Aquest concurs ha recollit, probablement, el menor nombre d'obres dels darrers anys. Totes les tauletes s’adaptaven a la sala verda i a la finestra de la badia de l’antiga mansió de Polovtsev, mentre que el White Hall i el Fireplace Hall solien estar implicats.
Al mateix temps, fins i tot una petita exposició es va presentar de forma força aleatòria: en tot cas, no vaig poder identificar cap sistema d’exposició, ni per autors, ni per seccions, ni per nominacions. Tampoc hi va haver uniformitat a la presentació: no tots els concursants es van molestar a proporcionar als seus treballs explicacions llegibles, situació urbanística, dates de disseny / construcció, per no parlar de regles uniformes per al disseny gràfic de tauletes, cosa que, en conjunt, feia molt més difícil percebre. En aquest sentit, una comparació es suggereix involuntàriament amb els estrictes requisits per al disseny d’obres científiques per a nosaltres, teòrics de l’arquitectura. Si el creixent biaix a favor d’indicadors quantitatius i la unificació formal per part de la Comissió Superior d’Atestació sembla ser clarament excessiu, aleshores entre els professionals en aquest sentit, el vessant disciplinari està patint clarament.
Ara sobre la pròpia competència.
El Gran Premi:
Victory Arch a Krasnoe Selo
"LENNIIPROEKT", taller núm. 9
Lliurament del Gran Premi a l’equip dirigit per V. V. Popov per a l'Arc de la Victòria a Krasnoe Selo (JSC "LENNIIPROEKT", taller núm. 9) ja era previsible pel que fa a l'escala del tema i al nom del mestre honorat. La qual cosa, però, no desvirtua els mèrits propis de l’obra. L'apel·lació dels autors a l'estil típic dels concursos de paper de bloqueig i les estructures temporals sembla ser un èxit indubtable. Després de la guerra, aquest estil heroic –una continuació de l’estil monumental dels anys 30– va donar pas completament a l’estil victoriós de l’Imperi stalinista, sense tenir temps de plasmar-se en pedra. De fet, la perpetuació d’aquesta pàgina única en el treball dels arquitectes de Leningrad va omplir el buit que faltava i va restablir la justícia històrica. Durant la guerra i després de la victòria, molts arquitectes van desenvolupar el tema dels arcs de triomf, inclòs A. S. Nikolsky, N. M. Nazaryin, M. Z. Taranovskaya, B. N. Zhuravlev i altres (Vegeu: Arquitectes de Leningrad assetjats. Catàleg de l'exposició. Autors: Yu. Yu. Bakhareva, T. V. Kovaleva, T. G. Shishkina. - Sant Petersburg, 2005). El 1945, els herois guanyadors van ser rebuts per tres arcs de fusta dissenyats per D. S. Goldgor i I. I. Fomin a Obukhovskry Oborony Ave., V. A. Kamensky al carrer. Stachek i A. I. Gegello a l’avinguda internacional. Va ser aquest últim el que es va convertir en el prototip de l'Arc de la Victòria a Krasnoe Selo.
En comparació amb el prototip, el nou arc, ja de granit i bronze, és més estable i monumental: els autors van reduir lleugerament la seva extensió, van fer una part frontal més alta i van abandonar la cornisa massiva, utilitzant el seu motiu esglaonat a la composició de les golfes. Les figures en baix relleu s’han transformat en estàtues rodones de bronze sobre sòcols verticals; les imatges d’espases baixades del costat oposat fan ressò clar de la forma de la creu. De fet, la decoració ens permet identificar, en la major mesura possible, l’arc com una estructura moderna: escultures –amb la seva estilística “angular” típica de l’escola soviètica tardana, creus d’espasa, amb un nou significat conciliador, en el qual el tema de la immortalitat torna al context "etern", cristià.
