En els darrers dies, arquitectes de tot el món han estat compartint les tristes notícies: el llegendari Oscar Niemeyer, el gran modernista del segle XX, ha mort. Recorden la futurista capital del Brasil construïda per ell i l’entusiasme general dels arquitectes d’aquella època per les seves indubtables obres mestres de formigó i vidre. L'arquitecte Andrei Txernikhov escriu al bloc Opinion.ru: "Tan bon punt van aparèixer materials amb els dissenys de Niemeyer i les seves marquesines corbes increïblement dibuixades, tots els arquitectes soviètics van doblegar les marquesines als seus edificis". Basant-se en les idees de Le Corbusier, Niemeyer, tal com va assenyalar al mateix blog la historiadora de l'arquitectura Elizaveta Likhacheva, va resultar ser molt més poètic, tot i que "no va anar molt lluny d'ell".
L’arquitecte Mikhail Belov també va escriure sobre Niemeyer al seu bloc de Facebook. Recordant una conferència recent d'Alexander Rappaport, que va declarar tota l'arquitectura moderna "morta", Mikhail Belov va assenyalar que els edificis del gran brasiler eren sempre frescos i que és difícil anomenar-los "morts". Tanmateix, i utilitzeu-lo també per al propòsit previst, afegeix l'autor del bloc, per exemple, com a capital. Mentre està d'acord amb Rappaport, Mikhail Belov, mentrestant, arriba a la conclusió que fins i tot un pensament nou en l'arquitectura actual pot estar mort. Continuant la curiosa discussió al voltant de la seva conferència, Alexander Rappaport va explicar al seu blog que per "carronya" no vol dir en absolut allò que aparentment es podreix, sinó "un disseny convenient, net, de vegades fins i tot modest (més sovint pompós), creat en un full blanc o pantalla blava i inserit a la nostra vida i entorn com una gràcia dentadura ".
Mentrestant, ha aparegut un altre article interessant al bloc Tower and Labyrinth, en què Alexander Rappaport compara la naturalesa metafísica de l’arquitectura i el cinema. Recentment, l'arquitectura del filòsof, segons va confessar, ha deixat de ser "l'organització de l'espai". Com el cinema, ella, segons Rappaport, opera amb la categoria de temps; tanmateix, aquests temps per a les dues arts no coincideixen, ja que tenen "la seva pròpia mesura i abast de llibertat". Per molt que el cinema representi l'arquitectura, escriu Rappaport, mai transmetrà el més important: "l'experiència del nostre cos real i la voluntat real de moure's", que només l'arquitectura és capaç de comunicar-nos.
Mikhail Belov també es va recordar del cinema l’altre dia i es va queixar que el projecte de vegades triga més que fer una pel·lícula: “Els projectes es fan ràpidament, triguen molt a construir-se, no es construeixen gens o el diable sap què és construït en lloc d’un projecte. Gairebé totes les realitzacions són de 3 a 7 anys de vida”. Així, set anys més tard, "després de totes les crisis, el canvi de clients i contractistes, la desesperada construcció a llarg termini", Mikhail Belov ha madurat un nou objecte: una torre residencial calada a les profunditats del bloc entre els carrers Lyusinovskaya i Mytnaya, que el mateix arquitecte va anomenar afectuosament "la prima Kutafya de Moscou".
Mentrestant, les dificultats dels arquitectes que viuen en paraules de Mikhail Belov en previsió de la implementació del seu projecte "en una paella d'identitat bullint al foc de l'orgull" haurien d'acabar amb la transició al disseny paramètric. El bloc de notícies A4 architecture + va publicar una entrevista sobre el mètode arquitectònic més avançat amb el seu investigador Eduard Hayman. En sentit estricte, és difícil anomenar arquitecte al creador d’aquests edificis: és més aviat un operador que modela formes no específiques, sinó certs processos en resposta a les demandes de l’entorn. Al seu torn, Eduard Hayman va dir si hi ha un lloc a l’arquitectura paramètrica per a les categories d’estètica, estil, espiritualitat i si es pot reproduir sense la intervenció de la ment humana.
Mentrestant, el mètode paramètric continua sent un camp de la futurologia, l’arquitectura moderna continua produint les solucions més inexplicables a les demandes de l’entorn. La comunitat "Ivanovskaya Gorka", creada en defensa del racó històric únic de Moscou, continua discutint el projecte per al desenvolupament de la plaça Khokhlovskaya, que es troba al començament del bulevard Pokrovsky. Fa cinc anys, els constructors del garatge subterrani van ensopegar amb els fonaments de les parets de la Ciutat Blanca i, espantats pels alts costos de museïtzació, van abandonar la idea. No obstant això, hi ha informació que el desenvolupador es compromet a completar el negoci en tres anys si se li permet complementar el projecte amb un component comercial sobre el terreny. Els bloggers estan perplexos sobre allò que es pot construir en una zona petita i s’ofereixen a limitar-se al paisatgisme amb la construcció d’un aparcament subterrani i un pas de vianants.
Mentrestant, Alexander Mozhaev va recordar la inevitabilitat de la renovació del districte administratiu central amb la construcció de nous habitatges al lloc del "deteriorat desenvolupament". L'activista de la ciutat es va referir a les declaracions dels desenvolupadors i funcionaris del nou equip de l'alcalde, inclòs l'arquitecte en cap de la capital, Sergei Kuznetsov, que és correcte reconstruir el centre d'aquesta manera des del punt de vista del desenvolupament de l’economia de la ciutat. Es demana explícitament als indígenes que abandonin les seves cases, cosa que els bloggers van suggerir que els propis funcionaris es traslladessin al "Nou Moscou" i hi construissin.
I a la pàgina de Facebook de la revista Project Russia, van discutir la taula rodona celebrada el 8 de desembre sobre les qüestions de les normes d’urbanisme de la regió de Moscou, que va provocar un acurat debat el dia anterior. Els usuaris estaven d'acord amb una de les principals contradiccions de l'actual política urbanística, que va ser esbossada per Alexander Lozhkin: els funcionaris regionals encara prefereixen construir habitatges en un camp obert i informar sobre el nombre de metres quadrats. Si el construïu amb infraestructures i medi ambient, resulta menys car, més car i més inaccessible, apunta Lozhkin, però si ho deixeu tot tal com està, Moscou i la regió aviat deixaran de ser habitables.
La política de protecció del patrimoni també està plena de contradiccions. La Society for the Study of the Russian Estate (OIRU), que va celebrar el vintè aniversari de la seva reconstrucció la vigília de la seva reconstrucció, publica al grup arch_heritage informes detallats sobre l’estat dels monuments que han estudiat. La tendència, segons Andrei Chekmarev, membre de l'OIRU, és depriment: la cultura del senyoriu es pot perdre davant de la generació que ja viu. Tanmateix, com assenyalen els bloggers, encara s’està restaurant alguna cosa, sobretot si hi ha una gran planta de formació de ciutats o un filantrop a prop.
El cas de l’església de Pere i Pau de Novgorod a Sinichya Gora encara no s’ha inclòs en aquesta llista afortunada, tot i que l’època del monument únic es remunta a l’últim terç del segle XII. Els blocs difonen una sol·licitud d’ajuda al temple, que porta deu anys sense sostre. La vigília, els participants a la conferència “Novgorod i Novgorod Land. Art i restauració . És cert, segons alguns bloggers, això amb prou feines és suficient; necessitem una iniciativa des de dalt, com, per exemple, en el cas de dos monestirs antics a la veïna Staraya Ladoga, set mil milions per a la restauració dels quals el govern de Sant Petersburg ha prescrit com a línia separada en el pressupost.
