Casa amb una superfície d'uns 1200 m2 es troba en una vila rural prop de Moscou, en una petita parcel·la de 0,26 hectàrees amb un desnivell d’uns 4,5 m de nord a sud. Al voltant, en parcel·les de terra igualment petites, hi ha cases de dos i tres pisos, les cases rurals habituals a prop de Moscou, grans i costoses, disposades de manera força ajustada: una casa, un petit terreny al voltant, una tanca, etc.
La vila, acuradament dissenyada i realitzada per Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya, és radicalment diferent dels seus veïns. Em sembla que la casa sembla un llangardaix, que es va estirar en un pendent al voltant d’un petit jardí, posant la seva “cua” al llarg de l’entrada, cavant el costat esquerre al vessant nord, alçant el cap sobre unes potes curtes, gaudint de la vista cap al sud: més enllà de la frontera del lloc, el pendent baixa més i, en perspectiva, es troba una església al turó oposat sobre el bosc.
Hi ha dues diferències principals respecte als veïns: en primer lloc, la casa no "sobresurt" i no s'aixeca, sinó que s'estén per terra, sense bloquejar la visió de ningú. Els arquitectes diuen que la coordinació de les proporcions de la vil·la amb els veïns va influir significativament en el projecte: calia reduir l'alçada del tercer pis superior, que, segons el pla original, es va elevar per sobre del segon nivell sobre un coll de vidre a mesura que es va eliminar un altre "cap", el "coll", el tercer pis es va "asseure" al segon, cosa que va fer que la casa estigués encara més pressionada a terra, tot i que això no estava previst. Tanmateix, no diré quin va resultar pitjor: pertànyer al paisatge, brotar del pendent és una de les qualitats immanents del projecte, i ara es subratlla millor; a més, ara la casa no té dos caps, sinó un. Tot i això, també té diversos "cors", però més endavant.
La segona diferència respecte als veïns Levon Airapetov destaca com a principal. En lloc de situar-se al mig del solar, la casa s’agrupa al voltant d’un pati i s’estén al llarg dels límits, tot i que a una distància mínima de la vora. Aquest és el principi d'una vil·la romana: impluvium i atri a l'interior, habitatges i altres locals al voltant. Però Levon Airapetov, un arquitecte aficionat a la cultura de l'Extrem Orient, dóna un exemple d'una casa japonesa disposada de manera similar: al voltant d'un pati. No discutim amb l’autor, que no sigui un llangardaix, sinó un drac de l’extrem orient. Una criatura perillosa amb caràcter, però en estat de repòs, el moviment no és actiu, sinó potencial, retorçat a l’interior, a punt per desplegar-se. Els arquitectes de TOTEMENT emfatitzen aquesta mateixa imatge, associant el projecte amb una molla. Mentrestant, com passa sovint amb l’arquitectura, el moviment potencial es converteix en una autèntica riquesa de percepció quan una persona es mou dins. La casa es "torça" de manera que les impressions canvien constantment, revelant una gran varietat de parcel·les espacials i "lumbago" cap amunt, després cap als costats. "És difícil passar d'una casa d'aquest tipus a un apartament de la ciutat més tard", diu Valeria Preobrazhenskaya. "Hi ha molt espai, tant obert a l'exterior com a perspectives internes".
Així doncs, l’entrada i l’entrada al garatge es troben al costat sud. Aquí, al llarg del carrer, d’est a oest, el pendent va augmentant gradualment - un sostre verd estirat sobre la porta d’entrada, les portes del garatge i, més a l’oest -, la cambra del personal, on hi ha al mig dels dormitoris i altres coses. és un petit pati cobert per relaxar-se. Entre aquestes habitacions i l’entrada del garatge hi ha una petita aula; hi podeu accedir tant des de l'interior com directament des de l'exterior.
Hi ha un terreny esportiu obert al terrat de la part d’entrada: des d’aquest, a través d’un passadís obert, es pot arribar a la terrassa del segon pis, fins a la cuina de barbacoa. A la part oriental, on la "cua" s'esvaeix, comença una tanca: es va concebre amb l'esperit d'una casa, en forma de gelosia, però només es va conservar un petit fragment d'aquesta idea; segueix una tanca de piquets amb pals a la resta. les regles del poble.
La "cua" bloqueja el pati des de les vistes des del carrer; al costat est també està cobert amb un petit terraplè i, per tant, és privat. Des de l’entrada per la porta ens trobem al pati i, a continuació, uns passos més avall, cap a la piscina. El pati i la piscina es van convertir en dos centres, els nuclis de la casa, separats i connectats per una llinda de paret de vidre.