Un concepte d’èxit, bones proporcions, laconicisme solemne de façanes, claredat clàssica de la composició urbanística: totes aquestes qualitats van aportar a l’equip d’autors no només el Gran Premi d’Architecton, sinó també el signe d’or de Zodchestvo. *** A diferència de la biennal de primavera de l'arquitectura de Sant Petersburg, pràcticament no hi havia complexos residencials als districtes nous presentats al concurs, a excepció del projecte d'inversió xinès "Baltic Pearl": òbviament, aquestes obres de "gra" no sempre són permetre als arquitectes mostrar el seu millor aspecte. Tanmateix, en el nostre moment de crisi, a part dels "sacs de dormir" de 20 plantes, no s'està construint gairebé res, de manera que només es van anunciar 4 obres a la candidatura "Edificis públics", de les quals dues van ser adjudicades (van decidir no adjudicar una diploma d’argent), i un d’ells és un hotel, és a dir.e.essencialment el mateix habitatge.
Complex hoteler "Park inn" a Novosibirsk
PPF "A. Len"
Es tracta del complex hoteler "Park inn" de Novosibirsk de Sergey Oreshkin (PPF "A. Len") amb un equip, guardonat amb un diploma d'or. Sembla que l’edifici s’inspira en l’estil de l’edifici soviètic adjacent de 9 pisos, tot i que la seva composició és completament diferent: es tracta de dos prismes verticals “fusionats” al lloc del bloc d’escala-ascensor amb un vestíbul de 2 plantes i un voladís triangular del cafè. L’accentuat disseny modular monòton de les façanes està moderadament ombrejat per dues ratlles grises que recorden el formigó; els extrems s’accentuen amb línies verticals actives de vidre i gres porcellànic quasi negre. Perfeccionament de la monotonia, estètica de panells, blocs i mòduls. Tot el que és lent i obligat a estar present en un veí soviètic poc prepotent ha adquirit el caràcter de la declaració d’un autor conscient i enèrgic de Sergei Oreshkin. Ha valgut la pena aquest barri amb el suport de l’estil? Potser sí, per tal de "recollir" d'alguna manera un entorn desordenat i multicolor.
Aparthotel a Kherson
PPF "A. Len"
L’orientació contextual que sembla donar lloc a aquesta paràfrasi moderna del modernisme soviètic també és present en una altra obra premiada del mateix autor: el projecte d’un aparthotel a la intersecció dels carrers Alexander Nevsky i Kherson de Sant Petersburg (Diploma de bronze a la secció de Projectes). En aquest cas, l'entorn històric va dictar moviments completament diferents. La composició en forma de quadrat tancat relativament baix amb dos "pous", la divisió de les façanes verticalment, d'acord amb el ritme de les cases antigues, el desig de diversificar el patró de les obertures de les finestres com a resultat, va formar una versió del modernisme "humanitzat", mentre que els autors no van abandonar el seu amor per la rígida geometria.
La situació revela un fet curiós: el context històric vinculant i vinculant esdevé finalment la garantia de la qualitat de la nova arquitectura: el diapasó, si voleu, la seva ànima. La nova arquitectura és “bona” al costat de l’antiga, cosa que no sempre és el cas de l’antiga arquitectura: no sempre és “bona”. Però si l'arquitecte ha demostrat estil i tacte, el "geni del lloc" li paga cent vegades, ampliant la gamma imaginativa i semàntica i proporcionant un conegut "picant" a l'edifici que contrasta en estil.
Escola RC "Baltic Pearl"
"LENNIIPROEKT", taller núm. 2, mans. G. B. Ivanov
El projecte de l’escola al territori de la Perla del Bàltic guardonat amb un Diploma de Bronze (taller núm. 2 de JSC LENNIIPROEKT, supervisor GB Ivanov) combinava un aspecte d’escola tradicional reconeixible amb elements tan moderns com una claraboia piramidal sobre la biblioteca i una ona -com recobriment amb llum aèria sobre el gimnàs. Aquestes insercions arquitectòniques, per descomptat, haurien de fer les delícies dels nens, alhora que són delicades a Sant Petersburg i, en termes d’abordatge, poden ser una bona alternativa a l’expansió de les flors obertes, que afecta especialment a les institucions infantils i que, pel que sembla, hauria de compensar l’escassetat de l’arquitectura mateixa.
