El material forma part d'una sèrie de textos sobre les estructures dels pavellons de l'Exposició Rus-russa de 1896 descoberta a Strelka a Niñez Novgorod També vam publicar materials sobre la importància urbanística de Strelka i l’experiència estrangera en l’ús d’aquests monuments arquitectònics.
Generalment s’accepta que tots els monuments arquitectònics de Nizhny Novgorod són coneguts durant molt de temps. Va resultar que no tot. Recentment, a Strelka es van descobrir estructures metàl·liques úniques de valor particular. Es tracta de parts miraculosament conservades dels pavellons que formaven part de l’edifici principal de la 16a Exposició Industrial i d’Art de tota Rússia, que es va celebrar a Nizhny Novgorod l’estiu de 1896. El 2016 celebrarem el seu 120è aniversari. Aquestes estructures es van crear quinze anys abans i també estaven destinades a l'edifici principal, però a la 15a Exposició Industrial i d'Art de tota l'anterior russa, celebrada a Moscou el 1882. Es van produir a la planta metàl·lica de Sant Petersburg.
Famosos arquitectes i enginyers russos van treballar en el projecte de l'edifici principal. Així, el pla general de l’edifici i els projectes de les seves façanes es van dur a terme amb la participació del destacat arquitecte A. I. Rezanov. Associat de K. A. Ton, va construir la catedral de Crist Salvador a Moscou. Està indissolublement lligat a la terra de Nizhny Novgorod, segons el projecte de A. I. Es va erigir Rezanov, la catedral de la Trinitat del monestir dels Serafins-Diveevski. El marc de suport metàl·lic de l’edifici principal va ser desenvolupat pels dissenyadors G. E. Pauker i I. A. Vyshnegradsky És interessant que tots dos es convertissin en ministres russos: Pauker es convertí en ministre de ferrocarrils i Vyshnegradsky en ministre de finances. El disseny final de l’edifici principal i els dibuixos de treball van ser realitzats pels arquitectes A. G. Weber i A. S. Kaminsky, també van supervisar la construcció d'aquesta estructura. I de nou s’obre la connexió amb la terra de Nizhny Novgorod, a la llista creativa de A. S. Kaminsky és el temple de Sant Serafí de Sarov consagrat el 1903 a Sarov.
Per veure les estructures úniques que es conserven a Strelka, heu d’arribar al port. Hi ha dos grans magatzems al llarg del Volga. Des de fora, no hi ha res d’atractiu: les típiques instal·lacions d’emmagatzematge. Però quan entris, experimentaràs una sorpresa i un plaer. Això és imprescindible. L'esquelet d'acer del magatzem, el seu marc de suport formen les files de la columna. I no són canals potents i feixos I que ens són familiars. Les columnes són obertes. Recollits de cantonades i tires metàl·liques connectades per reblons, s’assemblen als troncs de palmeres, les enormes fulles de les quals, d’alguna manera imperceptible per a la vista, es converteixen en els mateixos arcs calats i encavallades del terrat. Es crea la impressió d’una lleugeresa i harmonia sorprenents. Per estrany que sembli, les interseccions dels elements constitutius del marc s’assemblen a puntes de puntes teixides amb barres d’acer. Mai no hem vist tal cosa. Les estructures úniques de Strelka han incorporat una cultura d’enginyeria oblidada o, més correctament, desconeguda, que va sorgir a mitjan segle XIX. I el que és important, ens transmeten informació sobre els mètodes de creació d’estructures metàl·liques de gran abast.
Els pavellons de l’exposició eren obligatoris per grans espais. Els millors enginyers han abordat aquesta tasca descoratjadora. Es demandaven nous dissenys i es van implementar ràpidament. El segle XIX va ser el segle de les exposicions. Nacionals i mundials, sectorials i temàtiques, artesanals i artístiques, es van organitzar en diferents països, seguint un darrere l’altre. Rússia estava "incrustada" en aquest procés, demostrant els seus èxits en exposicions estrangeres i organitzant-ne la pròpia. La primera exposició totalment russa es va celebrar el 1829 a Sant Petersburg. Les posteriors es van celebrar alternativament a dues capitals: a Sant Petersburg i a Moscou, només tres exposicions van funcionar a Varsòvia.
