Ja hem explicat la fascinant història de la creació de la casa, que va rebre l’orgullós nom de la casa Skuratov dels propietaris i es va acabar el 2014. Literalment a vint passos de distància, a la cantonada del segon carril Neopalimovsky, hi ha una altra casa construïda per Skuratov fa més de deu anys el 2001, quan l’arquitecte encara treballava com a director general al taller de Sergei Kiselev. Com passa sovint en aquests casos, les dues cases van resultar ser diferents i semblants, mirar-les, girar el cap al carrer Burdenko és una mena de plaer acadèmic. Aquí podeu entendre el vector de desenvolupament de la posició de l'autor i sentir el grau d'estabilitat dels seus principis bàsics. En particular, és important que dues cases de Skuratov, estant una al costat de l'altra per pura casualitat, resolguin amb èxit el problema de la humanització de l'espai urbà que l'envolta, malgrat la diversitat, si no l'exaltació de l'entorn immediat.
Aquí, darrere del Garden Ring, als jardins del carrer Bolshaya Pirogovka, la ciutat parla amb veus molt diferents. La pressió més forta prové de l’edifici de la Cambra de Comptes de la Federació Russa, construït el 1993, amb el seu vidre daurat i el seu gres porcelànic. És molt a prop, arribant a la frontera est del lloc. No obstant això, el gigantisme va ser inculcat al lloc molt abans per l'Acadèmia Frunze Lev Rudnev, que combina a la seva manera una arquitectura sorprenent amb un considerable escombrat de l'Exèrcit Roig. I així va passar: mansions de fusta, i una d’aquestes parades just davant de la casa de Sergei Skuratov, colze a colze amb gegants d’arquitectura diferent, i de vegades sense arquitectura. Tot amb prou feines es dilueix amb la moderació dels edificis d'apartaments de principis del segle XX. L’atmosfera urbana resulta tensa i contrasta al límit d’una crisi nerviosa.
En aquest entorn, no és estrany voler enterrar-se, enterrar-se a terra. Això és en part el que fa la nova casa Skuratov: està "plantada" en un ampli pou sota la vorera fins a l'altura d'un ésser humà: 1,8 metres. Això va permetre no només augmentar l'alçada dels sostres de la planta soterrani fins a la "part davantera" de 5,5 m contra els també considerables 3,6 m dels pisos residencials de l'edifici, sinó també crear un espai especial davant de la façana, separat des del carrer pel vessant plàstic, així com per les escales i rampes escultòriques. I tres til·lers joves; són aquí com "tres àlbers", ja que Plyushchikha és a prop. Tothom pot baixar aquí, però l’espai és semiprivat, tranquil fins i tot en comparació amb el carrer Burdenko, on els cotxes poques vegades circulen. Trobant-nos a sota, davant dels aparadors, només veiem els peus dels vianants i, tot i així, amb prou feines; a més, l’espai està acuradament protegit de la pluja per una gran consola: profunda, amb una extensió d’uns tres metres, i alta, quatre pisos més amunt. Resulta gairebé una "cova", encara que amb més precisió: un analògic d'un pòrtic sense suports.
Sents una cosa semblant, parat en un jaciment arqueològic o, per exemple, descobrint l’església de Sant Vitali a Roma: gairebé sota els peus d’un transeünt al carrer Nazionale. Camineu per una vorera sorollosa i, de sobte, esglaons, un altre món, des d’una altra capa, fora de la ciutat moderna.
He de dir que aquest efecte de la "capa cultural", imitació de sensacions de la ciutat antiga, Sergei Skuratov ja ha utilitzat en diversos projectes d'edificis residencials, separant l'espai exterior de l'interior per la diferència d'altitud, organitzant entrada com a "immersió" a la casa. Sembla que la primera experiència d’aquest tipus va ser Art House al terraplè de Serebryanicheskaya.
