Pavel Zeldovich es va graduar a l'Institut d'Arquitectura de Moscou el 2010, el 2013, a la Universitat d'Arts Aplicades de Viena (on va ensenyar Zaha Hadid i Patrick Schumacher). El 2009, Pavel es va convertir en un guardonat del concurs internacional IFHP del congrés d’urbanistes, va participar en diverses exposicions internacionals (inclòs el pavelló comissariat per Zaha Hadid a la Biennal de Venècia del 2012). Després, va treballar com a arquitecte i dissenyador en projectes de Zaha Hadid com el Teatre Bolshoi de Rabat i el 520W 28th Street Residential Complex de Nova York. I el 2015, com a empleat de l’oficina de Nova York Asymtote Architecture, va treballar en projectes per a una torre residencial i una sucursal de l’Estat Hermitage al territori de l’antiga planta ZIL a Moscou …
Heu estudiat molt i molt … Perquè era interessant?
- Vaig entrar dues vegades a l’Institut d’Arquitectura de Moscou i no va ser fàcil. Preparació per a l’examen de dibuix i caixa de llapis amb eines, navalles per tallar taques: totes aquestes imatges en memòria no són les més agradables. Vaig aconseguir inscriure'm gratuïtament, però no oblidaré mai l'estrès de l'examen.
Els primers dos anys els vaig dedicar a lluitar contra la meva negligència natural i l’infantilisme. Dibuix acadèmic, esbossos, suport material: això requeria un tipus de pensament completament diferent del que em donava la naturalesa. Perquè inicialment volia generalment entrar a la facultat de periodisme. Sóc humanista per naturalesa, m’encanta escriure i no he perdut aquesta passió durant els meus estudis a l’Institut d’Arquitectura de Moscou, treballant com a periodista a Time-Out, Nezavisimaya Gazeta i altres publicacions.
El coneixement arquitectònic es va produir al meu tercer any, quan vaig anar a estudiar amb un professor d’alemany, Michael Eichner. Em va obrir una arquitectura internacional moderna, la majoria dels noms dels quals ara tots els arquitectes coneix. Em va ensenyar a distingir el bé del dolent i a mirar la qualitat del projecte en si, i no només la seva execució. Perquè el venedor mitjà té un sistema d’avaluació de projectes distorsionat en els dos primers anys. L’he dibuixat molt bé, l’he servit molt bé, ben fet, aconsegueix una medalla. I el fet que el projecte en si sigui una malenconia mortal no molesta a ningú. Eichner em va ensenyar a examinar l’essència del projecte: què hi té d’interessant, què té el dret d’existir aquí? Des de llavors he mirat les coses de manera molt més sòbria.
Al mateix temps, vaig obtenir una feina a temps parcial a la "Reserva" de la TPO amb Vladimir Plotkin, un dels primers arquitectes post-soviètics amb mentalitat europea. Aquesta experiència es va superposar molt bé a estudiar amb Eichner en el sentit del meu interès per l'arquitectura mundial.
Com va tenir la idea d’anar a estudiar a l’estranger?
- Això va passar per accident. El Museu d’Arquitectura va acollir una exposició dels estudiants vienesos Zaha Hadid. Vaig anar i em va sorprendre. Per descomptat, Zaha era una llegenda viva per a tothom, però eren estudiants, joves com jo, amb projectes esbojarrats i irrealment còsmicament (com em semblava). A més, coneixia el clàssic Zaha Hadid, un deconstructivista amb arrels a l’avantguarda russa. I aquests projectes eren una cosa tan nova que no hi havia res a comparar. Més tard vaig saber que aquest era precisament el naixement de l'estil paramètric en l'arquitectura. I les tècniques que vaig veure a l’exposició llavors són tècniques familiars per a molts arquitectes, inclosos els joves russos.