Edifici residencial al carril Maly
Oficina d'Arquitectura "Zemtsov, Kondiain and Partners"
Entre els edificis residencials, la casa de tallers Zemtsov, Kondiain i Partners (Sant Petersburg, illa Vasilievsky, Maly Prospect, 9) va rebre el Diploma d’Or, que és una variació moderna sobre el tema de l’Art Nouveau. La seva façana asimètrica, amb la seva tradicional estructura de tres parts, té dos accents principals: un ampli finestral ondulat i, per dir-ho així, una filera regular de balcons vidrats. El pla de quatre plantes de la façana es completa amb un revolt decisiu de la cornisa; a sobre, amb una mica de sagnat, hi ha el pis de les golfes, on el motiu de la "onada" del finestró es recull i es reforça amb la sagnia de les parets. Els principis compositius generals de l'Art Nouveau es presenten aquí en una nova interpretació i un dibuix modern simplificat. La casa és una altra variant d’entrada contextual a l’entorn; en comparació amb l'enfocament del PPF "A. Len", està un pas més a prop de l '"historicisme", però també es distancia fonamentalment de la imitació directa.
Edifici residencial "Victory"
"Evgeny Gerasimov i socis"
L’enfocament estilístic el demostra un altre edifici: el propietari del Silver Diploma, l’edifici residencial Pobeda, al districte de Moscou de Sant Petersburg (Evgeny Gerasimov i Partners). A diferència de molts col·legues, recórrer a l'historicisme per a Evgeni Gerasimov no és en absolut una "mesura forçada". L’arquitecte s’enorgulleix de la seva capacitat per pintar façanes clàssiques i li agrada practicar “estils”. En aquest cas, el desenvolupament del districte de Moskovsky li va suggerir una variació sobre el tema "estalinista". La casa es troba al racó més bonic del vell Leningrad, en un tranquil passeig amb arbres alts i bancs elegants. L’aspecte inorgànic del vidre aquí es pot jutjar per la casa moderna que creix a prop, a la cantonada del carrer Varshavskaya. La dificultat era encaixar 14 pisos en una composició tradicional de tres parts. A causa de la presència d’una fina reixeta modular amb una alçada de sostre estàndard i la impossibilitat de "pauses" frontals, els autors encara no van poder evitar una certa verbositat, tot i que van reduir aquesta impressió al mínim mitjançant la col·locació hàbil dels accents. És possible, amb interès, identificar certes característiques de l’eclecticisme històric o l’estil de l’Imperi estalinista a les façanes, però són més importants els principis de formació d’estils posats en servei: llibertat completa en l’elecció i combinació de motius (eclecticisme) i completa “arbitrarietat” en la proporció d’escala d’elements d’ordre ("Stalin). Gràcies a un "camuflatge" històric i una qualitat simplement còsmica d'acabat per a la construcció moderna, l'edifici de 14 plantes va entrar a la perspectiva d'un carrer baix de manera que un ull sense formació ni tan sols sospita d'un principiant.
Edifici residencial a Vyborg
Taller d'arquitectura "Golovin & Schreter"
El grup d’autors del taller “Golovin & Schreter” va seguir un camí similar en el projecte d’un edifici residencial per a Vyborg (Diploma d’Or a la secció “Projectes”): variacions sobre el tema ni tan sols de Vyborg, sinó d’edificis històrics a general, amb una enorme, en l'esperit de Zholtovsky, eliminació de la cornisa.
LCD "Fragata perla"
Oficina d'arquitectura "Studio-17"
El complex residencial de fragates Zhemchuzhny (Studio-17, director Svyatoslav Gaikovich), guardonat amb un diploma de bronze, forma part de l’enorme microdistricte de la Perla del Bàltic al sud-oest de Sant Petersburg. Aquí estem parlant d’un desenvolupament completament nou, on la natura era l’únic context: el golf de Finlàndia amb dos canals, el parc South Primorsky al costat i un creixement boscós baix. Per tant, és comprensible el desig dels dissenyadors de mostrar "a tota altura" els avantatges intrínsecs de l'arquitectura moderna.
