La primera i sens dubte la més interessant va ser una nova versió del projecte del Museu d’Art Contemporani NCCA, ara ubicat en lloc d’una trama al carrer Zoològic al costat de la casa de Polenov, que va causar molta polèmica fa uns anys (vegeu, per exemple, aquí): al lloc del mercat Basmanny que es va esfondrar el 2006 (en època soviètica coneguda com Baumansky, al carrer Baumanskaya). Estarà lluny de l’edifici principal de la NCCA (en la primera versió, el museu s’anava a construir a prop), però res no tancarà la torre del museu de Baumanskaya i, a més, hi ha un veí força alt a prop, de manera que el nou edifici no entrarà massa radicalment en el teixit urbà.
Es preveu que l'edifici tingui 16 plantes; al terrat de l’estilobat de 3 plantes, s’ordenarà un parc de la ciutat, que baixarà a terra com un suau amfiteatre esglaonat. L’estilobat acollirà sales d’exposicions amb magatzems temporals. També hi ha una sala d’arts escèniques per a 532 places, una sala de cinema i vídeo per a 144 places i un centre de premsa de 90 places amb un vestíbul de tres nivells. La zona d’entrada per als visitants es troba a la 2a planta, hi ha taulells d’informació, taquilles, una botiga de llibres i records sobre el tema de l’art contemporani. El mateix museu ocuparà des de la 4a fins a la 16a planta, excloent la 15a tècnica. Les zones principals d’aquestes plantes estan reservades a les sales d’exposicions permanents del museu. També hi ha sales per organitzar exposicions temporals, magatzems, laboratoris, tallers creatius. A les plantes -1 i -2 del centre, està previst col·locar aparcaments per als visitants del centre i els residents de cases properes.
Els arquitectes esperen que el centre de l'art contemporani es converteixi en una mena d'ancoratge, un símbol d'aquest districte de Moscou. La zona s’anomena “assentament alemany”, s’hi van establir estrangers, catòlics i protestants. El centre Goethe hauria de proporcionar un vincle simbòlic amb el passat, per al qual el projecte té un cos triangular emblanquinat a les profunditats del lloc.
Segons un dels referents del projecte, l'arquitecte E. A. Lyubimov (Empresa Unitària Estatal "GlavAPU"), l'arquitectura de l'edifici és bastant excèntrica, cosa que, però, es justifica per la idea d'art contemporani. Seria difícil encabir-lo al lloc seleccionat inicialment per al projecte; seria clarament reduït per al Museu d’Art Contemporani de Krasnaya Presnya, però l’edifici té un aspecte orgànic a Baumanskaya.
Com a resultat, el projecte va rebre comentaris i ressenyes positives dels membres del Consell d’Arquitectura, però no va estar sense comentaris crítics: el projecte va resultar molt consumidor d’energia i, per tant, requereix una millora. Es recomana als arquitectes que facin l’espai més permeable i obert per tots els costats (reflectint així la seva tipologia d’edifici públic), el consistori també va convidar els autors a pensar en el paisatgisme no només de l’estilobat, sinó també de la resta de pisos. A la reunió hi va assistir (cosa que normalment no passa), el ministre de Cultura Alexander Avdeev, que va donar suport al projecte i va agrair als arquitectes el seu interès per la cultura contemporània.
El segon projecte que es va discutir al consell d’arquitectura va ser el projecte d’un hotel de 5 estrelles al terraplè de Prechistenskaya, desenvolupat pel taller de Sergei Tkachenko. El lloc on està prevista la construcció d’un hotel gestionat per la cadena "Hilton" es troba dins dels límits de la zona de reserva núm. 1 ("Conjunt del Kremlin de Moscou") al costat de la catedral de Crist Salvador, a la intersecció del terraplè de Prechistenskaya i del carril Vsesvyatsky. Un cop hi va haver una església del segle XVII de la Lloança de la Mare de Déu, que va ser enderrocada en preparació per a la construcció del Palau dels Soviets. No obstant això, com va resultar durant la discussió del projecte, no es va fer cap examen arqueològic d'aquest lloc, cosa que suposa un inconvenient significatiu en el disseny de qualsevol objecte en aquestes zones històriques de Moscou. I fins i tot malgrat que el projecte manté l’estil clàssic, que, segons el referent del projecte, Mikhail Filippov, està en harmonia amb els edificis circumdants en l’estil clàssic, i s’observen les característiques d’alçada, també vinculades al nivell dels edificis circumdants (no més de 19,1 m d’alçada), els consells van considerar que aquest projecte requereix una revisió seriosa i, fins a cert punt, fins i tot replantejar-se en alguns moments constructius. Els experts del consell d'arquitectura van quedar especialment decebuts per l'atri tancat de l'hotel.
Tanmateix, aquest projecte, amb una revisió competent, encara té possibilitats d’implementació, cosa que, probablement, no es pot dir sobre el tercer projecte, del qual es va parlar al consell.
El projecte per a la reconstrucció de l'edifici principal de la companyia Lukoil al bulevard Sretensky va ser el menys afortunat aquesta vegada. Inicialment, aquesta estructura monumental va ser construïda per l'arquitecte Félix Novikov als anys 70-80 del segle passat. Els arquitectes de la companyia "AG" "Octagon" van proposar construir sobre terminals de cúpula en tres torres. La qual cosa, segons els arquitectes, farà que l’aspecte de l’edifici sigui més expressiu i complet. Tres cúpules buides coronaven les teulades de les torres; el client va aprovar el projecte, però els membres del consell d’arquitectura no van trobar la possibilitat d’aprovar-lo. En primer lloc, segons la convicció dels experts del consell, l'estil original de l'edifici no encaixa de cap manera amb les "cúpules". Potser - es va dir al consell - les formes voladores de Zaha Hadid, que estovaven el "coll de cigne" de la torre central, serien adequades aquí. A més, les cúpules són completament no funcionals, el seu únic paper és servir d’objecte per a la il·luminació nocturna. El projecte es va rebutjar i es va tornar a revisar.
Vam preguntar a l’autor del projecte inicial, l’arquitecte Félix Novikov, què en pensava sobre la propera reconstrucció de l’edifici: “El que volia construir va ser paralitzat primer per Luzhkov, que amb les paraules“Moscou s’il·lumina”va ordenar pintar la façana panells amb la textura exposada de runa de granit vermell i van ser arrebossats. Aleshores Dmitry Solopov va afegir els portals d’entrada a la torre en voladís i es van afegir a les cantonades dels dos edificis. També va decorar la torre amb un motiu islàmic "granat", "es va recolzar" a la part posterior de l'edifici en lloc del pati rebaixat per dues plantes i, a més, va canviar l'edifici de la sala de conferències exterior i interior, que es troba a el rerefons. Tota aquesta monstruosa descortesa em va obligar a renunciar a l’autoria i la meva carta de renúncia es va publicar a la revista "Projecte Rússia" №11 per al 1998. Des de llavors, el destí d’aquest objecte no m’interessa. Tot i així, voldria assenyalar que si s’hagués completat d’acord amb els meus plans, la superestructura actual m’hauria causat molt més dolor ".
