El que va passar aquest any sobre la valoració de l'arquitectura a Nizhny Novgorod no ha passat mai a la nostra memòria. Després de comptar els resultats de la votació, la comissària del premi Marina Ignatushko va prendre una decisió sense precedents de no donar prioritat a l’aritmètica i de no determinar el guanyador en funció del nombre formal de punts, sinó de premiar tots els projectes que van obtenir una puntuació significativa en funció dels resultats de la votació del jurat. Dels 10 objectes inclosos a la llista curta, aquests van resultar no ser 3 o 5, sinó fins a 7, és a dir, dos terços de la llista! Aquesta decisió inusual, per descomptat, va provocar una reacció ambigua entre els presents a la cerimònia i entre els herois de la qualificació: els arquitectes guardonats. Algú va veure en ell una manifestació de la lleialtat del comissari als arquitectes, molts dels quals ja han arribat merescudament a la final de la qualificació més d'una vegada, però no se n'han convertit en els guanyadors. Algú ho va considerar com una forma alternativa d’afirmar l’absència d’un líder incondicional. Però em sembla que en realitat tot és més complicat i interessant.
La qualificació de l’arquitectura de Nizhny Novgorod va ser inventada el 1997 per periodistes (no arquitectes) i, en gran part gràcies a la dedicació de la seva comissària Marina Ignatushko, es va convertir en un dels principals requisits previs per a l’èxit enorme de l’escola d’arquitectura de Nizhny Novgorod a les pàgines de revistes professionals. Segons els termes de la qualificació, els edificis construïts durant els darrers 2 anys són seleccionats primer per un comissari, i després la llista de finalistes es determina mitjançant votació oberta a Internet; Els guanyadors segons la llista curta rebuda per votacions per Internet són escollits per experts independents (periodistes, historiadors de l’art i arquitectes d’altres ciutats i països). Per cert, va ser la qualificació de Nizhny Novgorod la que va introduir el vot per Internet en la vida quotidiana dels crítics d’arquitectura.
Una altra característica de la qualificació és la forma del premi, inventat el 1999: un pastís en forma d’edifici guanyador, que els autors-arquitectes tallen solemnement i distribueixen a tothom que vulgui menjar. Canviant la configuració dels pastissos i la quantitat de decoracions de color crema, es va poder rastrejar la transformació de les tendències arquitectòniques a la ciutat: la magnífica decoració es va substituir per un laconicisme verificat, condimentat amb un treball vigorós amb el color i els materials. I fa dos anys, l'edifici del centre d'oficines "Dandy-Chameleon" (arquitectes Yu. Bolgov, A. Grebennikov) va guanyar la qualificació, que categòricament no s'adapta a les idees tradicionals sobre l'escola Nizhny Novgorod; gens de color, però molt restringit i monocrom. Llavors vam escriure que aquesta victòria presagia els canvis cardinals i, com va resultar, teníem raó.
Els vells temps van acabar realment, però no amb un gir cap a una nova direcció, sinó amb diversitat. Els arquitectes són feliços d’experimentar i es neguen a seguir la noció d’especificitats de l’escola regional formada durant les darreres dues dècades. Així, la qüestió que penjava a l'aire fa dos anys: cap a on anirà l'arquitectura de Nizhny Novgorod, s'ha materialitzat en la forma de set, segons el nombre de premiats actuals, possibles camins de desenvolupament.
El centre d’oficines de Damba (oficina 5 i 5, arquitecte Dmitry Volkov) continua clarament amb el tema de l’arquitectura potent, fins i tot massiva, de finals dels anys 90, però amb l’abundància de vidre i plàstic de l’edifici principal corbat, com si estigués sobre el pendent d’un barranc, es pot sentir llibertat i destresa en treballar amb mitjans expressius tradicionals i moderns. És un edifici molt contextual, tranquil i tranquil.
El complex residencial "Maxima" (oficina "5 i 5, arquitecte Stas Zubarev), pintat amb colors vius a Nizhny Novgorod, en una composició volumètric-espacial, es resol extremadament lacònicament. Potents torres sobre un estilòbat comú, formes netes i, sobretot quan es veu des del costat del barranc, una semblança inesperada amb una fortalesa.
World Trade Center (NPO Arkhstroy): acuradament, com un bon equipament, va acabar una mostra d'alta tecnologia. Hauria quedat molt bé a Amèrica i a Alemanya, l’edifici va resultar ser més que internacional, només va resultar estar al centre de Nizhny Novgorod.
El complex multifuncional "Lobachevsky Plaza" (TM Bykova) no va tenir temps amb la finalització de la construcció per participar a la classificació anterior. Però fins i tot dos anys després, no ha perdut la seva rellevància. La cascada de vidre sobre l’entrada és preciosa i bellament esculpida, cosa difícil de dir sobre les columnes i capitells del llarg “carrer” de façanes multicolors. L'efecte gairebé teatral de l'arquitectura va dividir els habitants de la ciutat en els seus fervents oponents i fervents partidaris.
El complex administratiu i residencial "Parovozik" (TM Nikishina) va sorgir ràpidament en un carrer tranquil, com per art de màgia i, aparentment, per art de màgia, es va integrar orgànicament a l'edifici variat, malgrat la pronunciada modernitat de la solució arquitectònica. Una part del paper de "camuflatge" la va jugar l'elegant combinació de fusta i coure a les façanes.
L'edifici residencial "White Sun" (arquitectes Yu. Bolgov, A. Grebennikov) va il·luminar la fosca grisor de la zona de dormir amb la seva façana groc-taronja i va guanyar l'amor no només dels residents locals, sinó també dels experts. Aquests últims van quedar impressionats pel gir magistral de l'edifici principal en relació amb la part estilobada, feta per millorar la insolació dels apartaments.
I, finalment, el centre d’entreteniment Novenky (arquitecte Stanislav Gorshunov, amb la participació d’Irina Kulikova) demostra una nova comprensió dels valors modernistes llegats per Wright i que s’utilitzen activament en l’arquitectura soviètica dels anys 70. Resulta que la seva rellevància no s’ha devaluat en absolut. El més important és precisament trobar proporcions i una instal·lació competent en context.
El jurat estava format per 23 persones (entre elles, en particular, periodistes de Moscou i arquitectes austríacs), que van votar de forma totalment autònoma, donant a cadascun dels deu edificis una valoració de llista breu sobre un sistema de 90 punts, de 10 a 100. Diferències en la quantitat total de punts, reclutats per cada competidor, va resultar ser petita, cosa que no permetia reconèixer la superioritat incondicional d'algú. Però cadascun dels set edificis guardonats va ser reconegut com el millor per almenys un dels membres del jurat.
No en va, la comissària va optar per no privar la seva ciutat i els seus arquitectes de l’oportunitat de triar per si mateixos quin camí seguir. Fins i tot si volia organitzar una mini-revolució, trencant la tradició de la qualificació. En lloc d’un pastís, es va obsequiar als convidats amb un carrer sencer de set pastissos, mel i nata, xocolata i fruita, per a tots els gustos, per a cada gana. I tothom va triar quina peça intentar, per quin suplement tornaria. Aquest acte ritual i culinari va marcar l’inici d’una nova era en l’arquitectura de Nizhny Novgorod: una era d’alliberament dels estereotips, dels dictats d’un líder i d’un punt de referència estilístic determinat.