El projecte guardonat és un interessant desenvolupament de blocs amb una elevació escalonada gran. El racó més alt amb vistes als apartaments, amb vistes al carrer. Admiral Tributs, dissenyat com a vaixell insígnia (fragata) i accentuat amb una espectacular agulla de metall (enginyer Anton Smirnov). La geometria de les façanes es ressalta amb insercions grogues, vidres fumats i bastidors addicionals que segueixen els contorns escalonats dels cascos. Els contorns bastant brutals d’una tauleta es suavitzen per naturalesa per una boira d’aire clar, però, tanmateix, el seu patetisme urbanístic sembla excessiu en el context d’espais naturals pacífics: hi ha la sensació que tota aquesta flotilla avança amb seguretat cap a la natura i, sens dubte, guanyarà…
Quart "Club Duderhof"
Taller d’arquitectura de Sergei Tsytsin
Malauradament, a la competició, un altre trimestre es va passar per alt en el marc del taller "Perla del Bàltic" - "Duderhof Club" de Sergei Tsytsin. El complex de 4 plantes situat a la riba del canal va resultar ser exactament el que voldríem veure tot el territori en el sentit de baixa densitat i obertura a la natura. Per descomptat, els paràmetres inicials s’estableixen per endavant i no depenen de l’arquitecte, però en aquest cas els autors van jugar amb èxit junt amb l’entorn natural, creant una arquitectura tàctil, lleugera i moderada, bastant moderna, però no exempta d’històric " "Al·lusions pompeianes.
En comparació amb la major part de zones residencials, el territori de la "Perla del Bàltic" guanya, per descomptat, distingit per una arquitectura d'alta qualitat, una planificació significativa, la presència de dominants moderns i brillants, una gran varietat d'àrees residencials, bells canals … Projecte de llei de VAGrigoriev sobre la reducció de l'alçada màxima i la reducció de la densitat de la nova construcció). Els dissenyadors de les parcel·les veïnes van tornar a mostrar cap desig d’interactuar, creant barris completament aïllats els uns dels altres i generalment indiferents al medi natural.
Nova etapa
Petit Teatre Dramàtic
Taller d’arquitectura Mamoshin
La concessió del Diploma d’Or pel projecte de la nova etapa del teatre teatral Maly va ser un dels resultats més esperats d’Architecton. Mikhail Mamoshin, per la seva pròpia admissió, format sota l’aguda influència creuada de la modernitat i les avantguardes, treballa a la seva manera en l’entorn històric: com en els llenços de Picasso i Braque, la base “figurativa” dels seus edificis es geometria, descomposta en “cubs”, però no desapareix, no entra en geometrisme abstracte, no es dissol en “no objectivitat”.
El volum allargat del nou edifici està situat perpendicularment al carrer Zvenigorodskaya, "descansant" amb l'extrem culat contra l'edifici històric de la caserna Semyonovsky. Com que l’antiga botiga de cavalls no era un monument, els arquitectes la van convertir a la zona d’entrada del teatre, conservant les façanes i, per tant, l’aspecte habitual del carrer. Diversos curts edificis transversals amb teulades inclinades estan encordats al "cos" principal del teatre, semblant vagament a l'edifici de les Dotze Col·legies. La façana posterior més representativa està oberta cap a la plaça Bagrationovskiy.
Segons l'anotació, el nou edifici apel·la a la "arquitectura mental de Sant Petersburg de principis del segle XX". S’entén per aquest neoclassicisme i altres neoestils de fa un segle com una lectura moderna d’estils històrics en aquella època? Sembla que sí, perquè a través del "prisma cubista" es pot veure tant el barroc petrí com el neoclassicisme de l'època modernista … Després d'haver absorbit moltes al·lusions, el massiu edifici es va barrejar suaument i fins i tot artísticament en el complex entorn.
Complex hoteler al poble de Repino
"Grup paritari"
El diploma d'argent va ser per al complex hoteler de Repino ("Parity Group", dirigit per VA Grigoriev). Dos cascos paral·lels estan units per un bloc intermedi, semblant a una papallona al pla, i en el futur, un intricat tall en una pell gruixuda. La tècnica es basa en el contrast d’extrems voladissos absolutament sords, però “alegres”, i de façanes completament vidrades. Les façanes sordes del complex es giren cap als hotels veïns, i obertament mira al mar i al bosc (de tornada a Ivan Tsarevich, al bosc que hi ha al davant). De manera voluntària o no, l’edifici reflecteix la mentalitat nacional.
