Es preveu que es construeixi l'escola de judo, el projecte de la qual "Studio 44" es va acabar fa uns mesos, al costat de Vyborg, a Polyustrovo, una àrea ocupada antigament per grans dachas del comtat, llavors fàbriques i ara edificis típicament soviètics, diluïts. amb fragments de cases d’estiu i llocs impressionants de tenaces zones industrials … En una paraula, no és l’entorn més exigent, des de l’interessant barri del centre comercial Benois de Sergei Tchoban a l’inici de Piskarevsky Prospect i la casa Kushelev-Bezborodko Quarenghi del costat. Però això és lluny, tots dos es troben a dos quilòmetres al sud. I mentrestant, el lloc on s’està construint l’escola és interessant: ocuparà un gran rectangle a la frontera entre el parc Acadèmic Sakharov i el barri residencial al carrer Zamshina 27-31, que consisteix principalment en taulers de nou pisos. anys setanta intercalats amb edificis nous i altres coses. El fons és de quadres grisencs, familiar: un ex-soviètic reconeix aquest tipus d’entorn urbà a una milla de distància. El parc no és senzill, hereta la dacha dels Abamelek-Lazarevs, és a dir, també és un tros de la perifèria preindustrial, barrejat amb la fàbrica de Sant Petersburg. Més tard, el parc es va anomenar Pionersky, la part nord va conservar aquest nom, mentre que la part sud es va canviar el nom de Parc Sakharov i s’hi va erigir un monument a les víctimes dels bombardejos d’Hiroshima i Nagasaki, una còpia portada del Japó. I d’alguna manera va succeir que el tema japonès va continuar: just davant del monument, a l’altra banda del parc, ara està previst construir una escola de judo d’arts marcials japoneses. Amb sales per a entrenaments i actuacions, no només de judo, sinó també de gimnàstica; amb grans salons i una infraestructura desenvolupada, que inclou fins i tot una dotzena d’habitacions d’hotel per a esportistes. Una escola gran i bona amb una alçada d’un edifici de nou pisos (28,8 m): les altures de l’edifici, per tant, estan inscrites a l’entorn dominant.
L’edifici de l’escola consta d’un marc de gelosia tridimensional amb un gran pas de 7,2x7,2 m. Està previst que el marc s’enfronti amb fusta, imitant una estructura de fusta tant exterior com interna, repetint la lògica de la seva construcció. Des de l'exterior semblarà i, fins i tot ara, mirant el calendari del projecte, ja sembla que la reixa de l'edifici és de fusta. Igual que les etiquetes, està cobert de vidre en alguns llocs, ple de panells en alguns llocs, però sovint transparent, obert per visualitzar-lo i tret. Les parets retrocedeixen molt a l'interior, formant un espai intermedi a la façana, comparable a les lògies profundes, però deshabitat. Cap endavant, cap al pla de la façana, surten les "potes" de les escales envidrades. Ells, com tots els altres suports, suporten el bol de la sala principal de competició: una piràmide esglaonada invertida, el volum de la qual es pot llegir en part des de l’exterior. L'edifici sencer es converteix en un suport per al bol del vestíbul principal, elevat sobre el terra fins a una alçada de 12 m, i les seves vores "es recolzen" a la gelosia exterior i la base - als volums dels petits salons de la els pisos inferiors, però, també foradats amb suports puntals, com hauria de ser per a l'arquitectura L'època més recent. Les verticals estretes de les escales estan uniformement espaiades, com els contraforts d’una catedral gòtica, i juntament amb un ampli llaç de vidre panoràmic que les coronen, formen una composició a la façana que s’assembla, d’una banda, a un gratacel horitzontal sobre graciosos suports., i de l'altra, especialment des de la distància, quan es veu des del parc, el portal del temple de la tradició arquitectònica de l'Extrem Orient: una filera de columnes que suporten la biga amb les "cues" de les consoles molt enfora al llarg de les vores. La similitud es recolza en els esglaons de les grades, afegint característiques característiques a la silueta de les consoles. Tota la façana s’ha convertit en un portal, una porta d’accés als esports, que és més que simbòlica. El portal, però, és clàssic, amb un suport al mig. El que va fer que els arquitectes moguessin l’entrada amb la seva àmplia visera cap a l’esquerra: la geometria de la façana principal va adquirir-ne una opcionalitat mòbil i la semblança amb una hiper-porta es va convertir en no literal. Darrere de la part superior de vidre horitzontal, hi ha cafeteries que envolten les grades al llarg del perímetre, des d’allà hi haurà una excel·lent vista panoràmica, així com des de les escales, fins al parc i la ciutat.
