De tots els participants a la recent competició, Sergei Skuratov va abordar la tasca de la manera més completa, incloent en el seu projecte la màxima varietat de possibilitats per al desenvolupament del famós museu. N’hi ha prou amb dir almenys que Skuratov va pensar en l’escenari de reconstrucció de l’edifici principal i la creació d’una sortida “museu” de l’estació de metro “Kropotkinskaya” i el desenvolupament de tot el territori adjacent a la futura ciutat museística. Tanmateix, un enfocament tan detallat condueix inevitablement a canvis significatius a l’espai que envolta el museu; és evident que, en cas contrari, és difícil aconseguir un desenvolupament harmoniós i holístic d’un territori tan ampli i divers, però potser no és fàcil convèncer necessitat d’aquests canvis. I amb aquest projecte va resultar exactament així: el concepte de Skuratov va espantar els organitzadors de la competició amb la seva escala i decisió urbanística.
De fet, l’arquitecte reprogramarà el desenvolupament d’aquesta part de Volkhonka. Molt previsiblement, convertint l’edifici principal del museu en el centre de composició de la ciutat, l’envolta de tres blocs alhora: conjunts multifuncionals, cadascun dels quals rep la seva pròpia zona de vianants i parc desenvolupada. S'alineen al llarg de l'eix principal, que es defineix per la direcció de la façana principal del museu i es recolza en dos nous volums que tanquen la composició des de costats oposats a una distància igual a l'edifici principal. "Així, el complex adquireix la geometria clara i l'esquema espacial clar que necessita, amb el suport de solucions logístiques", comenta l'arquitecte.
I, tot i que en el panorama del carrer, la ciutat es materialitza mitjançant un complex sistema d’espais públics i tres volums principals separats, Skuratov, per sota del nivell del sòl, proposa connectar-los. A més de les galeries pròpies, la nova estructura subterrània inclou una sortida addicional de l’estació de metro de Kropotkinskaya, un aparcament subterrani, vestíbuls, safareigs, dipòsits i sales d’exposicions. Però al mateix temps, cadascun dels conjunts rep centres de transport i de càrrega separats, dissenyats per a la provisió paral·lela de cadascun dels tres "quarts" de la ciutat museística. En altres paraules, la ciutat pot existir tant com a mecanisme únic harmònic com com a constel·lació de clústers independents, entre els quals, per cert, no tots haurien de ser estrictament museístics.
Aquest és generalment un dels punts fonamentals per Skuratov: al seu parer, és hora que el museu Pushkin vagi més enllà del seu museu i del seu paper educatiu més ampli. És per això que la ciutat del museu s’enfronta a un pavelló d’entrada multifuncional a la plaça Prechistenskiye Vorota i al bulevard Gogolevsky: obert i transparent, aquest volum està dissenyat per a la més àmplia gamma d’esdeveniments, fins i tot a la nit quan es tanquen altres edificis del Museu Pushkin. En altres paraules, es tracta d'una "ambaixada" del museu, on els visitants podrien obtenir sense bitllet: una mena de preludi per conèixer la col·lecció, cosa que animarà algú a comunicar-se amb obres d'art i, al contrari, algú, satisfarà completament una cafeteria o una llibreria i un centre d'informació. Exteriorment, el pavelló expressa completament la idea d’obertura i accessibilitat: l’arquitecte envidria completament el seu primer pis, deixant sobre les vidrieres unes làmines fines i gracioses d’acer corten sobre el vitrall i el segon en forma de neu. consola rectangular estesa dinàmicament al carrer amb una gran terrassa hospitalària. I el més important, Skuratov va suggerir situar-la sobre la nova sortida del metro i el pàrquing subterrani; llavors la gran majoria dels visitants passarien pel "centre" del museu multifuncional.
Però per aplicar un ambiciós pla d’ordenació urbana tan sols és possible traslladar la benzinera dels anys 30, reconeguda no fa tant com un monument arquitectònic recentment identificat."Els defensors de la ciutat, per descomptat, em van donar immediatament un" dos ", tot i que (-) estic convençut que preservant aquest objecte, la ciutat sacrifica molt més: la qualitat del medi ambient creat aquí i la nova arquitectura, i el més important, la possibilitat del desenvolupament complet del museu a llarg termini”- diu l'arquitecte. És important afegir aquí que Sergei Skuratov no defensa la destrucció de "fongs": tenint en compte que l'estació de servei funcional del govern en qualsevol cas es traslladarà de Volkhonka a la plaça Bolotnaya (la decisió ja s'ha pres), només va suggerir considerar la opció de traslladar-los allà, sobretot que, en el context de la seva contemporània casa al terraplè, semblarien bastant adequats. Quant a la nova construcció al territori adjacent a la finca, l’arquitecte subratlla: la tasca del concurs plantejava la qüestió de com es pot desenvolupar aquest lloc a llarg termini i va intentar respondre-hi el més completament possible.