La 15a Exposició de tota Rússia, concretament per a això, es va crear l'edifici principal en qüestió, reflectia els èxits de Rússia durant el regnat d'Alexandre II. Va tenir lloc a Moscou al camp de Khodynskoye. L'edifici principal, de metall i vidre, va ser el seu principal atractiu i va servir com una mena de targeta de visita. Es va situar al centre del camp, dominant tot el complex expositiu. Consistia en vuit pavellons idèntics de tres naus disposats de manera estel·lar i interconnectats per dos passatges concèntrics. Es tracta d’un edifici enorme segons els estàndards actuals amb una superfície expositiva de 35 mil metres quadrats. (7.675 sq. Sazh.) Absorbia els 2/3 de totes les exposicions. En planta, tenia la forma d’un enorme anell, similar a una roda de raigs, el diàmetre exterior del qual era de 298 m i el diàmetre interior de 170,4 m. Al centre de l’anell hi havia un pavelló de música on hi havia l’orquestra. situat. Es va disposar un jardí a l’interior de l’anell.
L'arquitectura racional de l'edifici principal va ser progressiva per al seu temps. La composició es basava en una idea funcional, propera a la realitzada a l’Exposició Mundial de París del 1867. Aquesta va ser la primera experiència d’utilitzar les tècniques del funcionalisme en la pràctica de l’arquitectura expositiva russa. Tot i la nova solució constructiva subjacent al projecte, les tradicions arquitectòniques estables es van manifestar en el disseny de les façanes. Petit ornament pintat amb estuc, realitzat segons esbossos de l'artista A. K. Malov, va entrar en conflicte amb l’impetuós mig oval d’un gran vitrall inherent a la nova arquitectura.
Després del tancament de l'exposició de Moscou, i va estar oberta només l'estiu de 1882, l'edifici principal va romandre al camp de Khodynskoye. De tant en tant es feia servir per a diverses exposicions. L'esdeveniment més gran va ser el Saló Francès del Comerç i la Indústria, que es va inaugurar el 1891 i es va convertir en el primer saló estranger de Rússia.
Han passat deu anys de l'exposició rus a Moscou. Ha tornat el moment de mirar enrere el camí recorregut pel país i "mostrar al món els grans èxits de la creativitat i la mà d'obra russa" assolits sota el nou emperador. Alexandre III, que vol demostrar el creixement i el poder de la indústria, l'agricultura i el comerç russos, així com mostrar els èxits de la ciència i la cultura, seu de l'exposició per consell del ministre de Finances S. Yu. Witte va triar Nizhny Novgorod - "en homenatge a la memòria dels gloriosos dies de servei dels ciutadans de Nizhny Novgorod i tenint en compte la importància comercial de la ciutat". “La bellesa de la regió del Volga, una ciutat famosa pel seu passat històric, està destinada a tornar a cridar l’atenció de tota Rússia. Els esquadrons militars no s’hi apleguen per les gestes d’armes i les banderoles de la milícia erigides pel coratge cívic no flutgen, com antigament: ara, sota els merlets del seu Kremlin, s’està produint un tranquil i pacífic triomf de la indústria ", - aquestes paraules van començar una de les guies sobre l'exposició de Nizhny Novgorod.
El 13 d'agost de 1893, el ministre de Finances de Rússia, Sergei Yulievich Witte, va arribar a la ciutat per anunciar l'obertura de l'exposició rus a la regió de Nizhny Novgorod l'estiu de 1896 a la gent de Nizhny Novgorod i als comerciants de la "Voluntat més alta" de l'emperador Alexandre III. Es deia a si mateix el missatger del rei. Aquest dia, el 13 d’agost, es pot considerar l’inici dels treballs preparatoris. Sota la presidència del mateix Witte, es va crear una Comissió Especial. També el va encapçalar. El govern es va fer càrrec de tots els costos de l'organització de l'exposició: segons una estimació preliminar, van ascendir a 4.321.200 rubles, que en aquell moment eren molts diners.
Des de llavors, Nijni Novgorod s'ha convertit en gairebé la ciutat més important de Rússia, el centre d'atracció universal. I van començar a construir aquí com hauria de ser a les capitals, majestuosament i profundament. Va ser per a l’exposició que els ciutadans de Nizhny Novgorod van rebre un magnífic teatre de la ciutat i l’edifici del jutjat de districte de Bolshaya Pokrovka, i es va construir una nova Borsa a la vora del Volga. Preparant-se per a l’exposició, la ciutat s’estava afirmant, dirigint cap amunt les cúpules, tendes i agulles dels seus edificis. El 1896, fins i tot l’antiga torre Dmitrov “va créixer”: segons el projecte de l’arquitecte de Sant Petersburg N. V. Sultanov, la van construir, afegint una tenda amb una llanterna lleugera. Gràcies a la reconstrucció, a l'interior de la torre s'ha obert un gran vestíbul de tres alçades amb balcons; on es troba el Kunsthistorisches Museum.