Complex hoteler a l’illa Petrovsky
"LENNIIPROEKT", taller núm. 6, mans. M. V. Sarri
El medallista de bronze: el projecte d’un complex hoteler a l’illa Petrovsky (6è taller de LENNIIPROEKT, líder MV Sarri), em va semblar d’alguna manera una mena de "composició per dins": està girat cap a dins, el seu focus era perfectament rodó quadrat, la direcció de l’aigua divergeix, perdent la regularitat, els apèndixs del cos. A la riba oposada d'una petita badia hi ha un altre petit edifici, el contorn del qual és directament oposat a la lògica del patró natural. És difícil que un ull acostumat als estrictes terraplens de Petersburg accepti el fet que les línies de les façanes no recolzen els contorns costaners d’alguna manera. En aquest projecte, fins i tot els talls dels extrems estan dictats per la lògica del nucli simètric i no pel riu que estan mirant. Els autors es van oposar al marc natural del riu amb el seu propi, que, al meu entendre, priva el conjunt d’organicitat, tot i que les façanes baixes es resolen suaument i amb tacte.
Complex educatiu per a nens amb discapacitat
Taller creatiu "Ciutat Nova"
És una llàstima que el jurat no animés el projecte del Complex Educatiu per a Infants amb Discapacitat al carrer. Antonova-Ovseenko a Sant Petersburg ("Taller creatiu" Nova ciutat ", director OP Nikolaev).
Aquest és pràcticament el primer intent de la ciutat i els arquitectes de crear un centre de formació especial per a nens discapacitats, tenint en compte els seus problemes i la gran experiència dels professors. Una composició una mica estranya amb pavellons que sobresurten del volum principal ve dictada per la necessitat de proporcionar als nens accés directament des de les aules al parc, als parcs infantils i a la zona esportiva, a més, permet que totes les aules tinguin una orientació sud. Sembla que la comunitat arquitectònica ha d’estar més alerta davant d’un esforç pioner tan important. A part de la nova etapa de MDT, aquest és l’únic projecte amb una funció social tan important. D'altra banda, els mateixos autors van cometre un error en no proporcionar al seu punt de vista almenys una breu explicació del concepte experimental.
Edifici d'apartaments a la carretera de Moscou
Taller d'arquitectura "B-2"
Entre els projectes d’edificis residencials, a més de l’esmentat medallista d’or: un edifici d’apartaments del taller Golovin & Schreter de Vyborg i el bronze, projecte d’un aparthotel a la firma de Kherson "A. Len", la casa a la carretera de Moscou, Félix Buyanov va rebre un diploma de plata (taller "B -2").
L’edifici de 14 plantes es troba a la frontera del parc Pulkovo de les ciutats herois, entre el complex del temple i el nou desenvolupament, mentre que la seva arquitectura neutra s’allunya dels dos veïns. En un esforç per allunyar-se de la sensació de caixa i diversificar les façanes, els autors han perdut, des del meu punt de vista, el seu sentit inherent a la proporció elegant, cosa que els permet estar una mica congestionats i solts. En aquest sentit, l'estructura de vegades excessivament rígida d '"A. Len" sembla estar més justificada en el gènere d'edificis de gran alçada, cosa que és ingrata per definició. *** Nominacions juvenils
Centre de dades "SELESTEL"
Ilya Yusupov
Curiosament, els joves arquitectes es van mostrar extremadament inactius: només una obra es va presentar al concurs a la categoria "Autoria de joves arquitectes". Això malgrat que la direcció de la Unió i l'OAM (hem de retre homenatge) encara intenta animar els companys més joves; en particular, aquest any, per primera vegada, dos representants de la secció juvenil van estar presents al jurat: Ilya Filimonov i Oleg Manov. L'únic candidat finalment va rebre un Diploma de Plata: es tracta del SELESTEL Data Center de l'arquitecta Ilya Yusupov amb un equip. Un bonic edifici en una antiga zona industrial està dissenyat com un loft, amb l’esperit d’un romanç futurista, que avui ja és una mica ingenu. Malauradament, segons la presentació, sense cap anotació, era impossible ni tan sols entendre si es tractava d’un edifici nou o d’una reconstrucció.