Com que fa fred a Rússia, el camí pel pati i el pas per la part superior són més aviat d’estiu; l'entrada principal des del garatge es dirigeix a l'esquerra, pel pati de la galeria, la paret dreta del qual és de vidre, amb vistes al pati, després una paret de pedra amb "embrasures" que dóna a la piscina, després girem a la dreta i ens trobem en un pont llançat sobre la piscina (ja que la zona de la piscina - "mullada", està coberta de vidre, però sense enquadernació, de punta a punta i totes les vistes estan obertes).
-
Image 
zoom 1/6 Casa "Primavera": transició des de la zona d'entrada a la casa i la piscina Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 2/6 Spring House: piscina Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 3/6 Spring House: pont sobre la piscina, vista inferior Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 4/6 Casa "Primavera": un pont a la piscina Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 5/6 Spring House: vista des de les escales cap avall Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 6/6 Casa "Spring": pont sobre la piscina, vista inferior Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
Així, doncs, el pont passa per sobre de la piscina i aviat l’escala principal comença darrere, connectant tres plantes: una àmplia sala de billar a sota, una segona planta pública i de convidats i una tercera residencial. L'escala és una espiral blanca, delimitada per plans inclinats i trencats, rematada amb un fanal de vidre, que la tanca en una columna lleugera, el "nucli" suaument brillant de tot l'edifici. L’inici de la font de moviment potencial es troba exactament aquí, entre la piscina i el vidre de la llanterna, on el nucli semàntic i de comunicació es torça en espiral i es suspèn entre l’aigua i el cel. Posant èmfasi en la importància del lloc: el punt de mira entre el camí horitzontal i longitudinal i l’eix vertical, a la base de les escales hi ha una mena de “pedra fonamental” feta de corian brillant amb un patró de diagonals i ziga-zagues que simbolitza la complexitat de l’espai de la casa. Levon Airapetov l'anomena "cor", tot i que immediatament diu que aparentment no n'hi ha cap.
-
zoom 1/9 Casa "Primavera": panell ornamental: el "nucli" de la casa Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 2/9 Casa "Primavera": pont sobre la piscina, començament de les escales Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 3/9 Casa "Primavera": escala. Segon pis Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 4/9 Spring House: escala Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 5/9 Spring House: escala Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 6/9 Spring House: escala Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 7/9 Casa "Primavera": una llanterna sobre les escales Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 8/9 Casa "Primavera": una llanterna sobre les escales Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 9/9 Spring House: una llanterna sobre les escales Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
Però no és només l’estructura del moviment. Posar la piscina a l’interior, disposar l’entrada literalment a través d’ella, sobre un pont, sobre l’aigua, és una idea més que inusual per a una casa moderna: ara la “zona humida” del balneari se sol col·locar en algun lloc del racó del lloc, als afores. En aquest cas, a més del significat emocional del canvi d’impressions i de la inesperada decisió, també hi ha una trama tipològica. Levon Airapetov, per descomptat, compara una casa amb una de l’extrem oriental, però em sembla que per alguna raó els arquitectes van aconseguir reviure l’antiga tipologia d’una vil·la europea, en primer lloc, una domus romana organitzada al voltant d’un impluvium, pati amb piscina per recollir aigua. Per descomptat, tot no és simple ni literal: la piscina és més aviat una piscina, perquè no té res a veure amb la recollida d’aigua. I l’escala que envaeix el sistema pati-piscina, ja que s’alça immediatament darrere del pont, ja s’assembla a un palau europeu (o un palau més petit, un "hotel" de ciutat), que, a partir del gòtic o anterior, es va construir al voltant del al pati, però tenia una escala de cargol a la cantonada, normalment molt vistosa. No parlo d’una repetició literal o revifament de la tipologia d’una casa preclàssica, romana o gòtica, sinó més aviat del “brot” a través de l’impuls creatiu de TOTAMENT d’un determinat patró de la casa, tal com brolla l’antiguitat Els poemes de Brodsky: estructuralment, sense estilització, encara que no sense nostàlgia del fort cap a un altre.
Però tornem a les escales. No només proporciona entrades a totes les plantes, sinó que també està equipada amb petites inclusions addicionals: entre la primera i la segona planta hi ha un petit sofà, al costat hi ha una finestra de vista a la mampara; una mica més enllà al segon pis: un finestró amb un sofà més gran, ja forma part de la sala d'estar.
