El taller de Yuri Vissarionov ja ha finalitzat diversos projectes per a ciutats turístiques, ja n’hem escrit algunes (muntanyes, mar i arquitectura clàssica; “Digitalització” d’un paisatge de muntanya). L’actual es va crear per a la ciutat de Sotxi, que ara està en ràpid desenvolupament, es troba al costat del districte de Volzhsky i del carrer Anapskaya. Les condicions de construcció són típiques de les ciutats costaneres: terreny accidentat, a causa del qual el desnivell del lloc supera els 10 m, pintorescs esperons de muntanya, edificis caòtics de poca alçada. És cert, al bell mig de les cases de 2-5 plantes, de sobte creix el "panet de blat de moro" de l'Hotel Stavropol, una obra notable del modernisme soviètic dels anys setanta. Aquest és el focus principal de la zona i l’arquitectura del futur complex residencial s’hi centra principalment. Darrerament, una imatge típica de dimensions reduïdes dels edificis dels voltants ha canviat dinàmicament: un edifici residencial de gran alçada ja creix entre l’hotel i l’objecte projectat, a la distància, als peus de la muntanya, es pot veure un altre bloc de gran alçada. El complex residencial de Vissarionov és proporcional a aquests dominants, però no supera l'altura de "Stavropol".
La solució compositiva, tal com van explicar els autors del projecte, es va inspirar en la imatge d’un “bumerang volant cap a la part superior d’un esperó de muntanya”. Els tres cossos "fixen" les seves posicions aleatòries. El bumerang "va caure" dues vegades pràcticament al mateix lloc: aquí l'edifici de 22 pisos "B" es creua amb l'edifici de 6 pisos, girant "banyes" en diferents direccions, cap al nord i el sud, respectivament. El segon edifici "A" de 22 plantes es va separar dels altres, girant perpendicularment a ells. Els Boomerang van aterrar en un altiplà, un aparcament estilobat de diversos nivells, la complexa geometria del qual es fa ressò de la intricada configuració del lloc. A més de tres edificis, el conjunt també té un bloc públic de forma ovalada a la part nord-oest del recinte. Els pintorescs contorns dels plànols, les línies trencades del lloc estilobat i les teulades arrodonides, la complexitat de la plasticitat dels propis edificis són motivats per l’entorn natural, les estrambòtiques formes de les serralades.
Segons els arquitectes, la imatge dels edificis també s’inspira en l’arquitectura de l’hotel Stavropol: al nou complex de Yuri Vissarionov es poden rastrejar amb claredat els ecos del modernisme dels anys setanta. A més, aquí es construeix tota una associació visual associada d’al·lusions velades a obres icòniques d’aquest període. La plasticitat dels estoigs, doblegats suaument al centre, s’assembla als llibres de cases de Novy Arbat, només aquí aquest motiu es converteix en un de més pintoresc i fins i tot una mica lúdic. Un "llibre" (edifici "B") xoca contra un altre de baixada, i els edificis de gran alçada no tenen dues meitats parells, sinó que es baixen en cascada, seguint els capricis del relleu. Una altra metàfora s’associa amb el principi modernista més important de “casa a les cames”. Aquí els tres edificis es col·loquen sobre suports que recorden les famoses "cases centpeus" de Moscou d'Andrei Meerson. Les escales i els puigs i les entrades d’ascensors envidrats baixen cap a terra, el nombre dels quals coincideix amb el nombre de seccions i galeries interiors.
Un altre nivell d’associació, causat per la característica estructura cel·lular de les façanes, s’associa amb el modernisme japonès i específicament amb el metabolisme. Rodona: cel·les quadrades-lògies evoquen a la memòria les cases transformadores dels arquitectes japonesos Kikutake, Kurokawa, etc., amb la mateixa xarxa densa i a gran escala associada a la necessitat d’alta densitat d’assentament, que també és rellevant per a la classe econòmica de Sotxi. habitatge.
Però tot això són només connexions imaginàries, a més de les quals hi ha un diàleg molt real entre el complex Yuri Vissarionov i l’hotel Stavropol, no com a signe del modernisme, sinó com una obra concreta que conforma el context arquitectònic més proper. Podeu veure com es reflecteixen diversos motius hotelers al complex residencial. A més de la "roba" cel·lular del sanatori, es van replantejar les seves vastes lògies a l'amplada dels pisos, que a Vissarionov es van convertir en una quadrícula de forats quadrats i rodons de 2 metres de profunditat. En alguns llocs, la xarxa s’obre, deixant al descobert les superfícies vidrades dels mateixos apartaments, només sense lògies ni locals públics “al revolt” dels edificis. A l’aspecte de l’hotel i del complex residencial, les tapes també són similars, a Vissarionov són replantejades funcionalment: les plataformes d’observació es troben sota les marquesines “alades”.
Mirant la façana lateral de l'hotel, es poden trobar similituds entre l'estructura de les seves façanes, formada per les diagonals de les escales externes, i l'estructura interna del nou complex. La seva secció és molt similar a aquesta façana. Cada edifici consta d’una galeria i una part seccional: una ala de galeria orientada cap al mar, una ala seccional al costat oposat. Això us permet aconseguir l’orientació més avantatjosa dels apartaments. Si en la distribució seccional, amb la qual ens reunim amb força freqüència, els apartaments s’organitzen segons el principi de les escales, a l’ala oposada hi ha galeries a través de dues plantes del lateral del pati. Els apartaments estan disposats amb un desnivell de 1/2 pis, cosa que permet reduir la longitud de les escales inter-apartament. Després de 2-3 plantes, la composició dels apartaments canvia: ja són de 2 o 3 habitacions i hi ha diverses opcions per a la seva distribució, hi ha apartaments de dos nivells, hi ha una segona llum, etc.
El projecte de Sotxi del taller de Vissarionov és atractiu per la seva escrupolosa aproximació al context. Aquesta arquitectura no apareix "de sobte", és profundament natural en aquest lloc. La història dels balnearis del sud de Rússia no són només els sanatoris de Stalin, que Iuri Vissarionov va "recordar" en el projecte de Yalta i en la reconstrucció de l'hotel Sochi Kamelia / Intourist, sinó també en una arquitectura més moderna, com Stavropol, i és ella qui forma la imatge d’aquests llocs, cosa que els autors del projecte no van discutir, sinó que li van presentar. Aquesta "curtsey" cap al modernisme també és remarcable en el fet que està atret pel llegat dels anys setanta, la importància del qual encara és ignorada.
