programes siguin de nou més complexos i diferents dels altres. Però, fins i tot en el context d’una mena de cursa per a noves solucions en el camp del paisatgisme, recórrer a la idea d’un parc sentimental-romàntic sembla una decisió audaç, ja que no es basa només en la concentració d ’“activitats”. (a què ja estem acostumats), però també emocions que requereixen comprensió.
“Sant Petersburg coneix bé West 8, des de fa molts anys participem en la reconstrucció de l’illa de Nova Holanda. La ciutat té un caràcter especial, la seva pròpia paleta de colors, les seves pròpies regles. Els Petersburg són gent romàntica. Venen amb nens a fer pícnics als parcs, porten trineus i patins, gaudeixen de la neu i el gel, es reuneixen per gaudir d’un concert o sopar junts. El parc hauria de proporcionar tot això als seus visitants. Ha de convertir-se en un imant per a tothom, un lloc que us permetrà no només passar-ho bé, sinó també sentir-vos orgullosos de la vostra ciutat.
Com a arquitectes paisatgistes, tenim una àmplia experiència en la creació de dissenys de parcs urbans de classe mundial. La hiperromància i el drama del relleu del parc emfatitzen la calidesa i l’ànim del nostre enfocament al projecte del parc Tuchkov Buyan.
Aquest increïble projecte és el resultat de la cooperació internacional.
Crec que el parc es farà famós per la seva colorida coberta d’arbres i les millors vistes panoràmiques de Sant Petersburg i la seva “línia del cel”. Un parc urbà modern també necessita un interessant calendari d’esdeveniments per a tots els grups d’usuaris. Els tres espais públics del parc (la plaça del teatre, la plaça dels tarongers i Big Lawn) són ideals per organitzar esdeveniments en diferents èpoques de l’any. El disseny del parc també configura noves imatges icòniques (anomenem-ne "moments d'Instagram"), com ara grutes i jardins d'hivernacle, ponts d'observació i ponts.
El parc que hem creat es pot realitzar sens dubte, no és només un somni sobre el paper. Creiem que aquest parc romàntic coneixerà els seus visitants ben aviat”.
Turons, ponts i grutes
Cal assenyalar aquí que els turons, els ponts i les grutes només poden semblar a primera vista pertànyer al parc Zaryadye: de fet, tots aquests són elements molt més antics de l’art del paisatge, tècniques que compliquen l’espai, que aporten intriga als canvis de sensacions i circumstàncies.
Mentrestant, observant la forma de les grutes del projecte, es recorda la pedra del tro portada de Carèlia per al pedestal del cavaller de bronze Falcone.
Bellevues (vistes precioses) també forma part del cercle de les antigues escenes del parc. En aquest cas, el parc està envoltat de monuments de postal, de manera que no calen pavellons milovids addicionals, en la seva funció hi ha noves perspectives dels paisatges clàssics. Molts d’ells. Tingueu en compte que aquí, de nou, només tractem de la intensificació de la percepció del donat, com en el cas del riu.
-
Image 
zoom 1/9 Parc romàntic "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoom 2/9 Parc romàntic "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoom 3/9 Parc romàntic "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoom 4/9 Parc romàntic "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoom 5/9 Parc romàntic "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoom 6/9 Parc romàntic "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoom 7/9 Parc romàntic "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoom 8/9 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Patrimoni cultural © Studio 44, West 8
-
zoom 9/9 Parc romàntic "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
Els ponts no es llancen per les carreteres principals, sinó cap a l'altra banda, accentuant la doble capa (complexitat) de l'espai, i formant un camí alternatiu que creua el principal, serpenteja encara més fort i, en última instància, obeeix al general que rodeja l'oval de clariana principal (l'oval és la figura preferida d'Adrian Gueuze, però els arquitectes de l'estudi 44 també hi van trobar una justificació contextual: aproximadament la mateixa figura es pot llegir al pla del parc Alesandrovsky, disposat al centre del Segle XIX al costat oposat de la fortalesa de Pere i Pau, al lloc del seu terraplè defensiu).
Els autors entenen el prat ovalat com un "amfiteatre verd", està inclinat cap al riu, des d'aquí també es revelen les vistes.