L’important és que l’espai del primer nivell és més de la meitat del públic: un saló de bellesa i un mini-cafè amb cuina encantador amb el nom “Ku-ka” (de les primeres síl·labes de les paraules “cuina” i “cafeteria”)”) Es troben aquí. Entrant a la cafeteria, podem passar per la casa i mirar cap al pati: no podem sortir, el pati és només per als residents de la casa, però és clar que des del costat oposat hi ha la mateixa fossa amb graons que des del costat del carrer. Al pati hi ha tres til·lers, pandes alineades al llarg del carrer i un auró, un arbre vell amb una luxosa corona, que l'arquitecte va conservar, complicant la silueta de la casa i organitzant el nucli del pati sota la seva corona. He de dir que Sergei Skuratov té una relació especial amb els arbres: a principis de la dècada de 2000, quan el tema no era gens sonor, no només va conservar un bonic roure a prop de la paret d’una casa de Zubovsky Proezd, sinó que també va fer és una part important de la composició.
Zubovsky proezd, roure a la façana nord:
Casa Skuratov:
Però tornem a la casa Skuratov. Tant la seva mini-plaça aprofundida davant de les finestres com el pati interior estan revestits de maons, així com una part de la vorera al llarg de la façana del carrer. He de dir que ara, en els nostres dies al centre de Moscou, es pot trobar qualsevol tipus de paviment, des del granit fins al maó groc d’un conte de fades, i fa dos anys, quan s’acabava la casa del carrer Burdenko, la lluita amb l'asfalt encara estava en la seva primera fase enrajolada. Així, doncs, Sergey Skuratov va actuar fins a cert punt com a creador de tendències, proposant no rajoles ni tan sols granit, sinó un revestiment de maó sobre una placa, continuant amb el tema principal de la casa. Això fa que la casa sembli haver "brollat" a la ciutat, estenent-se al voltant d'ella mateixa "arrels" de maó o fins i tot un punt de terra d'una altra qualitat. En qualsevol cas, un transeünt, fins i tot mirant-se només els peus, veient aquest inesperadament pis de l’església format per rectangles de terracota de colors càlids sota els peus, pot sorprendre’s, aixecar la vista o fins i tot baixar a un cafè. El paviment de maó (aparentment un detall) serveix com a clau important que connecta la casa amb la ciutat.
A més, el terra de les terrasses, que estan ocupades per les teulades explotades en tres nivells, està revestit de maons. Al terrat de la torre hi ha una terrassa privada; en un volum de cinc pisos, públic, obert a tots els residents de la casa, Sergey Skuratov fins i tot hi va col·locar un taulell de bar amb una màquina de cafè. La terrassa inferior es troba al terrat del soterrani a una altura de tres metres del nivell del terra, la gent que surt aquí es troba gairebé per sobre dels caps dels vianants. I, en general, les terrasses creixen constantment cap amunt, cosa que fa que el volum s’obri: la casa no es converteix en una caixa tancada, que sol ser per a Moscou, sinó en una muntanya habitada. En una paraula, està integrat a l’espai urbà d’una manera lleugerament diferent, funciona amb aquest espai a una escala multinivell i diferent.
El que prové en primer lloc d’una actitud reflexiva cap al context i d’una reacció creativa a diverses restriccions, des de l’altitud fins als requisits d’insolació. La casa està ubicada en un aparcament subterrani de dues plantes, però està formada per tres volums diferents, cadascun dels quals denota o respon a un dels tipus d’edificis que l’envolten. La torre d’11 pisos ocupa una gran escala, però ho fa tot per semblar elegant, alta i esvelta. El centre de la casa té cinc pisos, "capta" l'escala dels edificis d'apartaments i de la casa propera construïda el 1959. I, finalment, a la frontera amb la Cambra de Comptes, on era impossible construir res alt a causa de la insolació, va aparèixer una vil·la urbana integrada a la casa, el luxe del nostre temps, crema de crema d’ofertes immobiliàries. Es coneixen un parell de vil·les similars als carrils Molochny i Korobeinikov. En aquest cas, una mansió de dos pisos amb un jardí darrere d’una tanca densa de maó, amb geoplàstics i arbres vermells marcians a l’interior, que contigua a la casa, no és només un solar exclusiu, sinó també una reacció urbanística, un para-pandan de la casa de fusta Smirnov-Lopatina, situada al carrer de davant. I, en general, la memòria de Moscou pre-petrina, que consistia en jardins darrere de tanques i cases a les profunditats.
