Budva, una petita ciutat a la vora del mar Adriàtic, és un dels centres turístics més famosos de Montenegro. Com moltes ciutats costaneres, es troba en una àmplia badia arcuada entre dos nítids caps semblants a una península que sobresurten al mar. Un d’ells, l’occidental, està totalment ocupat pel centre històric de la ciutat, una fortalesa del segle XV. La fortalesa té carrers estrets, cases de pedra, teulades i una catedral del segle VII amb un campanar del segle XIX. El segon cap península, que tanca la ciutat per la banda est, és gairebé completament oposat al primer: és muntanyós, cobert de bosc i gairebé completament salvatge. A les platges rocoses es poden trobar paraigües papuanes de fulles seques, rierols freds de fonts i fins i tot coves. Per sobre de tot, està previst construir una part nova i moderna de la ciutat: una quarta part de cases adossades, una torre amb apartaments municipals, un hotel i un casino. El client de la construcció, l'empresa russa "Slav-Inn", va celebrar un concurs arquitectònic tancat per a això, una de les condicions de la qual era que la nova torre residencial, que havia superat el campanar de la fortalesa, esdevingués un nou símbol de la ciutat.
Participant en aquest concurs, Nikolay Lyzlov va proposar dues opcions per al disseny arquitectònic del barri. Les seves estructures de planificació són similars: s’està construint la meitat oest de la península del cap, a la part nord hi ha cases adossades, a la part sud de l’hotel i un casino, al centre, entre elles, s’aixeca una torre de 30 pisos. tan alt per Budva que vull fer-lo servir com a far marítim (per cert, això no està exclòs). Es preveia un túnel amb accés al mar sota la torre i un heliport al sostre.
La diferència entre les opcions és formal i estilística: segons l'expressió de l'arquitecte, una d'elles és "rígida ortogonal" i l'altra és "flexible i suau".
La primera opció recorda les "composicions cubistes dinàmiques", els pavellons d'exposicions de fusta i altres experiments de l'avantguarda russa dels anys vint. fins al projecte de la torre de la III Internacional. Una torre de 30 plantes sobre potes rectes de ferro fa un pas cap al mar, gairebé com la "Dona granjera obrera i col·lectiva" de Mukhinsky. Dues consoles - una llarga i plana a la part inferior i l'altra que creix com una extensió de la "cama" que camina a la part superior de la casa - suggereixen l'experiència de busseig que tant agradava als anys soviètics dels anys vint. Tot i que en aquest cas, per descomptat, serveixen de plataformes de visualització. Les direccions dels dos suports principals - "potes caminants" - troben una resposta en les línies primes de la xarxa, que envolta una estructura gegantina per tots els costats com un bastiment, que mostra de forma visible l'estructura de la idea. Aquesta torre té un aspecte millor en un disseny de fusta: el marc dels suports prims que es creuen mostra la lògica del moviment intern i fa admirar l’estructura geomètrica tridimensional i transparent.
En aquesta versió, les cases adossades estan parcialment excavades al terra i es modelen al voltant del turó nord més alt, creant una aparença de torre esglaonada: un ziggurat babilònic. Per als soviètics, un ziggurat és, en primer lloc, un mausoleu; per cert, en aquesta forma, no només es va construir el mausoleu de Lenin, sinó que també es va dissenyar la tomba de Sverdlov. Per tant, les cases esglaonades sobretot, sobretot en un model de fusta, s’assemblen a un mausoleu i la torre, una tribuna alta. Tot i que l’escala és, per descomptat, molt més gran. Però hem d'admetre que la imatge creada és francament inusual i nova a la sèrie de construccions modernes de "torre", tot i que el seu "llaç" històric és més que evident.
A la segona versió, no hi ha "coves", sinó que les cases, al contrari, estan alçades molt per sobre del terra i es posen en suport d'agulla que les travessa. Aquí, el marc ja no s’assembla a les estructures de fusta dels anys vint, i s’assembla més a una enorme canya de formigó armat. Està assegut en una densa garba al voltant del nucli de la torre i porta uns anells de vidre oberts amb apartaments. Aquí es nota un moviment diferent, similar a un mecanisme fantàstic, com si el cilindre còsmic aterrat comencés a desplegar-se sense problemes, deixant al descobert les estructures internes.
I, tanmateix, en dues versions tan diferents, es llegeix un subquadrament comú: un "entramat", les línies del qual divergen o es creuen, formant entrellaçaments ròmbics. Les línies d'aquesta quadrícula no es limiten al seu paper tradicionalment assignat de suports portants i no acaben a la base dels volums suportats. Per contra, o bé envolten edificis com bastides, o els penetren, brotant a través de les teulades. Presentant-nos així per revisar algunes preconstruccions translúcides, similars als mecanismes teatrals de les produccions de Meyerhold.
En aquests projectes, es poden llegir molts pensaments i analogies, fins i tot semblen saturats d’experimentació. Però hi ha poc glamour. Cosa que potser no els va permetre guanyar la competició. Però va formar un interessant experiment, en consonància amb les obres dels mestres avantguardistes esmentats.
