La vila, dissenyada per Nikolai Lyzlov per a la col·lecció Pirogovo Resort, consta de dues cases excavades al terra al costat de la superfície herbosa ideal d’un camp de golf, de manera que, si és possible, són invisibles. Gairebé totes les parets que van resultar estar sobre el terra són de vidre, i se suposa que els terrats estan coberts de terra, donant-los una semblança amb la superfície dels camps circumdants. Per a una luxosa vil·la modernista a la natura, totes aquestes tècniques són típiques, gairebé obligatòries: permeten, d’una banda, amagar la casa al paisatge circumdant, fusionant-la amb la natura a l’estil japonès i, de l’altra, deixar el paisatge interior a través de les parets de vidre, donant l’oportunitat als habitants d’una casa de luxe de gaudir tant de la bellesa dels paisatges que envolten la vila com de la seva pròpia protecció contra la pluja i el vent. Al cap i a la fi, se sap que escoltar el so de la pluja assegut al caliu d’una casa de camp és un plaer especial. I quan és una casa de 2.000 metres, molt gran, i les seves parets són impenetrables-transparents i estan a l’alçada màxima, probablement sigui encara més forta.
Desenvolupant aquesta idea, l’arquitecte va més enllà, portant-la dins d’una de les dues cases: la paret interior d’una de les sales és de vidre, darrere de la paret hi ha una piscina i aigua.
Aquests motius, així com el desig de fusionar-se amb la natura, són gairebé els fonaments de l’alfabet del modernisme. Aquí es posa èmfasi en ells, s’utilitzen al màxim, que és el que se suposa que es fa en una vila de luxe: hi ha molts canvis d’elevació finament orquestrats de vidre, també podria semblar que l’autor posa la seva experiència sobre el tema "la natura en l'arquitectura moderna". No obstant això, alguna cosa més és interessant. Excavant a terra, la fusió de l’edifici amb la natura i la demostració de les seves belleses es duen a terme a la vil·la Pirogov de Lyzlov amb l’ajut d’una tècnica antiga molt clàssica, és a dir, les cases s’assemblen als amfiteatres.
Això es pot veure especialment clarament en l’exemple de la casa més gran, destinada a una família i orientada a l’entrada principal, si en aquesta situació aquesta frase és generalment adequada. La similitud es nota clarament als esbossos i al pla de la casa, i probablement es notarà quan estigui llesta: tot el volum es construeix de forma arcada al voltant d’una àrea circular relativament petita i disminueix la seva alçada sense problemes. cap al centre imaginari del cercle, fent ressò del feble relleu d’aquesta part del camp … Els grecs van inscriure els seus teatres als vessants de les muntanyes, no hi ha muntanyes a la regió de Moscou, però el principi encara s’observa “en miniatura”. La vila és gran, però l’amfiteatre real és més gran, i una analogia a gran escala permet apreciar tot el grau de magnificència d’aquesta casa “amagada” a l’entorn natural.
El Villa Theater fa un recorregut pels voltants, centrant la seva atenció en la gespa rodona del pati davanter, que substitueix un "escenari" imaginari; per tant, la representació principal són els convidats que arriben i arriben en cotxe. La gespa central es transforma així en una mena de "pati" de palau, un pati cerimonial. Totes les particions internes de la casa estan estrictament orientades radialment cap a ella, per tant un pla molt bonic, "radiant" i geomètricament correcte, un exemple exemplar de disposició radial-circular en una sola finca.
La segona casa, més petita i dedicada a una sola persona, és una transició arquitectònica entre el tema d'una vila d'amfiteatre i una "casa de camp" tradicional. La seva meitat més gran també és corba, però en la direcció oposada i el seu punt focal es troba al costat oposat del pati davanter de la primera casa. Dit d’una altra manera, la casa “familiar” i la casa dels “solters” es van apartar l’una de l’altra, una opció excel·lent per a la generació més jove, que no s’ha separat del tot dels seus pares: sembla que viuen un al costat de l’altre, però tenen un aspecte diferent indicacions. Junts, dos arcs: una casa gran i una petita, formen una aparença de la lletra S, trencada al mig. Des del costat oposat al "veí", la petita casa està travessada per una fletxa llarga i recta del volum transversal, que uneix la piscina i la sala de xemeneies a diferents nivells - i després, després d'aquesta "invasió" plàstica, comença a doblar-se en la direcció oposada, però lleugerament, i a la part superior sembla que el motiu més tradicional que es pot pensar aquí és un sostre de cadera a dues aigües, però, contorns molt aplanats, com si no cregués que li va passar aquesta transformació conservadora.
Al final, dues cases, a partir de tècniques molt "pures" i una geometria clara, se sumen a un conjunt complex, treballant més en associacions, transicions i desbordaments - i tot això concerneix tant a significats com a formes - volums, línies, punts de vista., i fins i tot probables prototips. Ara és un "amfiteatre" rodó, ara de sobte: una "casa" ben criada, ara és visible, ara no ho és, ara és transparent, ara està tancat, ara és ample, ara és estret - moltes variacions amb un simple passeig. Resulta que el conjunt de les vil·les no només s’amaga dins del paisatge, sinó que flirteja amb la naturalesa senzilla de la regió de Moscou, desenvolupant les seves capacitats afegint delicadament noves perspectives.