De les 14 tesis presentades al concurs, tres van ser premiades i aquí la lluita va ser força greu. No només mereixen esment els projectes premiats, sinó també els intents dels graduats E. Kondrashova, A. Filipovskaya i M. Gimnadzinov per comprendre fragments del paisatge urbà, per afrontar la difícil tasca de vincular el context de planificació urbana esquinçat, per crear un sentit significatiu. ambient, i no només objectes de peça dins dels límits del “lloc de construcció”, cosa que no sempre és possible fins i tot per als adults.
Gratacel horitzontal: complex multifuncional
Alexander Melnichenko
Es va atorgar un diploma de plata al projecte d’un gratacel horitzontal com a part de la flota de tramvies reconstruïda núm. 3, demostrat per un graduat de SPbGASU Alexander Melnichenko (director VK Linov). Pel que sembla, l’alumne de postgrau va afrontar bé la tasca tècnica, però pel que fa al treball amb el context –un dels principals motius fonamentals de la competició–, la decisió del jurat sembla més que controvertida: una "maleta" sense escala elevada per sobre del nivell de un edifici històric el mata moralment. No obstant això, la tècnica no és original i està present en una forma una mica suavitzada fins i tot a la pràctica de Sant Petersburg …
L’or i el bronze van ser per a dos llicenciats a l’Acadèmia de les Arts (Acadèmia Estatal de les Arts que porta el nom de I. E. Repin): Nikita Timonin (director V. O. Ukhov) i Anna Kintsurashvili (director V. V. Popov) per a projectes sobre el mateix tema: "Museu dels Grans La guerra patriòtica i el bloqueig a Sant Petersburg ".
Museu de la Gran Guerra Patriòtica i
bloquejos
Nikita Timonin
El treball de Timonin (Golden Diploma) va ser recordat fins i tot durant la seva defensa a l'Acadèmia. El mateix museu està amagat a les entranyes del turó (línia de defensa Pulkovo), que està cobert amb una enorme llosa inclinada. Una llosa de formigó, tallada amb moltes "cicatrius" i escletxes, és una metàfora del "cel de pedra", a punt per caure a terra i a la gent (visitants del museu). Davant d'aquesta vessant hi ha un camp de 872 "espelmes" - pilars lluminosos, que simbolitzen el nombre de dies de setge. El seu simbolisme és polifacètic: aquí hi ha la resistència inflexible ("créixer a terra"), la pregària que arriba al cel i la memòria que uneix els vius i els morts. Com a resultat, el jove arquitecte va aconseguir crear una imatge d’una guerra santa, on la veritat, no la força, guanya.
Museu de la Gran Guerra Patriòtica i
bloquejos
Anna Kintsurashvili
És interessant comparar aquesta obra amb una història similar d’Anna Kintsurashvili (diploma de bronze). En la seva indubtablement interessant solució, el tema de l’enfrontament es resol més literalment que no pas figurativament: no hi ha cap diferència qualitativa entre les imatges simbòliques de les forces contràries (paret recta i inclinada), mentre que en el projecte guanyador s’expressen per mitjans artístics completament diferents. La pressió enemiga, pel pes del formigó que sobresurt, el coratge dels defensors, pel profund simbolisme dels pilars lluminosos, convertint-se en l'arquitectura de la llum sense cos.
Confesso que l'obra de Nikita Timonin va traslladar el meu raonament a una direcció completament diferent, recordant que l'arquitectura encara és capaç de ser emocional i evoca una resposta corresponent. Dit d’una altra manera, encara és capaç de ser art i no només un ofici sòlid, fins i tot alt. L’efecte que produeix no és causat més que d’una profunda experiència personal del bé i del mal. Després d’haver deixat imperceptiblement l’arquitectura, aquestes categories ètiques l’han deixat per dissenyar funcions i llibertat d’expressió subjectiva. Els fragments de significats que superen aquests límits es troben cada vegada menys. El treball d’un jove arquitecte que va aconseguir expressar-los amb símbols tan lacònics i poderosos dóna esperança per al futur. L'optimisme ve donat també per les reflexions "adultes" dels nens petits sobre l'entorn urbà, on el punt de partida és una persona i no una tasca formal abstracta. M’agradaria desitjar-los molta sort.
