A la setmana postolímpica, el blog de Grigory Revzin, que va tornar de Sotxi amb fotografies i una sèrie de notes arquitectòniques a Facebook, es va convertir en el lloc principal de debats en línia. Com l’anterior article de Sotxi sobre la cerimònia d’inauguració dels Jocs Olímpics, Revzin no tenia pressa per publicar les seves impressions arquitectòniques als mitjans oficials: “perquè la gent està nerviosa i si dius que no hauries d’espatllar els projectes d’altres persones i construir-los, llavors se us retreu la manca de patriotisme i, si dieu que l’Estadi Bolshoi i l’Iceberg són un treball excel·lent, diuen que sou el cantant del règim feixista ". A més, Grigory Revzin aquesta vegada va baixar immediatament el grau de discussió, dient que prohibiria sense pietat per a "una blizzard modernista analfabeta que això sigui secundari, i que la innovació i la creativitat reals és redibuixar cubs de vidre amb espirals i corbes de les revistes occidentals … … No vull discutir aquí, he discutit sobre aquest tema la resta de la meva vida ".
Segons Revzin, el Parc Olímpic es va dissenyar originalment de manera errònia i, per tant, la impressió és molt ambigua: es veu molt bé des de lluny, com una fira mundial, però més a prop - "sembla Cherkizon després de ser netejat per la policia antiavalots". El pla mestre va resultar ser similar a un plat de plats on es disposen els estadis, afegeix Sergey Kavtaradze en els comentaris; es va concebre, aparentment, com una ecotecnologia, "formes suaus, que modifiquen i ordenen delicadament els paisatges de la terra, però en un camp d'asfalt rodó semblen les posades a la venda". Tanmateix, amb l'arquitectura dels estadis individuals, segons Grigory Revzin, de vegades resultava fins i tot bé, tot i que aquí no es va produir molt: el Fisht interessantment concebut, per exemple, com a resultat d'un redibuix total de la cerimònia d'obertura ara sembla "Gairebé una ruïna després de 20 anys d'explotació bàrbara", conclou el crític.
Segons la seva opinió, el principal esdeveniment arquitectònic dels Jocs Olímpics no va ser el parc, sinó el "Gorki Gorod" de Mikhail Filippov, construït a la llunyania, en el qual va aconseguir crear "un espai urbà de ple dret, amb els carrers i les places correctes" ", Que no recorda gens els dibuixos històrics de Luzhkov; "Aquest és un llenguatge arquitectònic original, que és suficient per a tota la ciutat", afegeix Revzin. "Moltes cases de personatges es casen, es disputen, uneixen i separen els carrers com a trames", escriu Elena González en els comentaris. "El que surti com a resultat no depèn tant de la sort dels edificis individuals". - I segons Mikhail Belov, Filippov ha recuperat l’entusiasme de Serlio. Bé. Fins i tot els turcs descuidats no van espatllar la sensació general ". Per cert, l’arquitecte, a diferència del crític, està disposat a continuar el discurs amb els opositors al neoclassicisme i al seu bloc desborda un altre mite sobre dos “espantaocells” de l’arquitectura moderna: l’eclecticisme i l’estilització. Tots dos, segons Belov, són bons, perquè “combinar diferents elements, estils, passat i present és la major activitat programada de la cultura humana”; i si la meitat progressista dels arquitectes considera que l'eclecticisme és dolent, aleshores, segons l'autor del bloc, "el procés d'estilització permanent a la realitat continua i no s'atura mai".
Mentrestant, Sergey Estrin, per la seva banda, va triar el vessant tradicional en el diàleg amb l’actual. La seva publicació recent tracta d'una divertida història d'una obra d'Anish Kapoor, que va ser llançada accidentalment a un abocador, confós amb una pila d'escombraries. Segons Estrin, no hi ha cap drama, i menys un delicte, en el que va passar; molt més sorprenent és que les instal·lacions d’escombraries no només puguin ser adquirides pels col·leccionistes, sinó que també augmentin el preu; el mateix arquitecte, per la seva pròpia admissió, té por.
Mentrestant, el bloc d’Ilya Varlamov també va publicar una publicació crítica sobre Sotxi, tot i que no es tracta d’arquitectura, sinó d’un intent de crear un entorn amable i sense barreres a la ciutat. Varlamov creu que ha fracassat: les rampes i els ascensors separats que han aparegut a la ciutat no ho van fer més convenient per a discapacitats; d'altra banda, moltes noves altes creixien a l'horitzó de Sotxi, demostrant la intenció "de convertir un petit complex amb una població de 400 mil habitants en una metròpoli", conclou el blogger. Què tan lamentable pot ser aquest escenari, escriu Varlamov en un post sobre Astana. Varlamov opina que és una ciutat que només té bonic disseny i des d’un helicòpter: viure-hi és dolent per als habitants de gratacels futuristes i “guetos per als perdedors”. "Ian Gale té una caracterització molt precisa per a aquests arquitectes: arquitectes merda d'ocells", afegeix el blogger. "Els arquitectes, com els ocells, llencen la seva creativitat al cap dels habitants".
Mentrestant, Perm, potser havent perdut una obra mestra arquitectònica, s’havia negat a Peter Zumthor amb el projecte de la Galeria d’Art, ara està discutint activament la versió actual amb l’adaptació de l’edifici de River Station per exposar la col·lecció. Recentment, aquest projecte va ser discutit per l’ajuntament local, sobre el qual l’activista de drets humans de Perm, Denis Galitsky, va escriure al seu blog. L’autor del bloc no es cansa de repetir que la mateixa idea de reconstrucció i demolició d’un monument arquitectònic no s’oposa a cap crítica, sense comptar els esbossos presentats per al projecte, en què es troba la col·lecció de pintura d’icones. es va proposar ser exposat sota una cúpula de vidre. El blogger ar_chitect anomena aquesta cúpula "una mena de sac neutre de tres pisos de vidre blau brillant". Mentrestant, segons Galitsky, la idea d’exposar en un nou edifici basat en un centre comercial inacabat es va esfondrar; la vigília de l’Ajuntament, es va retirar bruscament del projecte. Tanmateix, el blogger està segur que la idea de traslladar la galeria a l'edifici de l'estació no s'implementarà en cap cas, és tan dolenta tant per consideracions arquitectòniques com urbanístiques. I Alexander Lozhkin afegeix que l'opció amb l'adaptació tampoc deixa espai per a la pròpia estació, és a dir, taquilles i una sala d’espera en un edifici històric, tot i que la idea de recuperar la navegació de passatgers al Kama és bastant inestable.
