Dues coses ens van motivar a participar en aquesta competició: l’ardent atractiu de Grigory Revzin a la presentació del projecte durant l’Arc de Moscou 2011 i el desig de provar un tema tan llunyà per a nosaltres com l’habitatge de classe econòmica. I el lloc és rotund!
Precisament perquè el gènere és nou per a nosaltres, vam cooperar amb l’arquitecte Dmitry Alexandrov, que coneixia el problema millor que nosaltres i vam considerar que aquesta obra era més familiaritzada. A la primera fase, vam fer les nostres propostes per a les tres tipologies i el jurat ens va permetre anar a la final amb edificis d’apartaments. En general, la primera etapa ens va causar una impressió estranya: ens va sorprendre l’assignació del projecte que vam rebre i la comunicació amb el consultor del concurs, l’Institut Strelka. El més probable és, en principi, impossible processar una quantitat tan conflictiva d’informació en un termini tan limitat, especialment si aquesta informació és una barreja de normes i regles russes i estrangeres, complicada per l’alta densitat i la manca de claredat del tema. amb reglaments contra incendis … Doncs sí, aquestes dificultats van acompanyar la feina de tots els participants, de manera que tots estem en les mateixes condicions, i la primera etapa es va dedicar a l’elecció d’una idea.
Després de determinar els finalistes, alguns dels arquitectes van romandre treballant al seu propi cercle i a la resta se’ls va donar parcel·les noves i requisits encara més estrictes per a solucions de disseny: TOR amb el nombre exacte d’apartaments per a cada tipologia, determinat pel cost d'1 m² habitatges (28.000 rubles. Treballs de construcció i instal·lació), especificats per la categoria LEED i que limiten la possible desviació del TEP només en un 5 per cent. Ho vam agafar sense molta il·lusió, però "de manera adulta", establint la tasca de crear un habitatge econòmic, pràcticament un alberg, sense anar més enllà de les toleràncies del 5% del TEP i no superar els 900 dòlars per metre quadrat. Com va resultar, era possible no fer-ho, però ho vam saber recentment, després de llegir una entrevista amb el president del jurat, el senyor Jean Pistre, que va dir que “la densitat de l’edifici no era el criteri més important.. volíem rebre comentaris gratuïts. Si aquesta densitat es va tenir en compte o no, era irrellevant en aquesta etapa ". Naturalment, si la densitat de l’edifici al lloc no és important i el nombre de pisos i mides del lloc és limitat, el compliment de totes les altres condicions de la competència no tindrà sentit. Vam saber del mateix diari Skolkovo que el projecte que va guanyar al nostre lloc número 5 era tan "bonic" que es va decidir construir-lo, tot i que la funció principal del barri, l'habitatge, és difícil o impossible de col·locar en aquesta arquitectura, de manera que es construiran oficines "boniques" al cercle número 5. Definitivament, si tots els concursos i tots els clients fossin els mateixos amants de la "bellesa", el món canviaria ràpidament per millorar i les condicions dels concursos esdevindrien extremadament lacòniques, "de manera que fos bonic". Però abans de les valoracions del jurat, tots els treballs eren revisats per experts i inevitablement sorgeix la qüestió: van resultar també influenciats per la bellesa, que van oblidar que el concurs va encomanar als arquitectes la tasca de dissenyar habitatges de una determinada classe, paràmetres i cost. Per què és necessari construir oficines al lloc número 5 (malgrat que s’està dissenyant un tecnoparc molt a prop) i com es va convertir la competència per a cases residencials en una competició per a una bella arquitectura? Ara ens interessa ni tan sols en relació amb els resultats resumits de la competició, sinó perquè prometen anunciar noves competicions a Skolkovo i ens agradaria preparar-les …