-
zoom 1/3 Spring House: escala i plataforma de pausa © Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 2/3 Spring House: escala i plataforma de pausa Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 3/3 Casa "Primavera": vista des del pont al fanal Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
El segon pis es divideix aproximadament per la meitat en una sala d’estar i una cuina d’estiu amb xemeneia oberta per fer una barbacoa, la gran xemeneia, coberta amb panells Fundermax de “coure” marró, és ben visible des del lateral del pati i es converteix en un gran baldaquí de terrassa.
-
zoom 1/3 Casa "Spring": terrassa al segon pis Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 2/3 Casa "Primavera": xemeneia de la xemeneia exterior Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 3/3 Casa "Spring": vista des de la terrassa de la tercera planta fins al pati Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
Al centre d'aquesta planta hi ha la cuina, el segon nucli de la casa després de les escales. El dormitori de convidats es troba a l’angle nord-oest i disposa d’un ampli saló d’hivern amb una altra xemeneia i, al costat, un aquari que ocupa tota la part oriental del segon pis. El segon pis, públic, és a dir, destinat a la comunicació, és una variant d’un espai obert, les parts del qual flueixen entre si, no dividides, sinó que estan delicatament zonificades. És permeable visualment i per raigs de llum: des del sud, des del vidre panoràmic de la terrassa, fins al nord, on es disposa l’esmentat aparador amb sofà al llarg del vidre.
La permeabilitat d’una casa per mirar cap a dins, des de dins cap a fora i per als raigs de llum és una cosa molt important per als arquitectes, fins i tot van dibuixar diagrames força entenedors que expliquessin la interacció d’aquests rajos i el trencaclosques de tots els espais. Les vistes s’obren i cap als costats, la claustrofòbia no està amenaçada enlloc.
-
Image 
zoom Casa "Primavera": esbós del "node" dels espais © TOTEMENT / PAPER
-
zoom Casa "Primavera": esquema funcional © TOTEMENT / PAPER
Aquí, a la part oriental de la sala d’estar d’hivern, el camí comença cap a la biblioteca i l’estudi del propietari de la casa: un “cap” sobre un llarg coll, que dóna al paisatge amb una església amb un vitrall final. La biblioteca està disposada com un ampli passadís; es redueix lleugerament i puja cap al sud en diversos trams de suaus esglaons del terra de fusta. Totes les parets es cedeixen a prestatgeries i, en elles, els contorns de les finestres estan inscrits en un dibuix complex subordinat a les diagonals.
-
zoom 1/9 Casa "Spring": vista de la biblioteca des de la terrassa del tercer pis Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 2/9 Spring House: vista de la biblioteca des del tercer pis Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 3/9 Casa "Primavera": biblioteca, pous - "llanternes" Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 4/9 Casa "Spring": biblioteca, interior, llums de pou Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 5/9 Spring House: Biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 6/9 Casa "Spring": terrassa del tercer pis, terrat de la biblioteca, pous - "fanals" Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 7/9 Casa "Primavera": terrassa del tercer pis, terrat de la biblioteca, pous - "fanals" Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 8/9 Casa "Primavera": pous - "llanternes", tres nivells Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 9/9 Casa "Primavera": biblioteca, pous - "llanternes" Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
"Podeu agafar un llibre, seure a qualsevol lloc, per exemple en un esglaó al costat de la finestra i llegir", diuen els arquitectes. Però això no és tot. El passadís de la biblioteca està tallat per dos pous de vidre, completament oberts a la part superior i inferior i tancats de la biblioteca per "vidres" de vidre. Assegut a les escales d’aquestes cavernes transparents, també podeu veure com neva o plou.
En mirar aquestes "ulleres", tornareu a pensar involuntàriament en l'antic campluvi: un sostre obert per on abocava l'aigua de pluja a la casa. Aquí també podeu recordar una escola petita amb entrada des de fora: què més és si no és una taberna? I el "passadís" de la biblioteca, per què no una galeria-tablinum romana de fusta? Només ara l’atri, que ha d’estar al voltant de la llar, es “bifurca” en espais propers a les xemeneies d’hivern i estiu … Tot i això, torno a repetir, totes aquestes associacions són força arbitràries, es poden trobar no només amb Roman, sinó també en qualsevol casa tradicional europea (sí, una gran, però de 1200 m2 bé per a aquestes comparacions). Més aviat, cal remarcar que hi ha elements d’espai més especialitzats en aquesta casa que en una moderna ordinària, fins i tot àmplia.
