Tres Colors: Blanc

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2024-01-09 01:51

Recordem que la casa en qüestió es va construir en un tram d'Ostozhenka entre Pozharsky i el primer carril Zachatyevsky. El nou edifici conserva l’escala original del carrer: seguint la parcel·la històrica, el volum es divideix visualment en tres parts. Diferents tons de pedra i el patró individual de les finestres de cada part de la casa saturen les seves façanes d’una plasticitat i textura tan riques que els arquitectes volien fer els interiors de les zones públiques completament diferents. "Net i lliure de temes complexos i de l'excessiva materialitat de les façanes", explica l'arquitecte en cap del projecte, Alexei Medvedev. "L'únic tema" extern "que ens va semblar adequat en aquest interior era la fusta clara que s'utilitzava per decorar la façana del pati, però més tard es va abandonar aquesta idea, preferint el blanc".

El blanc hi domina realment: parets i sostres blancs, terres blancs de lloses d’aglomerat de grans dimensions. Gràcies a la uniformitat dels colors, els plans flueixen visualment lliurement l'un a l'altre. L'espai es torna més sòlid i ventilat gràcies a la gran quantitat de vidre: envans, baranes d'escales i panells decoratius amb retroil·luminació.

Tot i això, això no vol dir en absolut que les zones públiques del nou complex residencial s’assemblin a la sala d’un hospital. Al regne de la puresa i l’esterilitat, els arquitectes van introduir un nombre suficient d’accents de color i llum, indicant inequívocament la tipologia de l’interior i emfatitzant l’estatus dels seus habitants. El paral·lelepíped rectangular rectangular de la recepció està fet de marbre espanyol fosc "imperador fosc", el to "cafè amb llet" contrasta favorablement amb la blancor del sucre que l'envolta. Darrere del taulell hi ha un panell de vidre esmerilat il·luminat des de l’interior, sobre el qual s’aplica una imatge ràster de fragments ampliats de la pintura de la Capella Sixtina de Miquel Àngel. La paret del passadís que connecta els cinc blocs d'ascensors entre si s'ha convertit en el mateix panell. "Estàvem buscant un tema que pogués combinar i organitzar un vestíbul allargat amb grups d'ascensors alternatius i recreacions situades entre ells", explica Alexey Medvedev. - La solució original de la paret només amb l’ajut de taques de llum no semblava prou saturada. El desig de donar a la paret una major càrrega semàntica va conduir a la idea d’una solució més texturada, però alhora poc complicada. La increïble expressivitat plàstica de les obres de Miquel Àngel semblava bastant adequada. Ampliades exageradament, traduïdes en un gran raster i en un color gris, les seves figures no van perdre ni la riquesa de la textura ni la claredat sorprenent, sinó que van adquirir un so abstracte, de fet, i es van convertir en aquelles cortines que tant de temps buscàvem ".

Els blocs d'ascensors estan acabats amb corian xocolata negra i són ben visibles a l'estructura general de la zona d'entrada. Hi ha una curiosa subtilesa en el seu disseny: els plans paral·lels al frontal clar tenen una superfície llisa i brillant, i els que són perpendiculars a les finestres, al contrari, tenen una complexa estructura multidimensional. Així doncs, les prestatgeries i els nínxols per a televisors s’enfronten a les zones d’esbarjo i una composició volumètrica a la sortida del carreró. A l’entorn recreatiu, concebut com una mena de sales públiques per a nens i adults, predomina el mobiliari blanc, però aquí les superfícies blanques com la neu es “dilueixen” amb accents de colors vius: pufs taronja i coixins escarlates.

L’interior de la galeria d’art situada al primer pis del complex residencial es reviu amb “insercions” brillants similars. No té una entrada independent del carrer i està separada de la zona de recepció per portes corredisses de vidre. Aquest elegant espai de doble alçada està destinat principalment als residents de l’edifici, que poden celebrar exposicions, presentacions o simplement reunions informals aquí.