Amb l’obertura de l’exposició, també va aparèixer a Nizhny Novgorod un tramvia, el primer de Rússia. El 1896 es va construir una central elèctrica per al tramvia de Nizhny Novgorod davant del pontó que creua l'Oka. La llista d’adquisicions de la ciutat es va complementar amb dos ascensors: Pokhvalinsky i Kremlin.
Es va triar un solar buit a Kanavino per acollir la futura exposició, avui al seu lloc hi ha el parc de l’1 de maig amb els barris residencials circumdants. L'exposició de Nizhny Novgorod a la seva àrea (més de 80 hectàrees) va superar l'exposició mundial de París el 1889 i va ser tres vegades més gran que l'anterior exposició russa de Moscou.
Per al disseny i la construcció dels pavellons de l'exposició, es van convidar els millors enginyers, arquitectes i artistes russos. Tingueu en compte, segons la normativa de l'exposició, que no hi ha especialistes estrangers, només els nostres nacionals. Podem dir que tota l’arquitectura russa de finals del segle anterior, amb els seus estils i direccions, es va reflectir aquí. En total, a l'exposició es van construir 55 pavellons anomenats "estatals" i 117 pavellons privats. Tots van ser erigits en un període fantàstic i segons els estàndards actuals, en menys de dues temporades de construcció.
Els pavellons de l’exposició es van construir des de zero, a excepció d’un: l’edifici principal. Va ser l'únic que no era nou, "funcionava" abans a la 15a Exposició All-Russian anterior. Per estalviar diners, i va ascendir a 300 mil rubles, vam considerar convenient desmuntar aquest immens edifici amb una estructura metàl·lica, el pes total del qual és de 115 mil poods (1840 tones), transportar-lo a Nizhny Novgorod i tornar-lo a muntar aquí. El 16 de maig de 1894 es va celebrar la exposició de tota Rússia a Nizhny. El maig del mateix any es va començar a desmuntar l’edifici principal a Moscou. Tots els treballs de desmuntatge, així com el posterior muntatge a Nizhny Novgorod, van ser realitzats per la planta metàl·lica de Sant Petersburg, la mateixa que va fabricar les estructures d’aquesta estructura. El desmantellament a Moscou va ser supervisat per l'arquitecte, acadèmic F. O. Bogdanovich, i l'assemblea de Nizhny va ser dirigida per l'arquitecte F. O. Stanek, per cert, va reunir l'edifici principal dues vegades, a Moscou i a Nizhny. “Desmuntar un edifici a Moscou, col·locar-lo, transportar-lo, descarregar-lo a l’obra, tornar-lo a muntar, va requerir tot el treball, la mida del qual es pot apreciar pel volum de l’edifici. Amb un parament acurat de l’edifici, que feia més de deu anys que estava a Moscou, s’havia de descartar fins al 2% del material metàl·lic. També va suposar una despesa bastant important per construir una nova fundació a Nizhny Novgorod i substituir els vells llaços del terrat per altres de nous; però, però, gràcies al material acabat, hem aconseguit estalviar fins a 300 mil rubles en aquest edifici ", es tracta d'una cita d'una de les publicacions de l'exposició.
Es va decidir deixar l'estil arquitectònic de l'edifici, inclòs el disseny de les seves façanes, en la mateixa forma de Moscou, és a dir, la forma en què els arquitectes A. I. Rezanov, Kaminsky i Weber. El marc de suport es va conservar gairebé completament, només l'entrada principal de l'edifici, i aquest pavelló des del costat de l'entrada principal de l'exposició es va elevar gairebé tres metres (10 peus), cosa que el va fer més atractiu en termes artístics. La seva façana va ser reformada per l'arquitecte Professor A. N. Pomerantsev (a l'exposició de Nizhny, segons el seu projecte, es van construir els pavellons Tsarskoye i Àsia Central, així com l'edifici del Departament d'Art).
