El cinema es troba al centre comercial i d’oci MoreMall, construït l’any passat. Edifici de tres plantes amb una superfície total de 168 mil metres quadrats. va créixer al centre de la ciutat turística i ja és reconegut com el complex d’aquest tipus més gran de Sotxi. El luxor IMAX de vuit sales es troba a la planta superior i és un dels principals llogaters del complex, responsable del component d'entreteniment de "MoreMall". La superfície total del cinema és de 2.800 metres quadrats, 800 dels quals a zones públiques. Els arquitectes se suposava que els havien de convertir en un espai memorable i lluminós: el dret a presentar els interiors d’aquest objecte es va representar en una licitació, el guanyador del qual va ser l’oficina del projecte UNK.
Els autors del projecte fa temps que busquen una imatge arquitectònica clau per a aquest espai. Segons Yulia Tryaskina, per una banda, els era obvi que d’alguna manera hauria d’estar connectat amb el mar, però, per l’altra, volien fugir de metàfores banals. Aigua, resplendor de llum, escuma de mar, els habitants del fons del mar: tot això es demanava a l’interior, però els arquitectes van continuar filtrant les associacions que se’ns acudien per trobar quelcom realment original. El tema de les aigües profundes semblava preferible també perquè un dels adorns principals de l'edifici del centre comercial era una claraboia gegant en forma d'ona de vidre que s'aixecava per sobre del volum principal. És molt lògic que si les zones comercials estan impregnades, gràcies a aquesta llanterna, dels rajos del sol, la il·luminació artificial del cinema és una mena de reflex que ha passat per la columna d’aigua.
La decisió també va ser motivada per la configuració mateixa del local del cinema: quan els arquitectes van elaborar un esborrany del seu traçat, després d’haver col·locat el nombre requerit de sales, restaurants i taquilles a la zona assignada, va quedar clar que les zones públiques del el pla eren diversos rectangles que fluien entre si, que es van anar transformant de gran a estret passadís que conduïa als passadissos. Una mena de protagonisme o el mateix raig que s’esvaeix progressivament. Per transmetre la sensació de desaparèixer lentament la llum, per descomptat, s’havia de fer amb l’ajut de sistemes d’il·luminació, però els arquitectes d’aquí també van preferir no actuar “frontalment”.
Amb les sales del cinema situades a banda i banda de l’ampli passadís, la zona d’entrada del cinema estava connectada per una “carcassa” interior en forma d’esfera ondulada que flotava, que, obviant les comunicacions aèries i les lloses de diferents altures, passa suaument d’un espai a un altre. Aquesta esfera està formada per miralls rodons polit situats al llarg de tot el perímetre del sostre, que els arquitectes col·loquen sobre guies amb diferents angles. De l’abundància de miralls a sobre, els ulls divergen en el sentit literal i, com volien els arquitectes, no sorgeixen associacions directes: l’espai fascinant es pot interpretar com a “mar” i com a “còsmic”, i fins i tot com a “musical”..
Els miralls, alguns d’ells matitzats, juguen un paper fonamental en l’escenari lumínic de l’habitació, és a dir, dispersen els feixos dels focus, creant la il·lusió d’un enlluernament de diferents intensitats. Com explica Yulia Tryaskina, tots els miralls aquí són diferents, tant de diàmetre com al llarg de la superfície: alternant cercles petits i grans i fent que alguns d’ells siguin mate. Aquests últims prenen la llum direccional principal i la dispersen i, augmentant gradualment el nombre de superfícies mate a mesura que s’allunyen de l’entrada, els arquitectes aconsegueixen l’efecte de desaparèixer gradualment de la llum, i a l’aigua es fa cada vegada més fosc a mesura que busquen més profund, però, el més important, s’adapta perfectament a una atmosfera de cinema on l’enlluernament sempre és un obstacle.
L'abundància de miralls inclinats en diferents angles cap al sostre ajuda a amagar les llums mateixes, cosa que proporciona a l'espai resultant intriga addicional. La mateixa tasca la realitza el disseny escollit del sostre: es pinta amb una pintura fosca mat, que esborra visualment els límits de l’habitació, creant la il·lusió d’estar en una fantàstica gruta.
Una carcassa de centenars de miralls rodons, en el desenvolupament del concepte del projecte UNK que utilitzava el modelatge de programari tridimensional, es va convertir en l’element principal del disseny d’interiors, posant èmfasi en la individualitat d’aquest Luxor IMAX. En un objecte com el cinema, amb el seu esquema funcional molt rígid i precalculat, que els arquitectes havien d’observar, el pas de les taquilles pels restaurants als passadissos, de fet, es convertia en l’únic espai per maniobrar.. I el projecte UNK el va utilitzar al màxim, creant un interior no estàndard i alhora funcional.