Bé, ara passem a l’avorrit: als números, al TEP, en general, a l’arquitectura. Dissenyar una zona residencial va resultar ser una cosa extremadament tediós i emocionant al mateix temps. Cal comprovar ràpidament cada idea espacial per comprovar el compliment de diverses dotzenes de paràmetres, aproximant-se gradualment (i preferiblement més ràpidament) a la solució òptima. Algunes idees "belles" van ser destruïdes, algunes es van difuminar pel contacte directe amb les condicions. Al final, ens vam fixar en la variant més òptima, des del nostre punt de vista, de la disposició del barri, que dóna certa llibertat a l’hora de treballar la forma d’objectes i ens permetia tenir en compte totes les “tonteries” com la insolació, extinció d'incendis, minimització de nodes de comunicació verticals, allunyament dels aparcaments (fins i tot si es tracta de vehicles elèctrics) dels edificis residencials i col·locació d'una zona pública, que vam combinar amb una àrea d'esbarjo per sobre de la serpentina principal, "perforant" el barri.. Les cases estaven situades de sud a nord, obrint espais al Technopark, però els dos edificis exteriors van rebre pauses per allargar la línia de construcció i, a la vegada, aïllar al màxim els patis. Des del nord i el sud, aquests edificis descansen sobre turons, en un dels quals hi ha un aparcament addicional, i en l’altre, l’oficina de seguretat del barri. L'edifici del mig va rebre dues pauses, alliberant la part sud del bloc per a l'edifici del gimnàs i la ja esmentada "plaça penjant", que va empassar un dels blocs de comunicació. Un altre es va fusionar amb un aparcament cobert amb un sostre verd. La plaça estava orientada cap a la sala de ball i "perforada" amb bombetes de vidre, que transmeten la llum des de dalt, a través del sostre, cap a la zona d'ombra, i també funcionen com a làmpades a la foscor. Els dos edificis exteriors van rebre una lleugera pendent al final, articulant el començament i el final del moviment al llarg de la corba del bloc.
Així doncs, tres edificis residencials, dos blocs de comunicació verticals independents i un edifici més d’un gimnàs amb una “zona penjada”, que ha crescut juntament amb un aparcament: aquests són els components principals de la solució compositiva. Els mateixos edificis rebien els primers pisos "naturals" (aquí es troben estudis d'una habitació amb entrades independents), que tenen la capacitat d'obrir o tancar des del món exterior amb l'ajut de persianes de fusta. Les 4 plantes superiors són dúplex, la majoria apartaments de 3 habitacions.
4 blocs de comunicació - "espantaocells": un dels principals accents espacials i visuals de la composició, fets amb panells translúcids mat. A la foscor, aquests volums serveixen d’excel·lent guia per als residents d’altres zones: prenen vida a mesura que la gent es mou pels passadissos i les escales i durant el dia es dissolen al cel gris d’acer. Funcionalment, aquests blocs van permetre abandonar l'estructura seccional del barri, que va resultar no ser tan econòmic per a cases de tipus hoteler de classe econòmica.
És important que els residents puguin viatjar al voltant de la quadra i visitar-se sense sortir, però mitjançant enllaços de comunicació especials que travessen els passadissos de les cases veïnes i els braços dels blocs de comunicació i formen el sistema circulatori d’una comuna comunitària, tècnica internacional juvenil, comunitat del quart №5.
Les finestres dels edificis residencials dissenyats també mereixen una menció especial. El fet és que cada unitat residencial té un bloc separat de quatre finestres. Tots ells, per descomptat, es troben en una quadrícula geomètrica especial i estan connectats entre ells per un "fil invisible", però, per descomptat, això no és el principal. Bàsicament, vam dissenyar una casa formiguera amb més o menys les mateixes cel·les d’habitatge i connexions horitzontals, i volíem que cada unitat residencial fos llegible a la façana des de la distància, tant individualment com al mateix temps com a part d’un tot. Ens vam assegurar que des de la distància la façana funcionés com "flors amb pètals", movent-se al vent, com si estigués retallada per la mà d'un nen sobre un full de paper una mica desigual, però amb molta diligència, i a mesura que ens acostàvem a totes les finestres van pujar als seus llocs estrictament designats, com els soldats,perpendicular i ortogonal. Aquest joc amb l'espectador al "més a prop" requeria un treball molt minuciós, en particular, hem hagut de trobar la distància exacta entre les finestres, quan "ballen", i després "paren": uns centímetres a un costat o la altres van destruir aquest equilibri inestable i es van convertir en un "caòtic" de tota manera, després en un "informe estricte i tediós".
Aquesta es va convertir en la nostra interpretació del procés científic i pràctic, és a dir, del procés d’innovació, quan cal combinar una idea “viva” amb un pla avorrit per a la seva implementació empresarial, trobant aquesta línia fina quan aquestes dues idees que no són molt properes entre ells formen part d’un producte: creatiu i tecnològic al mateix temps.
Levon Airapetov, cap de l’oficina TOTEMENT / PAPER