vegeu el text sobre el projecte museístic del 2013
De fet, la tasca de City-Arch va ser encara més trivial: el lloc destinat a la construcció del museu no es troba a només 300 metres del monument arquitectònic d’importància federal: el complex d’edificis del monestir de Nova Jerusalem, també ja que la seva altra frontera travessa les costes muntanyoses d'Istra. Es va tenir en compte l’amenaça d’inundació i es va construir una presa de 4 metres d’alçada a l’interior del terraplè. A més de sotmetre’s a moltes altres restriccions, en primer lloc, restriccions estrictes d’alçada basades en els resultats de l’anàlisi visual del paisatge. En quatre hectàrees, calia allotjar 28.000 m2 l’espai museístic, per la qual cosa es va decidir col·locar part de l’espai expositiu per sota del nivell del sòl.
Va passar, doncs, que, per una banda, l’edifici es trobava sobre les aigües subterrànies i el possible nivell d’una onada de riu i, per altra banda, estava inscrit al paisatge, convertit en un turó artificial de 12 metres d’alçada. Els edificis del museu, que constitueixen una part important del turó, estan literalment repartits al llarg del seu perímetre. I a l'interior del trapezoide obert hi ha inscrit el centre semàntic de la composició: un bol amb galeries d'exposició al llarg de les parets i un gran quadrat rodó al centre. El bol del pati sembla ser un parell figuratiu i semàntic d’una tenda gegant sobre el kuvukliya, el símbol principal de la Nova Jerusalem del patriarca Nikon, prop de Moscou; el con de la plaça del museu ho repeteix “al contrari”: buit en lloc de volum, una cornisa en lloc d'una cornisa, però el mateix cercle-anell de circumambulació i el mateix tipus de composició s'estenia d'est a oest.
S’obre des de l’autopista Buzharovskoe, amb el seu vi negre envellit, en contrast amb la gamma gris-verd dels edificis principals, el bol del pati també recorda el Sant Grial.
Els fons del museu són, de fet, plens de relíquies precioses. La col·lecció del Museu d’Art i Història de Nova Jerusalem, que va començar a formar-se fa gairebé cent anys, el 1920, avui compta amb unes 180 mil unitats i es considera la més gran de tota la regió de Moscou. Dins de les muralles del monestir de la Resurrecció Nova Jerusalem, podia comptar amb un màxim de 9.000 m2 espai d’exposició. Al mateix temps, no era fàcil que les exposicions convisquessin amb obres a gran escala per restaurar els edificis del monestir. El 2008, per decisió de les autoritats russes, el museu i el monestir es van dividir, iniciant simultàniament la restauració i la construcció d'un nou edifici museístic amb una superfície total de 28.000 m22.
El museu d'urbanisme està subordinat al conjunt del monestir: l'ala sud del museu dins del turó es troba paral·lela a la muralla del monestir. Físicament, els territoris dels complexos estan connectats per un pont de vianants: el camí que travessa el pont des del monestir s’intercala amb plantacions d’arbres, l’edifici del museu apareix constantment i desapareix de la vista.
Una altra manera d’arribar al museu és des de l’aparcament que hi ha davant de l’autopista; els autobusos turístics arriben fins aquí, l’entrada principal amb un arc ample tallat al costat de Borgonya del bol del pati rodó: la plaça interior, on el museu celebra vacances, concerts i exposicions d'objectes d'art, i a l'estiu es desplega el cafè. A les galeries de passejades en espiral, que recorden el principal prototipus de museus del segle XX: el New York Guggenheim de Wright, podeu pujar al pati i escoltar, per exemple, concerts des d’un punt de vista atípic “elevat”.
La paret vermella del bol "es filtra" a l'interior del museu, proporcionant interpenetració de l'exterior i l'interior, i subratllant que l'edifici, com un trencaclosques a gran escala, consta d'elements de diferent naturalesa acoblats junts. És força emocionant: estar a dins, descobrir parts del que ja heu vist fora.
A més, es poden trobar finestres panoràmiques que donen al complex del monestir als espais interiors d’exposició. Particularment bona és la perspectiva que s’obre des de l’atri oriental a l’exposició de l’ala nord de l’edifici: aquí, mirant a través de la paret de vidre, es pot veure l’esquelet del patriarca Nikon en un “marc” format per un mini-pati tallat - definitivament pel bé d’aquest panorama, al museu de la construcció de fons del sud. El pati, que no figurava en el projecte original, aparentment va ser el resultat de l’observació de la natura per part dels arquitectes - l’esquelet d’aquest marc, il·luminat des de dalt, sembla brillar - gairebé com temples rodons sobre els vedutes dels mestres renaixentistes.
La imatge espacial s’inclou a l’exposició del museu, es converteix en la seva part permanent, “entra” des de l’exterior; sens dubte, és una idea arquitectònica i urbanística d’èxit, que recorda i subratlla: aquí està, el monestir és a prop.