Les grutes estan il·luminades per finestres zenit i també subratllen la complexitat del conjunt: en una bona muntanya, com ja sabeu, hi ha d’haver una cova, i la gruta no només és un lloc per refrescar-se quan fa calor o organitzar una exposició, tot i que s’ofereixen aquestes funcions: la gruta ens recorda el costat costerós de la terra, que hi ha alguna cosa sota els nostres peus i que arribar-hi, cap avall, pot canviar radicalment la nostra visió de les coses, que se sent en sortir de qualsevol cova, real o simbòlic. Els turons i els ponts tenen els mateixos papers: alguns s’aixequen, d’altres planen i connecten. Es tracta d’una mena d’alfabet de parc.
-
Image 
zoom 1/4 Parc romàntic Tuchkov Buyan © Studio 44, West 8
-
zoom 2/4 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Solucions estructurals i d’enginyeria © Studio 44, West 8
-
zoom 3/4 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Paisatge © Studio 44, West 8
-
zoom 4/4 Parc romàntic Tuchkov Buyan © Studio 44, West 8
Una part necessària del parc romàntic és una ruïna, en el projecte de Tuchkov Buyana estava connectat amb un pont: un pont, el més sòlid, de pedra, està cobert amb un “pelatge” de pedra rústica. És ell qui condueix des del gran amfiteatre d’aigua fins al teatre Eifman, és ell qui es pot veure des de la plaça principal davant de l’Orangerie.
Vídeo de presentació del projecte "Romantic Park" Tuchkov Buyan ":
Hivernacle
El parc romàntic com a tal no és aliè a l’orientalisme i, per tota la naturalitat de les vives impressions d’aigua, turons, arbres i vistes a la ciutat, hi hauria d’haver un hivernacle al costat de la gruta. Aquí és gran, combinat amb un restaurant, promet figueres, llimoners i tarongers i es distribueix a l’espai en una mena d’arquitectura de vidre-fusta (no com en el projecte de JV Vogt i Herzog & de Meuron, en forma de torre expansiva, semblant al Palau dels soviètics).
Davant de l’hivernacle hi ha la plaça principal, on hi ha previst un mosaic de taques verdes, una pista de gel i un mercat de Nadal a l’hivern. A prop hi ha un gran parc infantil, una part necessària d’un parc modern, amb un “hipòstil”: un bosc de troncs polits. Potser aquí estan en silueta i s’assemblen a un pantà, que no es troba en els projectes Studio 44 i WEST 8, i això, aquí, és una altra diferència respecte a Zaryadye, on el pantà ha causat molta controvèrsia.
Com podeu veure, el projecte combina un conjunt d’elements del parc amb un complex programa de contemplació-moviment-estada i una llarga història amb funcions modernes, ubicació al centre de la ciutat i, amb l’esmena, certa “compactació” a l’espai, causada, en primer lloc, per un territori no massa gran i que compta amb justificació amb un públic mixt i variat. Un turista, un amant, un escolar, un visitant a un estadi o un teatre de ball són persones molt diferents. El públic es converteix en un element clau del projecte, cosa que és molt correcta en els nostres temps, el parc romàntic es va extingir en el seu moment per l’absència d’un públic bo, divers i interessat. Potser ara ha aparegut.
L'Audiència
L’anàlisi d’assistència al parc s’ha dut a terme al projecte amb la màxima cura, amb l’estudi de cabals i l’elaboració d’esquemes “tèrmics”, que recorden els models de trànsit de passatgers aplicats per Studio 44 al projecte de l’estació de Sotxi.
La concentració màxima de visitants, segons els càlculs del consorci, és de fins a 18 persones per cada 5x5 m quadrats, però no més de 3 persones per 1 m2 fins i tot durant els esdeveniments. Els tipus de visitants se superposen a escenaris, escenaris de temporades i parts del dia: el model digital és complex i voluminós. Les dades de l’assistència estimada es basen en ella: 30.000 persones al dia a l’estiu, 12.000 a l’hivern i 15.000 a la temporada baixa. Encara hi ha força subtileses en els càlculs: no es pot descartar que fins a cert punt aquesta minuciositat i claredat en treballar amb l’anàlisi de la distribució dels visitants s’hagi convertit en un dels punts forts del projecte i la base per a la seva victòria. En definitiva, l’anàlisi correcta del públic per a un projecte públic modern és pràcticament la clau de l’èxit.
