La reconstrucció del territori de la fàbrica Krasnaya Roza és un dels primers i famosos projectes d’aquest tipus a Moscou. Podem dir que aquest projecte, que va començar a finals dels anys noranta, és un dels que es troba en els orígens de la moda cada vegada més poderosa de convertir les zones industrials en moderns espais d’oficines (amb menys freqüència residencials). El 2003-2004, Sergei Kiselev & Partners va desenvolupar un concepte de planificació urbana per a la reconstrucció de la zona de Krasnaya Roza i després va dissenyar dos dels edificis d’oficines de classe A més impressionants per a aquesta zona. Fa poc vam parlar d’un d’ells, l’edifici número 1 del “Cobert”. El segon, al número 8, es troba a l’oposat, sud-est, part del territori.
L’edifici 8, la construcció del qual va començar la primavera del 2007, és una gran plaça amb pati. Aquest edifici, el més gran del barri (amb una superfície total de més de 61 mil metres quadrats), unirà diverses façanes restaurades segons dibuixos, un edifici antic i un modern vidre del volum principal.
L’edifici conservat s’adossa a l’edifici per un costat i dóna al carrer Timur Frunze amb la seva façana principal. Segons els arquitectes, va costar més als clients: un petit diamant costós entre les "àrees útils". Probablement es vendrà a un preu més elevat, de manera exclusiva, en conjunt, per a una gran oficina de representació. És cert que només quedaran tres parets de façana, però no seran concretes, sinó reals, fetes amb maons vells. Per tal que les parets no caiguessin, calia reforçar els fonaments, que eren especialment cars.
Es construeixen tres façanes al llarg del carrer Lev Tolstoi oposat, que es poden desmuntar amb una reconstrucció posterior segons les mesures (cauen a l '"esfera d'influència" del monument, el museu de la finca de l'escriptor). És un llarg edifici de maó i dues cases petites cobertes de guix groguenc. Per al revestiment recreat, està previst utilitzar maó modelat a mà alemany, que recorda el material del segle XIX. A la part inferior de la façana vermella, en lloc de les antigues finestres, es disposarà una galeria oberta que augmentarà la vorera amb la seva ajuda.
A la tercera façana de l’edifici m’agradaria anomenar-la carrer lateral: apareixerà un passatge al llarg que no existia a l’època de fàbrica. A la part nord, aquesta façana comença amb un edifici de maons conservat, a la part sud, acaba amb un edifici d’estuc reconstruït. Entre ells hi ha la interacció visiblement encarnada de dos principis de l'arquitectura moderna: el vidre estructural tecnològic i les cerques contextuals, que aquí estan més que justificades i inevitables a causa de la presència d'un "marc" històric a banda i banda. Les formes arquitectòniques d’aquí s’afegeixen a l’aparició de l’escultura abstracta: es tracta d’una pintura de batalla francament que representa com “l’historicisme” i el “modernisme” lluiten entre ells. Les cases "velles" que flanquegen la composició envien a la part mitjana dels seus "emissaris": plaques de maó vermell, que entren en batalla amb un gran volum de vidre que puja més, amb un lleuger desplaçament de la línia del nou carril. La "primera línia" es trenca, es doblega i, al mig, trenca amb una arcada ampla, els plans de maó vermell es troben en llocs coberts amb finestres de vidre sortints - representants de l '"enemic", però no renuncien a les posicions sembla que, en resposta a això, apareixen "avenços" asimètrics en els plans modernistes: lògies en profunditat. Tot és dinàmic, esglaonat i serà de costós vidre estructural, cosa que us permetrà crear plans vitralls grans i sòlids.
El "potencial dinàmic" que se sent des del costat del carril té un efecte lleugerament diferent al pati. El seu gran espai quadrat sembla un campament de les forces del modernisme, envoltat de restauracions i reformes, situat al llarg del perímetre de l’edifici. Aquí, al pati, hi ha molt de vidre en marcs de formigó gegants, enquadernacions de diverses formes, insercions asimètriques. Els volums de les escales, pròximes a les tres façanes principals de la plaça del pati, estan desplegats a 20 graus respecte als plànols de la paret; a la quarta paret, aquest moviment es recolza en una protuberància similar de la gran sala; per tant, l'espai del pati deixa de ser exclusivament quadrat, però gira en sentit horari. I si observem el pla de l’edifici, es fa evident que el contorn de l’espai del pati està format per dues places, girades en angle i superposades l’una sobre l’altra: l’un obeeix als principals volums i parets, i l’altre, les escales.