A Nizhny Novgorod, la funció original de l’edifici principal s’ha conservat completament. Els seus vuit pavellons situats radialment alberguen exposicions dels departaments següents: mineria, productes de fibra, artística i industrial, productes de fàbrica, fàbrica i artesania. Dins de l’anell, com a Moscou, hi havia un jardí, al centre, el Pavelló de la Música. Totes les celebracions de l'exposició, la seva inauguració i clausura, es van celebrar en aquest jardí. L’emperador rus i l’emperadriu eren aquí, S. Yu. Witte i altres dignataris, es van fer oracions solemnes aquí. En aquest jardí, el públic es va reunir per fer concerts musicals.
Aquí teniu una descripció de testimonis presencials de l’edifici principal. “No hi ha cap manera que un espectador fora d’ell el jutgi amb tota la seva integritat; això s’evita amb la figura de l’edifici que s’escapa de l’ull al llarg de tota la línia circular sense fi. La vista superior des de la distància també és incompleta a causa de la perspectiva de la figura circular. Allà on l’espectador s’atura, passejant per l’edifici, només veu davant seu una de les vuit façanes del pavelló i les parets adjacents que surten en cercle. La impressió general només s’obté en la seva totalitat quan es visualitza l’edifici des del pati interior rodó. Aquí l’ull passa seqüencialment d’un pavelló a un altre al llarg de tot el cercle ampli del jardí. Els vuit pavellons de l’edifici principal són exactament els mateixos per mida, forma i decoració. Les seves façanes són elegantment variats, cobertes amb tot un patró d’ornaments. Tot el pati és una catifa de gespa gairebé sòlida esquitxada de parterres de flors. Prop del Pavelló de la Música, excel·lentment ordenat en acústica, hi ha un enorme altiplà de flors de gespa; el pavelló en si està una mica aixecat i envoltat de fileres de bancs sobre els quals s'asseu el públic …"
Les construccions trobades avui al Strelka “recorden” tot això. Com van acabar al port de Strelka? Aquesta és la pregunta que intentarem respondre. Recordem que l’exposició de tota Rússia a Nizhny va ser estacional. Després del seu tancament, va desaparèixer com un miratge. Avui potser només l’estany del parc de l’1 de maig ho recorda. Tots els pavellons amb estructura metàl·lica eren plegables. Després de tancar l'exposició, es van vendre i es van dispersar a diferents punts de Rússia. Encara no ho sabem del cert, però hi ha raons per suposar que els pavellons de l’edifici principal els va comprar D. V. Sirotkin. Van ser transportats al territori dels molls de Sibèria. Dos d’ells han sobreviscut allà.
Aquests pavellons es situen tranquil·lament al territori del port, tancat als visitants. No criden l’atenció, no desperten interès. Magatzems i magatzems. Es poden enderrocar i deixar lloc a la imaginació dels arquitectes. I ningú no hauria trontollat d’aquesta decisió si la crítica d’arquitectura Marina Ignatushko no hagués organitzat una inspecció d’aquests magatzems per part d’un grup d’arquitectes. Es pot imaginar la delícia de tots en veure dissenys únics. Tots van ser unànimes en la seva valoració: "això és encaix d'acer!". Algú va començar a expressar idees sobre com preservar els marcs de càrrega dels magatzems, inspirant-los una "nova vida". Tothom va coincidir en la idea que les estructures s’haurien d’obrir mitjançant tanques transparents a la llum.
L’endemà mateix van aparèixer a Internet boniques fotografies fetes per l’arquitecte Nadezhda Schema. I després una sensació: l’arquitecte Denis Plekhanov va fer un descobriment. No només va suggerir que es conservessin al port de Strelka les estructures dels pavellons de l’edifici principal de l’exposició industrial i d’art de tota Rusia (1896), sinó que va demostrar-ho professionalment i en va establir l’autenticitat. El descobriment de l'arquitecte, que es va convertir en un esdeveniment notable a escala russa, va servir de base per a aquest article. És simbòlic que les estructures de l’Strelka s’obrin per l’aniversari de l’exposició de Nizhny Novgorod, el seu 120è aniversari. L’Exposició industrial i d’art de tota Rusia de 1896 va ser l’última de la història prerevolucionària de Rússia i va rebre el títol oficial de “Gran”.
L’autor és professor de NNGASU, càtedra UNESCO.