Tanmateix, exteriorment, la casa no es divideix en parts, sinó que intenta fer un nus, ja que té dos caps. Una, una consola, "TV" de la part de cinc pisos, penja sobre el carrer, mira estrictament cap al nord, tot i que gira lleugerament les finestres cap a l'oest, cap als vianants que caminen cap al Garden Ring. Allò que trenca completament la idea figurativa d’un bloc de cinc pisos alineats al llarg del carrer, sembla més transversal que longitudinal. El segon "cap" és a la torre, també és un "televisor" d'alçada de tres pisos, mira cap a l'est, però gira lleugerament cap al nord, en direcció al carrer, evitant les finestres dels comptes Cambra. En les primeres versions del projecte, en lloc de maons, Skuratov considerava les façanes de coure verd i les façanes de corten rovellades, si alguna d'elles havia arrelat, la semblança amb un robot fantàstic, però alhora retro, amb alguns Valli, seria absolutament innegable. La casa de forma notable "mira" al seu voltant, amb una curiositat prudent examina els voltants, com si fos d'un periscopi. La ciutat mira la casa, però la casa també mira la ciutat. Les "vistes" de les consoles de televisió serveixen de façanes, cares i una pista de la personalitat de la casa. La imatge escultòrica més cridanera és de l’anell del jardí, més precisament del 2n Neopalimovsky. Per tant, sobretot, us sorprèn: quant té la casa, malgrat la brutalitat del maó fosc aspre, una criatura petita, fins i tot fràgil. Recordo que un efecte similar d'una criatura, un animal mitològic, va ser descrit per Grigory Revzin en relació amb la casa de Skuratov a Mosfilmovskaya.
Un contrapès als "caps" escultòrics és un tall suau de la malla de maó nervada de la façana al llarg del carrer. Comença amb un volum de cinc nivells just darrere de la consola i es converteix ràpidament en una torre. De fet, tot el pla sembla ser el resultat d’una secció del volum: en primer lloc, la terrassa inferior es va "retallar" aquí, retrocedint des de la vora i obrint una vista de la paret a distància, sense aixecar excessivament el cap. En segon lloc, l'estructura interna de la casa sembla manifestar-se, revelant, com en un tall de roca, l'estructura interna de la casa. No obstant això, amb esmenes: les finestres es combinen en dues verticalment i es plegen a un ritme enganyós, cosa que ens obliga a confondre la casa amb un edifici de cinc plantes. En l’arquitectura recent de Moscou, hi ha molts exemples de lluita entre proporcions i escala, però en aquest cas la tasca es va realitzar magistralment: gràcies a la reducció de la perspectiva i a la pausa formada per la terrassa, des del costat del carrer es percep la casa com un de cinc nivells, i gens d’onze pisos. És a dir, forma un parell d’edificis d’apartaments.
La façana del carrer té més finestres: omple gairebé tots els rectangles entre les vores en relleu. Altres façanes són molt més escultòriques. Aquí hi ha menys finestres, els seus pendents amples i suaus fan que la paret sigui palpablement escultòrica, formada per plans juxtaposats en diferents angles. Els angles de les pendents cauen en ressonància amb els bisells dels volums i els marcs de les consoles; tot això fa que la casa tingui facetes, com un buit d’un escultor que acaba de començar a tallar l’excés.