Entre els professors hi havia una dona d’arrels russes, Masha Vich-Kosmacheva, ella mateixa antiga alumna de Zakha. Es va oferir a intentar entrar a l’estudi Hadid de la Universitat d’Arts Aplicades de Viena. Si funciona, és clar, ja que hi va haver una revisió de la cartera i després les proves d’accés. La meva reacció? Tenia por d’aquesta oportunitat i no volia anar-hi. He tingut tota una vida aquí, estimada noia, amics fidels. Vaig entendre que marxar significava començar de zero. Volia anar a suspendre els exàmens per poder dir-me que no funcionava i tornar tranquil·lament a la meva vida habitual a Moscou. Però, com a persona que feia jocs d’atzar, em vaig implicar ràpidament en els exàmens i volia guanyar a tota costa. Succeït.
No tenia cap objectiu anar específicament a Viena. Si Zaha ensenyés a Mart o al pol nord, hi aniria. Em mouen les ambicions creatives, no les ganes de marxar. En aquell moment, seria ideal per a mi si pogués estudiar amb ella i no volar enlloc, si Zaha ensenyés a Moscou. Però aquesta opció no figurava a l'agenda el 2008.
Quina dificultat va tenir tècnicament? Hi va haver algun obstacle burocràtic a l’hora de preparar o sortir de documents?
- Els primers sis mesos vaig viure amb visats de turista. Va ser terriblement llarg i difícil d’aconseguir-los. Era humiliant mantenir-se en aquestes línies regularment a l'ambaixada. Després vaig sol·licitar gradualment un visat d’estudiant i el renovava cada any. La matrícula va costar 700 euros per semestre, molt barat en comparació amb el mateix departament remunerat de l’Institut d’Arquitectura de Moscou.
En general, els austríacs donen visats molt més lentament i de mala gana que, per exemple, els espanyols o els nord-americans actuals. Els amics primer van haver de demanar-los que fessin invitacions, per això havien d’anar a l’oficina de la policia local i informar sobre el registre i els ingressos, un plaer dubtós.
I a l’hora de sol·licitar un visat d’estudiant, heu de fer una fila d’un quilòmetre davant dels magistrats locals, en una multitud d’immigrants de tots els països pobres possibles. Al mateix temps, molts tràmits. Però cada any s’hi acostuma cada cop més. El conjunt de documents per a un visat d’estudiant és gairebé sempre el mateix: registre local, documents universitaris, assegurança mèdica, etc. El visat es dóna per un any i després es renova. Obtenir el primer visat d’estudiant és difícil perquè el sol·liciteu a Rússia. Llavors tot és més fàcil: repeteix aproximadament el mateix procediment un cop a l’any alhora. És molt difícil obtenir un visat de treball a Àustria, però és possible, com de fet, a tot arreu. És qüestió de sort. Per regla general, a les empreses locals no els agrada molt jugar amb els documents.
Va ser difícil l'adaptació a les noves condicions de vida?
- L’habitatge era un dels problemes quotidians. Vaig aconseguir llogar una bona habitació en un apartament comunitari d’estudiants només al cap d’uns mesos. Passejant ràpidament va trobar nous coneguts. Fins i tot hi va haver un període en què vaig viure en diferents albergs. Et despertes al matí i una dotzena de turistes posen els mitjons al teu costat, la dona de la neteja renta el terra, sense fer-te cas. Al principi, no m’agradava gens Viena: tot està net, massa net i la gent camina lentament, com després d’un sopar abundant. Als carrers, en comparació amb el Moscou sorollós, no hi ha ningú per a la gent. Alguna mena de regne adormit, vaig pensar. I durant molt de temps no em vaig poder acostumar al fet que l’edifici més alt de la ciutat és la catedral. Sense edificis alts al voltant, em sentia a gust. Per tant, em vaig enamorar immediatament del terraplè del canal local, l’únic lloc amb oficines de diverses plantes i una mena de gent a prop del metro.