Juntament amb l’eix vertical de les escales, l’espai de la biblioteca és el més interessant d’aquesta casa i ple d’emocions. Les "potes" de formigó que suporten la biblioteca són visibles a través dels pous de llum; al nivell del primer pis, es cobreixen amb taulons de fusta, les franges d’articulacions estan il·luminades per gel al vespre, cosa que crea un patró de ratlles brillants i millora l’efecte de la levitació del armari “cap”. També podeu arribar al primer nivell fins als "peus" sortint del balcó del segon pis, al llarg de la casa; hi ha, en principi, força rutes alternatives que redreixen i duplicen els camins principals.
- 1/4 Casa "Primavera": suports sota el volum de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 2/4 Casa "Primavera": suporta sota el volum de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 3/4 Casa "Primavera": sortida del primer pis al pati Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 4/4 Casa "Spring": vista des del nord Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
La tercera planta allotja els dormitoris de la família, pares i fills en dues meitats diferents. A més, el balcó dels pares està separat del viver per un llit de flors, cosa que garanteix la privacitat. El tercer viver, el dormitori del nen més jove, està orientat al nord, però està equipat amb una finestreta triangular que capta la llum i permet una mirada més enllà del pla de la paret.
Per tant, la casa, més aviat gran, arraulida en una bola dins dels límits del lloc, que recolza el pendent cap als costats, se subordina al principi des de dins cap a fora: els arquitectes formaven “nuclis” semàntics i emocionals i els connectaven entre ells, teixits els converteixen en una "font", que també té cura de les sortides d'energia: són, per exemple, els vitralls de la biblioteca, el "cap" o la "cua" de la xemeneia. Aquí hi ha angles rectes, però no tenen el paper principal: tot és complicat, l’espai i la forma flueixen, només es cruixen una mica als plecs i formen un origami volumètric.
La forma no només té un paper important, no només és "inusual i moderna": organitza les emocions per dins i per fora, brolla segons la seva pròpia lògica. Per a ella és important ser viva, precisa, no excessiva ni massa asseca. Amb aquesta tasca: fer que la forma sigui viva, com una bèstia preparada per saltar, plena de moviment potencial, els arquitectes han estat treballant des de fa força temps, una i altra vegada realitzant la idea de tasca mitjançant els experiments d’un perfeccionista. Cal fer front a aquesta forma com un entrenador amb una bèstia salvatge, i molt menys els dracs, no per trencar la línia de motivació, sinó per mantenir la "vida". Quina és exactament la tasca d’un arquitecte, és gratificant que almenys algú en els nostres temps de gestió eficaç es fixi aquests objectius per si mateixos.
La implementació d’un projecte d’aquest tipus no pot ser senzilla i a Europa, en sentit estricte, assumir aquesta tasca ha d’estar preparada, cosa que no serà fàcil, s’haurà de refer alguna cosa i corregir-la in situ. Per exemple, a l’inici del disseny es va planejar cobrir les façanes amb guix blanc, però després es va decidir revestir-la amb pedra calcària juràssica i, al subsistema, es ventilava la façana, als extrems inferior i superior de les parets, les reixes de ventilació són visibles. Però la casa està dissenyada per a l’efecte d’un monòlit escultòric i per evitar les escletxes característiques de les juntes, es van enganxar plaques de pedra als panells d’aigua, instal·lant-los, al seu torn, a la part superior de l’aïllament. Les plaques es van seleccionar segons el color, procurant que les juntes no es notessin massa. Es van fer molts dibuixos detallats per a les façanes, incloses les finestres de la biblioteca.
-
zoom 1/8 Casa "Primavera": façana est. Finestres de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 2/8 Casa "Primavera": façana occidental. Paret de cuina d'estiu i terrassa amb llar de foc Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 3/8 Spring House: Biblioteca de Windows Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 4/8 Spring House: Biblioteca de Windows Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 5/8 Spring House: Biblioteca de Windows Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 6/8 Casa "Primavera". Vidre de la tercera planta Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom Spring House 7/8: finestres de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
-
zoom 8/8 Casa "Primavera". Detalls de subjecció del revestiment de pendents de finestres Foto © Gleb Leonov | TOTAL / PAPER
En una paraula, tot plegat requereix un treball minuciós, tant pragmàtic, amb dibuixos com a l'obra, i mental: amb aquesta mobilitat de la forma, cal tenir en compte molts detalls, molt més que en una casa "ordinària". És essencial que els arquitectes completin les seves idees, que demostrin la fantasia amb la realitat i que incorporin sense simplificacions significatives. Cosa que, aparentment, també es pot considerar una mena de pràctica zen. Com a resultat, obtenim una versió extremadament moderna de la cúpula romana. Bé, o el "drac" de l'Extrem Orient, que es va tombar a contemplar els paisatges de la Rússia central al vessant.