El concurs tancat va ser anunciat a finals de febrer per l’inversor del complex Empire Tower per MosCityGroup a iniciativa de l’arquitecte en cap de Moscou, Sergei Kuznetsov. A finals d'abril, el jurat va escollir el projecte de l'oficina del projecte UNK; Segons els organitzadors, a aquesta oficina, com a guanyadora del concurs, se li encarregarà un treball posterior en el disseny de la segona etapa del complex.
Es preveu construir l’edifici de la segona fase en una parcel·la quadrada entre la torre Empire i el terraplè. Entre el 2002 i el 2009, aquest lloc es va dissenyar de manera constant: una cúpula de vidre amb un parc aquàtic i un centre d’entreteniment (Giovanni Corradetti), un edifici de ratlles blanques amb cantonades arrodonides (ENPI) i finalment un dels darrers projectes va ser una ondulada aerodinàmica. "idioma", que s'estén al projecte NBBJ des de la torre fins al terraplè. Ara, el 2013, el contingut funcional de la segona etapa del complex ha canviat: l’edifici no estarà connectat al moll, tal com estava previst anteriorment, i no hi haurà parc aquàtic; Segons els termes del concurs, una part del complex hauria d’estar ocupada per un aparcament exterior, alguns per oficines, i els pisos superior i inferior s’haurien de donar a espais públics amb botigues i cafeteries.
Els arquitectes de l’oficina del projecte UNK van centrar la seva atenció en el moviment dels fluxos humans i, per tant, van convertir el protagonista del projecte en un atri, tallant diagonalment el volum cúbic del complex, des de l’angle sud-est fins a l’angle nord-oest. Divideix el volum cúbic en dos edificis: nord i sud. La planta nord del 3er al 8è pis està ocupada per pàrquings (hi ha aparcament no mecanitzat al pis 3-6, aparcament mecanitzat al pis 7-8), més alt amb oficines. A la part sud, hi haurà un centre mèdic a les 2-3 plantes i a la part superior de les oficines. Hi ha prevista una plataforma d’observació al terrat enjardinat, a la qual es pot accedir amb ascensor directament des de l’atri. El centre del triangle nord és la rampa rodona del pàrquing (com a la "Evropeyskiy"; els arquitectes donen raons científiques que aquesta entrada és més convenient que altres per als conductors que no han de girar el volant una vegada més). Al nucli del triangle sud, hi ha un altre triangle, un de més petit, que inclou dos eixos d’ascensor, que, al seu torn, permet dividir la part sud en dos triangles més, cadascun orientat al seu propi ascensor, el que significa organitzar-se espai d’oficines amb pèrdues mínimes d’espai útil i bo per il·luminar-lo. L’eficiència i l’economia s’han convertit en un dels temes importants del projecte (permetre que els autors s’adaptin al pressupost, mentre hi posen materials d’acabat d’alta qualitat): sempre que sigui possible, s’utilitzen solucions estàndard. A més, els arquitectes van aconseguir utilitzar les subestructures existents en el projecte, una xarxa de columnes subterrànies construïdes anteriorment.
Tota la planta baixa està dedicada a un espai públic amb botigues i restaurants. Se suposa que està obert tot el dia. El centre, o millor dit, l'eix del primer pis, de fet, es converteix en la "carretera" diagonal de l'atri. Al seu començament i al final, a dues cantonades del volum cúbic, davant de les entrades hi ha petites caselles disposades com a "lògies" gegants i protegides pel sostre comú del complex "de la precipitació directa", tal com escriuen els arquitectes a la seva nota explicativa.
El congost de l'atri s'obre cap a l'est, cap al pont de Bagration i l'estació de metro Vystavochnaya, en la direcció des d'on es dirigeixen les rieres de gent cap a la ciutat. La gent podrà, segons la idea dels arquitectes, passejar per l’edifici des del sud i des de l’est, però l’escenari principal proposat pels arquitectes és, per descomptat, el pas per l’atri, a través del cos de l'edifici: deixant el costat oposat, ens trobem a la plaça de davant de la torre de l'Imperi, des d'on ja es troba a un pas de la part central del barri de negocis.
Des del lateral del pont, l’embut de l’atri sembla un portal de perspectiva; així ho anomenen els autors, tot i que cal admetre que la similitud amb el portal aquí és només parcial; només es veu clarament un bisell prometedor, el dret oriental. El paper del segon pendent el juga la paret sud orientada cap al terraplè: es gira amb un angle de 3 graus cap a l’entrada de l’atri. Resulta que, si parlem del portal, el portal es desplaça radicalment des de la dreta: en l’esquema clàssic de “TV” característic dels anys setanta, l’eix està, per dir-ho d’alguna manera, fortament. Estirant-se al llarg de l’eix, els pendents esdevingueren molt diferents: un formava un angle agut i l’altre es convertia en una pantalla de vidre, en lloc d’ajudar a trobar l’entrada des del costat del riu. L'entrada en si, com ja s'ha esmentat, es gira cap al pont, és a dir, aproximadament amb un angle de 45 graus respecte al pla de la façana principal del riu. En altres paraules, si parlem del portal, el portal "clàssic" (com es pot imaginar en l'arquitectura del modernisme de postguerra) va realitzar en aquest cas una manipulació semblant a una reconstrucció militar: va fer un pas cap a l'esquerra i es va girar. El moviment és clar, dissenyat per a un o dos, però en essència és en espiral, i no en va els autors diuen que la composició del seu edifici "dóna suport a la composició en espiral de la silueta de la ciutat de Moscou".