Els múltiples
Segons el pla, es podrà arribar al parc des de qualsevol costat. Però cadascuna de les seves tres fronteres s’interpreta a la seva manera. Des del costat del riu, tot és asimètric i inclinat. La frontera de la ciutat, en canvi, està marcada per una “columnata-pèrgola” al llarg del carrer Dobrolyubov: una mena de suport de fusta per on es pot anar a qualsevol lloc, però que es converteix en la ciutat “esvelta” amb una regularitat, una mica fins i tot classicitzant ritme. La "columnata", que sembla més aviat una pèrgola, condueix al llarg de la frontera del carrer Dobrolyubov fins a l'edifici del teatre Eifman, gairebé immediatament embolicat, inclòs en el moviment general d'espiral oval. Davant del teatre es forma una plaça de la ciutat, en certa mesura oposada a la plaça d’hivernacle “verda” del barri: al començament dels rajos està envoltada d’amfiteatres.
La tercera vora de la secció triangular s’adossa al territori del complex esportiu Yubleiny, els seus arquitectes consideren que és una continuació lògica del parc i el milloren. Els autors proposen fer el carrer Speranskogo, que separa Yubileiny, a la meitat, convertint-lo en una rambla de vianants des del costat del riu; aquí el parc intercepta a l'oest del bulevard amb petits espais verds d'un altre tipus: rectangles d'un laberint i un hort.
Obert a la ciutat
Es presta una atenció especial a l'accessibilitat al transport: el parc es considera com a part de l '"anell verd" del centre de Sant Petersburg, que inclou el jardí de l'Almirallat Alexander i el jardí d'estiu, però sobretot les zones verdes properes: el territori de Yubileiny i l’illa Petrovsky, que es consideren part del parc de Tuchkov Buyan. Els autors proposen obrir una nova sortida des de l’estació de metro Sportivnaya i ampliar un pont a través del riu Zhdanovka fins a l’illa Petrovsky. També hi ha dos passatges subterranis al projecte: a la part est sota el pont Birzhevy i la plaça Likhachev, fins al terraplè de Mytninskaya, a la part occidental sota la perspectiva de Bolshoy del costat Petrogradskaya. Es preveu una vorera ampliada al pont d’intercanvi.
-
zoom 1/5 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Context urbà © Studio 44, West 8
-
zoom 2/5 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Connexió amb la ciutat © Studio 44, West 8
-
zoom 3/5 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Context urbà © Studio 44, West 8
-
zoom 4/5 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Transport © Studio 44, West 8
-
zoom 5/5 Parc romàntic "Tuchkov Buyan". Pas de vianants subterrani a prop del pont d’intercanvi © Studio 44, West 8
A l'exposició de l'aniversari de la primavera de l'estudi 44 a l'ala est de l'edifici de l'estat major, una de les seves tècniques preferides era el contingut de diverses capes que els arquitectes posaven en els projectes. A més de la trama principal i els plàstics evidents, hi ha d’haver alguna cosa més, i aquí hi ha el mateix cas. El parc en si mateix es presenta en capes: nivells inferiors invisibles, turons amb cavernes, ponts entre ells, això és de dalt a baix; de la ciutat al prat i al riu: és de nord a sud. La multicapa també s’observa en la idea i la forma principals: la vella idea d’un parc sentimental-romàntic, sintonitzada amb la contemplació, es combina amb un programa modern de caminar com a moviment constant amb un canvi d’imatges “clip”, diverses descans i diferents formats de comunicació i amb una nova idea d'activar impressions reals fins al tacte. L'antiga forma de la cova de la gruta i el "ruïnes" del pont es combinen amb estructures de fusta completament modernes amb el "nou" aspecte de festival "temporal". Fins i tot dues quadrícules de planificació se superposen l’una sobre l’altra: una quadrícula de ray city i una quadrícula flexible de parc oval. I, finalment, el parc ha estat superposat a la ciutat per una nova xarxa de transports, principalment de vianants, de connexions. Tot això resulta bastant complicat, sobretot en la interconnexió, però potser a causa d’una intersecció de parcel·les, resultarà que diferents visitants trobaran cadascun d’ells alguna cosa diferent al parc. Depèn de la implementació.