A més, com recordem, la casa és totalment de maó, la textura de maó hi serveix com el mitjà més fort per generalitzar la forma. En sentit estricte, està cobert amb escorces petites, rugoses i multicolors, des del marró fosc fins al groc Hagemeister, darrere del qual hi ha un buit ventilat, aïllament i només llavors grans maons de les parets principals. Però aquesta "escorça" es va fer, com és costum a l'oficina de Sergey Skuratov, de bona fe: totes les petites coses es van dibuixar i executar segons els dibuixos: cantonades amples i esmolades, marcs de les finestres, rajoles de sorra, superfícies inferiors de les consoles. gran quantitat de maons de forma atípica, però la casa està coberta de maó com el cuir, de dalt a baix, i està greument gravada. Tenint en compte que la tecnologia de fabricació de façanes modernes tendeix més aviat a la superposició de plans, és obvi que crear gruixos agradables a la vista, explicar al subconscient la fiabilitat massiva de les parets també és un element retro enfront de l’alta tecnologia: forçar l’arquitectura moderna sembla més conservadora del que podia. Tot i això, no hi ha cap tendència en l’arquitectura moderna que sigui més rellevant que aquesta. L’arquitectura moderna finalment es va adonar que no totes les innovacions tecnològiques agradaven a la vista, que s’hauria de tenir en compte la comoditat humana, fins i tot visual, només en aquest cas els edificis comencen a “parlar” i reben una resposta dels seus espectadors, freqüent i rara.. Per tant, Sergey Skuratov està més que de moda aquí.
Un altre element, diguem-ne, de la historicització: alguns dels maons dels plans exteriors de les parets s’estenen de dos o tres centímetres, cosa que afegeix traços de relleu i ombra, sobretot en els rajos obliqües del sol del vespre, per exemple, a l’oest paret. No hi ha ressalts als vessants, per això també semblen ser una mena de talls, seccions de la massa de la paret. Tant la disposició dels maons en relleu com l'estirament d'un color variat però fosc es dibuixen un per un. El color pot semblar una mica fosc, però també hi ha un secret: el raig del sol el fa de color vermellós daurat, vermell, força pintoresc.
En alguns angles, la casa sembla una torre fortalesa. Tot i que la memòria del barri de Zemlyanoy Gorod, el quart anell de les muralles de Moscou, s’estendrà; les fortificacions eren majoritàriament de fusta i d’altres. La casa de Skuratov sembla més aviat una torre d’una família florentina del segle XI, una semifortalesa amb un donjon. I el to multicolor de les parets i de les finestres, en llocs com les espitlleres, indica molt el mètode conegut, encara que no exempt de subtilesa, per “empeltar” el terreny amb un ressò d’història, que ella no tenia. Tanmateix, aquesta és només una de les cares de la casa i Sergei Skuratov, donant un toc d’alguna cosa antiga, l’obscur immediatament, elimina la màscara, emfatitzant la modernitat de l’edifici amb la brillantor del vidre de les tanques, la fina metall de les finestres, o almenys el fet que trenca la massa de maó amb costures fines i brillants … L'arquitecte va actuar de manera similar a Art House, col·locant marcs de balcons metàl·lics a la façana frontal; va compensar el patetisme de l'antiguitat amb prou feines esbossat, convertint-lo en un joc seriós, però jocós.
La casa Skuratov sembla ser un toc important a la cartera de l’arquitecte, no és sense motiu que s’anomeni tan patèticament. Es va endinsar en aquest ventall d’oportunitats quan l’acabat de detalls de joies, el treball multicomponent amb la poètica del material, el volum i l’espai ja es superposava a una atenció estreta a l’entorn urbà, a l’entorn que la casa crea al seu voltant. No és d’estranyar que Art House s’esmenti aquí diverses vegades, el germà de la casa precedint diversos anys, tot i que no és el bessó de la casa al carrer Burdenko: desenvolupen temes similars de diferents maneres, però de manera rica, densa, sense deixar llargs i buits. En aquest sentit, les dues cases són artístiques, es declaren com a obres d’art: absorbeixen tota la informació possible sobre l’entorn, la processen, la transmeten pel seu propi llenguatge plàstic reconeixible, a la seva manera, molt brillant, el converteixen en un experiència de comprendre la ciutat, l'espai i el material com a "matèria arquitectònica".