No era necessari aprendre alemany. Gairebé tothom a Viena parla un bon anglès. Aquesta ciutat té una vida cultural força rica i diversos museus de primera categoria, on les exposicions dels millors artistes se substitueixen. Un altre avantatge de Viena és la seva ubicació ideal al cor d'Europa: a Berlín, Praga, Roma i fins i tot a Lviv, aproximadament a la mateixa hora del tren.
Viena és una ciutat sorprenentment pacífica i estàtica. Anys més tard, vaig veure la llista de la comissió internacional sobre la comoditat de viure a ciutats on Viena es trobava en primer lloc, i no em va sorprendre gens. Viena és l’epítom del confort. Una ciutat tan ideal on és bo ser nen o vell. Tot és serè, net, previsible … i força avorrit si no saps entretenir-te. I els locals saben divertir-se. Mai no havia vist tant fumat ni borratxo. Fins i tot a l’institut, hi havia una màquina expenedora de cervesa a cada pis. Viena té un gran nombre de nois creatius i amb un aspecte poc salvatge. Ara es diuen hipsters i fa deu anys aquesta paraula encara no era d’ús comú. A Viena, vaig compensar totalment la meva vida estudiantil a Moscou: hi havia tantes festes a la meva vida, ni abans ni després. Així que aquests han estat els anys més divertits de la meva vida fins ara.
Bé, com va ser, de fet, l’estudi a l’Institut d’Arts Aplicades de Viena?
- L’institut tenia tres classes d’arquitectura que portaven el nom dels seus líders: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Tots els gestors són arquitectes de renom mundial. Un cop en molts anys, els professors principals canvien i, amb ells, el nom i la direcció docent de l’estudi. Ara, per exemple, en lloc de Zaha - Sejima, el cap de l’oficina de Sanaa, i en lloc de Prix - Hani Rashid.
La direcció de la formació i l’estil dels projectes està determinada en gran mesura pel cap de l’estudi. En els darrers anys, només el màster ha estat en funcionament. L’estudiant ha de ser batxiller al seu institut, hi ingressa tres anys i al final defensa el seu diploma. En un semestre: aproximadament un o dos projectes, el treball és gairebé sempre treball en grup, 3-4 persones. El propi professor apareix a la universitat només unes quantes vegades al semestre, per a projeccions clau. Per cert, les projeccions finals es realitzen amb la participació dels tres principals executius i convidats, inclosos arquitectes internacionals i dissenyadors amb grans noms. El treball principal amb els estudiants el fan els anomenats ajudants, professors més joves que arriben a la universitat gairebé diàriament i assessoren el projecte. Sempre hi ha l'oportunitat de transferir-se d'un estudi a un altre, durant un semestre o fins i tot de manera permanent, a voluntat. Per tant, podeu començar a formar-vos amb un professor i defensar el vostre diploma d’un altre.
La Universitat d’Arts Aplicades de Viena (Angewandte, com s’anomena de manera informal) és un lloc obert les 24 hores. La quantitat de treball d'un projecte sempre és molt més gran, per tant, es necessita gairebé tot el temps. Els estudiants seuen a la nit i a la nit. A partir d’aquí hi ha una sensació de segona residència o club i no només un lloc per estudiar.
Pel que fa a l’admissió, el més important és una cartera creativa i força experimental, adequada a les direccions progressistes internacionals, ben presentada i força radical. Per tant, molts sol·licitants refen la feina dels estudiants abans d’entrar-hi: no es comptarà només un projecte avorrit i ben traçat. El segon factor important és la competència en programari 3D com Maya, Rhino, grasshopper i 3DSMAX. Com més n’hi ha al currículum, més possibilitats hi haurà (per descomptat, amb una bona cartera).
És possible comparar estudis a l'Institut d'Arquitectura de Moscou i a la Universitat de Viena?
