El jurat presidit pel president de RIBA, Sunand Prasad, va assenyalar la profunditat de la seva creativitat i la capacitat d’aquest distingit arquitecte portuguès per crear tallers i projectes “inevitables” basats en les peculiaritats de l’entorn natural i arquitectònic.
La medalla, que va situar Sizu a la parella dels guardonats dels darrers anys: Le Corbusier i Mies van der Rohe, complementa els seus altres guardons, com la medalla Alvaro Aalto (1988) i el premi Pritzker (1992). Però, malgrat la seva autoritat, amor i respecte per la comunitat arquitectònica de tot el món, Siza no va rebre el reconeixement ampli que es mereixia. Potser el cas és que pertany a una versió lacònica, lluny de la vistositat superficial del modernisme. Entre les seves obres no hi ha projectes per a l’aeroport més gran del món ni per al gratacel més alt, i la majoria dels seus edificis es concentren a la península Ibèrica (tot i que va construir a Amèrica Llatina, Alemanya, Països Baixos).
Al mateix temps, el seu treball es distingeix per l’atenció als detalls, pel vessant funcional del projecte, pel seu ús en el futur. Tot i que el propi Siza subratlla constantment que s’esforça per la llibertat creativa i l’experimentació, els seus edificis no tenen excessos. La indissoluble unitat de forma i funció, l’equilibri perfecte entre aquests dos conceptes: això és el que sovint falta a l’arquitectura mundial moderna.
Un altre dels avantatges indiscutibles de les obres de Siza és la seva capacitat de conviure perfectament amb l'entorn natural i històric. Mai no fa concessions al gust massiu, no estilitza els seus edificis com les cases sota un sostre a quatre vessants i la decoració de teules, per la qual cosa va ser criticat a Portugal com a "aliè" a la tradició nacional. A mitjans dels anys noranta, tal com assenyalen els observadors, no era apreciat a la seva terra natal. Al mateix temps, hi ha molt més esperit de l’arquitectura portuguesa en els seus edificis que en cap dels estudis del sòl; això explica moltes de les característiques del modernisme de Siza, que el distingeixen de les obres dels contemporanis.
Per descomptat, els seus edificis no entren en conflicte amb els edificis circumdants, però tampoc pretenen fusionar-se amb ell, complementant-lo i posant nous accents; el mateix es pot dir sobre el medi natural, ja sigui la costa rocosa de l'Oceà Atlàntic, com en el cas de la conca oberta de Les de Palmeira a Portugal, o els boscos subtropicals de Corea del Sud al voltant del pavelló Anyang.
Tots aquests trets característics de l’obra d’Alvaro Siza - l’equilibri de forma i funció, tipologia diversa, honestedat professional en matèria d’estil i no només - apareixen com una alternativa a la suavitat corporativa o a la innovació superficial de l’era del globalisme. Això uneix Shizu amb alguns altres arquitectes que tenen un prestigi internacional indiscutible, però defugen la brillantor i la vistositat deliberades dels edificis "icònics". Es tracta del britànic David Chipperfield i John Pawson, del suís Peter Zumthor, de l’espanyol Rafael Moneo. Tots ells continuen les tradicions del modernisme "clàssic" del segle XX, enriquint-lo amb noves formes i experimentant. És la recerca incessant del nou que els uneix amb els seus brillants predecessors, tot i que de vegades els seus edificis semblen ajustar-se més a la tradició clàssica o a l'expressionisme que als principis del "moviment modern".
Cadascun d'ells sent clarament la influència de la seva fita creativa de l'era del modernisme "heroic", i si Chipperfield, per exemple, és Ludwig Mies van der Rohe amb la seva claredat de composició i idealitat de forma geomètrica, llavors Siza és, sens dubte, propera. a Alvar Aalto.
Tot i la diferència en la ubicació geogràfica i el tarannà nacional, a aquests arquitectes els uneix un interès total en la formació com a punt de partida del seu treball. Però, tot i la passió per l'aspecte filosòfic de la professió, el treball i tots dos es distingeixen per l'humanisme, l'atenció a les necessitats i inclinacions dels "usuaris" dels edificis, entenent el paper profund del vessant funcional en qualsevol estructura. Com a resultat, Siza és més sensible a les característiques socials o psicològiques de les persones que viuen, treballen o estudien als seus edificis que molts altres arquitectes contemporanis destacats que passen temps exponencialment estudiant els processos de producció o les direccions predominants dels fluxos humans a la zona. del projecte que els ha estat confiat. La comprensió de la seva responsabilitat social, un dels elements fonamentals de la visió del món de Siza, es va heretar dels "progressistes" del segle XX; això el distingeix favorablement dels partidaris de la línia "corporativa" en arquitectura, cosa que fa que les obres del màster siguin especialment rellevants per als seus joves col·legues: l'arquitectura mundial es troba ara en una mena de període de transició i un mètode tan creatiu pot servir com a exemple ideal.