L'únic de tots els participants a la competició, Sergey Skuratov, també va fer propostes per a la reconstrucció de l'edifici principal, trobant-hi "reserves ocultes" que permeten augmentar la superfície útil sense interferir en l'aspecte històric. En particular, s’està organitzant una nova planta subterrània, s’excava una part dels locals reomplits del soterrani existent, s’aconsegueix netejar funcions econòmiques caòtiques i se superposen dos patis existents. I només des del costat de Maly Znamensky Lane, l’arquitecte va proposar crear un vestíbul d’entrada de vidre independent, un paral·lelepípede lacònic, gairebé transparent, que sembla ser un mecanisme atracat a les parets històriques durant poc temps. De fet, aquest “mecanisme” és, per descomptat, estacionari, però la seva aparença rotundament neutra fa que la interacció entre el vell i el nou sigui extremadament tàctica, si no prudent, alhora que crea una infraestructura al museu que compleix els requisits moderns. per seguretat i comoditat d’accés.
I, finalment, el volum que permetrà al museu oblidar-se durant molt de temps de l’estreta emmagatzematge dels seus magatzems i tallers: el Centre d’Exposicions de Dipòsits i Restauracions (DRVTs) amb una superfície total de 20.000 metres quadrats. - Skuratov es troba a l’altra banda del carreró, als patis entre la casa de Verstovsky (departament de gràfics) i la casa de Stulov (edifici administratiu i bibliotecari). Envoltat de monuments històrics, reconstruccions i refets, aquest espai, segons l'arquitecte, és poc probable que pugui suportar res més que una forma clara i estricta. I aquesta és exactament la forma que crea Sergey Skuratov: un paral·lelepíped estret i allargat es troba paral·lel a Volkhonka i el seu extrem dóna a l’edifici principal del museu.
Aquest final és la cara de tot el complex. L’arquitecte utilitza el vidre i el corten com a materials per a façanes, només que aquesta vegada les làmines adquireixen una amplada tal que es fan més com pilones d’un pis alt. Girats a la façana amb diferents angles, afegeixen profunditat a la superfície i, el que és més important, fan que aquest edifici sigui absolutament diferent d'una "caixa" purament utilitària d'un magatzem. Per descomptat, l’acer corten també hi té un paper important: el material és molt expressiu i artístic, transformant un volum lacònic en una espectacular escultura autosuficient. Tanmateix, la casa, malgrat tota la restricció de la seva geometria, interactua molt activament amb l’espai circumdant: a la part central del volum, l’arquitecte fa un gran arc rectangular, en el qual s’inscriu una de les mansions lliurades al museu.. A aquesta casa, per la qual creua literalment l’edifici dels DRVT, Skuratov porta una escala llarga i suau i al seu voltant trenca una plaça de vianants de diversos nivells, amb l’ajut de la qual uneix i estructura tots els patis dispars del barri..
I si Skuratov aconsegueix preservar aquesta històrica mansió a causa d’un retall al cos de l’edifici DRVT, l’arquitecte va decidir donar l’ala de la finca Glebov després de llargues i doloroses deliberacions. "Aquesta decisió és molt guanyada i conscient", subratlla Sergei Skuratov.- Vaig fer moltes opcions per al traçat de l'edifici, cosa que va permetre preservar la dependència i, en tots els casos, vaig haver de sacrificar la zona del dipòsit o l'espai públic que hi havia al davant cosa que, al meu entendre, és absolutament necessària aquí, ja que dóna a tot el complex "aire" i, el que és més important, implica activament la ciutat en la vida museística. Sí, també va ser possible salvar la dependència no del tot, sinó de forma fragmentària (com suggeria la competència tradicional tradicional), però em va semblar una profanitat urbanística i, al final, vaig fer una tria a favor de l’espai, a causa de que la vida moderna de l'arquitectura històrica es fa possible, corresponent a les necessitats del museu del segle XXI ".
En relació amb l’edifici principal i el desenvolupament històric que s’ha desenvolupat a Volkhonka, l’edifici dels DRVT a primera vista sembla massa gran, massa modern, massa geomètricament estricte. Però es va ofegar deliberadament a les profunditats del barri per crear aquí un espai públic obert, per estar a una distància respectuosa dels monuments i, alhora, per dur a terme un diàleg complet amb ells en nom de la seva època.. Equilibrat pel pavelló d’entrada a la vora oposada del recinte, fa que tot l’espai de la ciutat museística no només sigui emfàticament modern en la seva estètica, sinó també impecablement funcional i clar, cosa que, des del punt de vista dels futurs usuaris del museu, és potser encara més important.