Aquí hi ha una barreja d’avantguarda / modernisme amb un biaix cap a l’arquitectura metabòlica japonesa de la postguerra, amb referències a una casa tradicional japonesa i, sobretot, a les sales de judo tradicionals. Un creix cap a l’altre, sembla més o menys evident segons el nivell d’abstracció de la forma. Com en una pintura de Picasso, on sembla haver-hi un nas i, al mateix temps, un triangle, podem veure aquí, segons l’estat d’ànim i l’aspecte, ja sigui un temple japonès amb un sostre ample o un pavelló de fusta d’aquests. que ara s’estimen als festivals d’arquitectura, aquest immens edifici, construït segons les normes de l’arquitectura moderna (que, de fet, ho és). Què, que és bastant sorprenent, veiem davant d’una estructura de fusta verificada per quadrats, és a dir, una versió gairebé irreconeixible del Pompidou Piano & Rogers Center, una obra mestra i un manifest d’arquitectura de desconstrucció. Perquè no? Les escales s’avancen, darrere d’elles hi ha un bullici de “bastides” ratllat per llaços metàl·lics diagonals: és semblant a la famosa escala mecànica i a les reixes metàl·liques de la façana principal del museu parisenc, tot i que aquí a Sant Petersburg tot és molt més tranquil, lluny de l’alta tecnologia i viceversa, immers en la tradició de la construcció de fusta. Recordo el Hadron Collider de Polissky, una al·lusió al mecanisme de les tecnologies més complexes construïdes amb fusta rugosa, però, en aquest cas, la bretxa amb el prototip no és tan gran. Si parlem de deconstrucció, es manté a l'interior: l'edifici no llença "prominències" a l'exterior i es manté compacte; la façana principal sembla més aviat un tall, una secció d'alguna part de l'estructura. No es veu cap ironia; al contrari, mantenim, aparentment, una conversa força seriosa sobre el tema dels fonaments de la cultura del modernisme i del seu origen a partir de les cultures orientals tradicionals.
I això és cert: les escales que s’extreuen cap a l’exterior no només són Pompidou, sinó també moltes obres mestres del modernisme, com a mínim la casa dels aviadors Andrei Meerson amb les seves torres d’escala ovalades. Les interseccions de verticals i horitzontals tallats en pla, en canvi, recorden l’edifici Kenzo Tange de la televisió Fuji. I també - i els propis projectes de "Studio 44", on un feix de centpeus, elevat sobre moltes "potes", és un dels temes preferits; es troba, per exemple, en un projecte de competició
MFC a les zones recuperades de l’illa Vasilievsky; o a l'edifici del Ministeri de Defensa de Kazakhstan.
Tot està impregnat, però, de la tradició japonesa. El prototip més evident, per descomptat, és la casa japonesa i les sales de judo amb el seu marc de fusta, reixes, envans, cobertes amb paper d’arròs. Escoles de judo lleugeres, transparents, mòbils i plenes d’aire. En cert sentit, l’edifici de l’escola de Sant Petersburg és una sala tan gran, però ampliada moltes vegades: 72x29 m, alçada de 12,6 m fins a les bigues, 16 m juntes amb elles; hi cabrien un parell d’edificis de cinc plantes, estrictament. parlant. Tres nivells de bigues de sostre: la seva decoració principal, serveixen per "revelar el tema", referint-se directament al prototip de sostres de marc japonès, que a les cases antigues de vegades capturen, dividint-se en cubs, una part significativa de l'espai superior. La llum del dia provinent de tots els costats, inclòs del sostre, resulta apagada, però voluminosa, i emfatitza el marc "japonès" de l'espai, en el qual, com podria semblar, les masses donen pas completament a les estructures.
Però, com ja s'ha esmentat, la base modernista i els prototips japonesos estan estretament relacionats aquí. L’arquitectura de l’època més recent és un marc, que representa el 90% del seu èxit i bellesa, així com un dels principis de Le Corbusier. Els suports puntals provenen de les característiques de la tecnologia de formigó armat i permeten estalviar material i espai, així com fer que les parets siguin transparents i lleugeres. Però, al mateix temps, aquesta tecnologia es remunta a totes les cases d’estructures conegudes de la història, a més, pel modernisme, en menor mesura a les cases de fusta europea i, en major mesura, al marc d’una casa japonesa, que molts clàssics de el moviment estava fascinat. En altres paraules, la nova i moderna tecnologia de construcció de marcs que ha entrat en pràctica des de fa cent anys té les seves arrels en la tradició. En aquest cas, el tema va coincidir amb èxit amb el tema de l’escola de judo, produint un tancament de significats o un retorn als orígens en una nova etapa de desenvolupament.
És difícil no recordar que Studio 44 té un altre projecte construït sobre un marc de fusta:
Museu de la Ciència i la Tecnologia de Tomsk. Aleshores semblava que l’arquitecte va recuperar la plasticitat de les avantguardes de fusta de l’Exposició Agrícola Sindical i pretenia utilitzar aquest llenguatge, equilibrant-se a la vora de la reconeixement de la literalitat i la generalització. Ara és clar que Studio 44 està examinant el tema (en aquest cas, un marc de fusta) des de diferents angles, estudiant diferents prototips suggerits pel context semàntic del projecte. La mirada a la base de l’edifici com una xarxa tridimensional, l’ompliment de la qual és motivada per una funció i, en conseqüència, és bastant flexible, és interessant per si mateixa, a més, s’han dit moltes coses sobre aquest tema al llarg del segle XX. segle, hi ha alguna cosa per començar i en què recolzar-se.
