Aquest edifici es va acabar el 1951. Al principi, va allotjar un institut de disseny i, en els darrers anys, s’ha llogat el seu local. L’edifici en si no tenia cap interès artístic (una caixa estàndard de maó de sorra i calç) que no es pot dir del seu entorn. De fet, va ser la ubicació de l’edifici en una zona residencial tranquil·la i verda el que va impulsar l’inversor a la idea d’equipar-hi una casa d’alta classe. Es va celebrar un concurs per al millor projecte de renovació, en què va guanyar l’oficina d’arquitectura ADM, proposant canviar radicalment l’aspecte de la casa amb diversos traços precisos, preservant l’estructura i la carcassa i sense recórrer a solucions tècniques complexes.
Per tal que aparegui un objecte arquitectònic brillant i expressiu en lloc de la massa amorfa gris opaca, que era l’antic institut, ADM canvia radicalment l’aspecte de les seves façanes. Primer de tot, els arquitectes van canviar la proporció de parets i obertures: els autors van ampliar les petites finestres que “perforaven” la paret massiva fins al nivell del terra, cosa que va permetre no només fer les habitacions interiors més lleugeres, sinó també accentuar la façana amb verticals dinàmiques. Les finestres s’amplien visualment a causa del fet que s’instal·len insercions de fibrociment “sota el formigó” per sobre de l’obertura.
Les façanes mateixes estan enfrontades amb rajoles de clinker que imiten maons envellits, que contrasten favorablement amb aquesta superfície gris platejat i amb vidre i amb un material compost alpolis, imitant la textura de la fusta, amb insercions a partir de les quals s’acaben les obertures de les finestres. Les insercions estretes de "fusta" s'instal·len a un costat de la finestra sobre el totxo: s'alternen, esglaonades a l'esquerra o a la dreta de l'obertura, segons el terra. Aquest "fracàs" permet evitar la monotonia en el disseny de la façana, establir un ritme clar que es fa ressò de la pintoresca maçoneria de maons variats. I per acabar de desfer-se de la sensació d’un volum allargat a la gatzoneta, els arquitectes van vidrar completament els blocs de les escales: escletxes transparents divideixen visualment el paral·lelepíped de l’antic institut en segments d’una escala de cambra que sigui convenient per a l’ull humà.
La combinació contrastada de textures i colors dels materials d’acabat: el maó amb la seva rica paleta de matisos, la “fusta” clara, l’alumini platejat (les corretges horitzontals en forma de barres en T indiquen la superposició), el vidre polit i el “formigó” rugós composició ornamental verificada de la façana espectacular i pintoresca. D’aquesta forma, l’edifici ja no s’assemblava a la sorda “caixa” dels anys cinquanta. Segons l'arquitecte Andrei Romanov, les baranes del balcó van ajudar finalment a allunyar-se de l'aspecte "d'oficina" del volum renovat. A cada habitació, apareixien dos balcons sencers: un s'utilitza per al propòsit previst i l'altre està destinat a un aire condicionat, que en el futur ajudarà a evitar la seva instal·lació caòtica independent. Els dissenys simples de balcons enriqueixen la façana amb projeccions en relleu i afegeixen línies fines i elegants al seu gran patró rítmic.
Repensant la coberta plana lacònica de l’edifici original, els arquitectes amplien el material de la paret emmarcant les finestres del nivell superior. Les frontisses de maó semblen "cosir" els volums de l'edifici i el sostre inclinat amb maçoneria. La zona d’entrada del primer pis, on es troben els locals no residencials, també es va treballar acuradament: van fer un porxo, bancs integrats en una tanca de granit, van pensar el concepte de publicitat. El complex d’aquestes senzilles i econòmiques intervencions constructives ha transformat un volum ordinari en una estructura arquitectònica única, que sembla estar simplement condemnada a les mirades admiratives de la gent del poble.