La "inversió" descrita va privar pràcticament la forma d'al·lusions clàssiques, dotant-la d'una semblança romàntica amb els Pilars d'Hèrcules, les portes llegendàries del món antic. De fet, és més probable que ens enfrontem a les portes de la ciutat: passant per elles, ens trobem al món dels gratacels-penya-segats i l’energia del “congost entre les roques” ens prepara per entrar en un espai d’una escala diferent i altres tensions diferents de les habituals en una ciutat ordinària.
Cal dir que l’aberració resultant entre l’habitualment clàssic i l’agut romàntic impregna tot el projecte, creant-hi tensió semàntica tant plàstica com significativa.
Els arquitectes van suggerir cobrir les parets de vidre amb una malla aèria de formigó arquitectònic. La malla es reflectirà al vidre, aixafant-se i multiplicant-se, millorant, però també dissolent l’ornament en una seqüència de reflexos. En un dibuix senzill i gran, és fàcil veure la designació de la idea principal de l'edifici, construïda dividint un quadrat en triangles. La mateixa divisió es repeteix moltes vegades en el dibuix de la malla de formigó de la façana. A més, quan es mira des de baix, a causa de la reducció de la perspectiva, serà difícil distingir un rombe d’un quadrat. A les cantonades, els triangles, que es tanquen junts, formen un ziga-zaga gairebé escultòric, que insinua els clàssics del gènere:
Torre Hirst de Norman Foster. Tanmateix, per no avorrir-se, els arquitectes van concebre la seva quadrícula com a "paramètrica": el gruix de les costelles canvia constantment, s'engrosseix i es va aprimant suaument, com podria fer la pell d'una criatura viva: "ones" de matèria passen la façana.
Segons els autors, la quadrícula de formigó hauria de servir com a nexe de transició des de l’arquitectura de pedra de la perspectiva Kutuzovsky de Stalin a l’altra banda del riu, fins a l’arquitectura de vidre de la ciutat. En alguns llocs, la xarxa queda interrompuda per plans de vidre; a l'interior de l'atri, la paret occidental és de vidre i la de l'est està coberta amb ornaments de formigó.
Resulta bé i econòmicament: el dibuix es duplica mitjançant el seu propi reflex a la paret oposada. Si tenim en compte la presència d’una paret de vidre també darrere de la gelosia, hi ha dos reflexos, i la quadrícula, una, l’espai ampliat resulta saturat de llums i ombres. A més, l'atri es redueix cap amunt, millorant l'efecte de perspectiva per a aquells que no són mandrosos per aixecar el cap i mirar cap amunt, i faciliten la intersecció de reflexos des de diferents angles.
Al nivell dels pisos superiors, apareixen diagonals blanques de passatges, que connecten els dos edificis entre si (això és convenient per a aquells que treballaran aquí: podeu anar directament des de l’aparcament a l’oficina). Alguns ponts resulten ser escales i tallen l’espai obliquament en tres dimensions. Els arbres apareixen aquí i allà als ponts. A sota, llums blanques en forma d’avions estilitzats planegen sobre cables prims, creant una sensació d’habitabilitat dels 50 metres d’alçada de l’espai per sobre dels caps dels vianants. Els ascensors panoràmics llisquen al llarg de les parets, afegint-se a la dinàmica de formes de moviment real (per cert: hi ha diversos grups d’ascensors, un d’ells és especialment per a espais públics, connecta l’atri amb el terrat operat i els capaç d’utilitzar altres ascensors per no creuar-se amb les botigues i cafeteries dels visitants). En una paraula, malgrat la blancor gairebé estèril de l'atri, l'espai de l'atri va resultar ser difícil, viu i sens dubte espectacular.
Tipològicament, es tracta d’un passatge, però està ampliat i en dues dimensions alhora: a la primera planta, les botigues i restaurants tenen més espai, ja que ocupen tota la superfície de dos edificis triangulars. L'alçada del "passatge" també resulta ser gran, transcendental segons els estàndards de la botiga, cosa que permet als arquitectes experimentar amb l'espai i la perspectiva, creant un monumental restringit, però al mateix temps carregat d'intriga plàstica, una vigília del dens bosc dels gratacels de Moscou.