- En primer lloc, les divisions dels cursos difereixen. A l’Institut d’Arquitectura de Moscou: el sistema és estàndard, segons l’antiguitat: primer any, segon, etc. A Viena, tothom és a la mateixa classe i fa els mateixos projectes. Els ancians treballen en el mateix grup amb els més joves. Això suposa un gran avantatge, ja que aprens dels nois més experimentats molt més ràpid, inclosos els programes d’ordinador. I també augmenten els estàndards d’una sana competència: cal competir en les mateixes tasques amb companys molt més forts.
La segona diferència és la seva obertura al món arquitectònic internacional. MARCHI, com tot el context arquitectònic rus en general, es troba aïllat. Les noves tendències de l’estranger penetren lentament i segurament no a través dels professors. Encara estem a la matriu provincial post-soviètica. A Angevandt, automàticament us trobareu a la cuina de l’arquitectura moderna. Hi ha diverses raons per això. En primer lloc, la progressivitat del pensament la defineixen els principals professors, dissenyadors i arquitectes de renom mundial. El segon motiu són els estrets contactes amb les millors escoles d’arquitectura del món, d’aquí el nombre de visites i conferències de les persones més famoses d’aquest camp. A la vida arquitectònica russa, una conferència d’un arquitecte famós és tot un esdeveniment. A Angevandt, aquesta és l’agenda habitual. Aquesta obertura dóna lloc a un gran nombre d’oportunitats potencials per establir contactes amb aquestes persones i per al creixement professional en el futur, potser no a Àustria, sinó en un país completament diferent. Segons aquest escenari, la meva vida s’ha desenvolupat fins ara. En una paraula, mentre estudies allà, estàs en comunicació directa amb tot el món. Aquest és potser el principal avantatge d’aquesta escola.
Però la formació fonamental de l’Institut d’Arquitectura de Moscou complementa idealment els plantejaments de vegades excessivament experimentals i poc realistes de l’escola vienesa. Si no heu passat l’etapa de projectes terrestres normals, acabats, com a l’Institut d’Arquitectura de Moscou, però inicieu immediatament experiments de moda, hi ha el risc de quedar-vos una mica aficionats. Per tant, estic molt content d’haver pogut combinar aquestes dues experiències i treure el millor de cadascuna.
I què t’ha passat després? Com va ajudar aquest estudi a la vostra carrera professional?
- Després de la graduació, el tema del qual, per cert, era una versió alternativa del parc Zaryadye a Moscou, Zaha Hadid em va convidar a treballar a Londres. Aquesta era la segona vegada que em vaig haver d’adaptar a la vida d’un altre país, però ja era més fàcil, ja que les competències s’havien desenvolupat en aquell moment. Vaig tenir la sort de treballar en diversos projectes destacats, en particular als interiors del teatre principal de Rabat, al Marroc, que ara està en construcció, i del primer projecte de Zaha a Nova York: edifici residencial 520 W 28th Carrer. He fet molts interiors en aquesta oficina, inclòs treballar al projecte Stuart Weizman Boutique a Hong Kong. El treball, com a regla general, va començar a nivell de disseny al programa d’animació Maya i va acabar a Rhino i AutoCAD, en les etapes de desenvolupament i preparació de dibuixos.
Després vaig treballar a l'oficina Asymtote de Nova York a Hani Rashida en dos projectes russos com a part de ZILart: el New Hermitage i la ZIL Tower. Vaig ser responsable tant dels sistemes interiors com de les façanes. Probablement va ser en aquests dos projectes on vaig poder mostrar la meva cara creativa, ja que estava lliure de mètodes bastant específics de treballar la geometria, com en el cas dels projectes de Zaha Hadid. Un plaer per a mi com a dissenyador i arquitecte de Rússia va ser l'establiment d'una coordinació eficaç entre la meva oficina americana i els arquitectes de Moscou que acompanyaven el projecte. Vam aconseguir establir una comunicació molt eficaç i construir molts ponts entre nosaltres.