L'interior del museu està disposat de manera que pugueu caminar-hi durant molt de temps i amb interès, sense ni tan sols anar a l'exposició. A l’ala de l’exposició, a més del vestíbul i les galeries, il·luminades per la llum natural de les finestres panoràmiques al llarg del perímetre del pati, hi ha dos atris: un de ponent, reservat per a una cafeteria, i un de llevant amb un ampli tres- escala de vol i un ampli vestíbul multifuncional. Tots aquests espais públics estan plens d’exposicions i es diferencien de les sales d’exposicions només per la seva saturació: la sensació d’estar en un espai museístic és completa, com, per exemple, a les termes romanes de Dioclecià: allà on aneu, veureu alguna cosa.
La nota de percepció "arqueològica" està formada i recolzada pel "mur d'excavació", convertit en un tall de materials i artefactes associats al monestir, des de pedra blanca manllevada de llocs de restauració del territori del monestir fins a dissenyats especialment per arquitectes. - i, en absolut, destaquem, que no es manlleva dels fons del museu (!), tot i que pot semblar-ho: rajoles de cinc colors. És molt afortunat que aquest conjunt ornamental-arqueològic estigui present tant a l’exterior com a l’interior: és ell qui manté la sensació d’un turó d’excavació, un museu en un espai arqueològic. Sincerament, ell, per descomptat, l’imita: no es tracta d’una excavació real; però amb molta habilitat, juntament amb el panorama d’un monestir real, la imatge resulta força convincent.
No menys responsable, els autors del projecte es van apropar al programa funcional del museu: de fet, només la superfície total apareixia en els termes de referència primaris i 20 de 28 mil metres quadrats es van donar per a l’exposició. vegades més del que tenia el museu, de manera que, a la nova, l’edifici no només té una zona d’exposicions i exposicions (estava ocupada principalment per l’equip Rarity de Sant Petersburg), sinó també una àrea cultural i educativa: a més de les dues - espai de cafeteria d'història, hi ha un club infantil i una sala de conferències equipada amb l'última tecnologia en dos nivells (tots dos - amb grans claraboies), una biblioteca científica. I al costat de la cafeteria hi ha tallers de restauració amb funció d’hotel, on els artistes poden venir a treballar i viure.
El projecte preveia finestres en tallers de restauració que donaven a les sales, a través dels quals els visitants podien observar la feina d’especialistes. No obstant això, en el transcurs de la implementació, s’havia d’abandonar aquesta idea.
I, malauradament, això no és l’únic que no es va implementar en el projecte dels arquitectes. En lloc de fulls compostos bordeus, el bol del museu estava cobert amb una tela de pancarta vermella. La plataforma d'observació que donava al monestir de la galeria, en espiral cap amunt a l'interior del bol, també va romandre sobre paper, així com el sostre explotat del turó, al llarg del qual, tal com havien previst els arquitectes, es podia passejar, examinant l'entorn. El camí des del monestir fins al turó del museu, que baixava i pujava per les rampes en espiral, era un fil conductor espacial, un vincle coherent amb els seus alts i baixos de to, i cal admetre que, en haver perdut aquest mitjà expressiu, el museu va perdre molt.
Els sistemes d’enginyeria i les solucions tecnològiques, per l’ús de les quals l’equip de City-Arch van rebre molts premis en el projecte, van romandre sense realitzar. Mentrestant, el projecte prestava molta atenció a l’estalvi d’energia i a la tecnologia de la “casa passiva” (si l’aïllament es fes tal com estava previst, pràcticament no caldria escalfar el museu) i per a un edifici situat lluny de les comunicacions centrals, això és extremadament important). A causa de la negligència del contractista, la presa construïda i la impermeabilització prevista es van erigir amb importants infraccions, a causa de les quals les instal·lacions d'emmagatzematge estan inundades regularment.
Un projecte complex i interessant, que podria haver estat exemplar en molts aspectes, continua en un estat "inacabat".
No és cap secret que la baixa qualitat de la construcció és un flagell de l’arquitectura russa en general. No obstant això, ara l'edifici viu una vida bastant rica i s'està desenvolupant, és possible que algun dia es puguin corregir alguns dels defectes de rendiment. D’una manera o altra, el museu s’adapta a la nova tendència de l’arquitectura russa, a la tipologia del turó-museu, que probablement parteix de la idea de projecte del museu Strelna, que va guanyar el concurs alternatiu del 2007; també es desenvolupa al Museu del Pol de Kulikovo, que es va realitzar gairebé els mateixos anys que la Nova Jerusalem, i també als pavellons Zaryadye, oberts recentment. L’essència d’aquests projectes és similar: el museu s’aprofundeix en el sòl, convertint-lo en un turó artificial i, alhora, en una plataforma d’observació; la percepció de l'espai de l'espectador es converteix en multidimensional, hi ha una visió igualment àmplia i l'oportunitat de trobar-se molt a dins, sota terra, en una "cova". El ventall de sensacions és molt ampli, el museu existeix a la frontera entre la realitat actual de les vistes panoràmiques, l’espai i la llum, i la realitat històrica dels monuments exposats i emmagatzemats. I aquest, cal pensar-ho, és el lloc més correcte per a un museu.
