Al territori de la pel·lícula Mosfilm, es va exigir la construcció de dues instal·lacions de producció: un pavelló de rodatge i un lloc per guardar nombrosos accessoris Mosfilm. “Quan vaig arribar-hi per primera vegada i ens van conduir pels pavellons, em va impressionar completament el conjunt arquitectònic dels anys 50 amb el seu hort de pomeres, aquest és un monument interessant de la seva època. I, al mateix temps, sorprèn el desavantatge tècnic, sobretot si es té en compte que s'estan desenvolupant tècniques de rodatge i que el cinema modern és un sistema molt més complex que fa 70 anys. Mosfilm, a diferència de l’estudi de cinema parisenc o de Hollywood, es troba al centre de la ciutat, que és adequat. Però, tot i romandre al territori històric i preservar els seus monuments, els estudis de cinema han de desenvolupar-se, és un procés natural per a una empresa que treballa , afirma Sergei Senkevich, cap de l'estudi d'arquitectura de l'APEX Design Bureau.
De fet, al territori de Mosfilm es pot estudiar la història de l'arquitectura del segle XX. El primer edifici a l’estil del constructivisme es va construir el 1927-1932, després van aparèixer edificis estalinistes neoclàssics al llarg del carrer Mosfilmovskaya i l’entrada principal al territori, iniciada als anys 30, completada el 1954 per l’autor del projecte Bolshoi Mosfilm, Trankvillitsky, el 1964, un edifici de producció utilitari, i el 1978, una base per emmagatzemar accessoris.
"A l'URSS no hi havia projectes estàndard per emmagatzemar roba", diu Sergei Senkevich, "i el projecte típic d'un magatzem de verdures es va adaptar per emmagatzemar vestits. A part dels guardians del fons, ningú sabia on hi havia allò que hi havia, i les arnes menjaven sovint les coses, a causa d’unes condicions d’emmagatzematge inadequades. " L'edifici obsolet, així com les botigues de pirotècnia que no eren necessàries en l'era dels efectes especials, van ser enderrocats: es van situar nous edificis al seu lloc.
El pavelló i l’edifici d’emmagatzematge d’atrezzo formen part del programa estatal. FSUE "Mosfilm" està finançat per l'Estat. El 2013, la seva directora general, Karen Shakhnazarov, va enviar propostes de desenvolupament al president i, al cap d’un temps, per ordre seva, part del territori Mosfilm va ser transferida a l’inversor per a la construcció d’habitatges. A més, l'inversor va rebre l'obligació de construir dos pavellons de rodatge, un cinema i una sala de concerts i un edifici per guardar accessoris. Com a part d’aquest programa, APEX va dissenyar el 16è estudi de cinema i la casa de vestuari. L’obra va ser precedida per un esbós del pavelló d’atrezzo proposat per l’estudi de cinema: de color turquesa i amb una claraboia gran - i uns termes de referència funcionals senzills. L’esbós es va revisar radicalment i va convèncer el client de la correcció de les solucions proposades, sense sobrepassar el pressupost.
El soterrani de la casa de vestuari i objectes es destina ara a l’emmagatzematge de cotxes d’època. Hi ha rareses: Russo-Balt, Bentley, Rolls-Royce, el Volga de Yuri Detochkin i altres vehicles familiars a molts de pel·lícules nacionals. Hi ha una sala independent per a carros, carruatges i vagons, una sala independent per a furgonetes.
L’emmagatzematge de la disfressa i l’atrezzo anterior està catalogat. Al principi, volien utilitzar un tipus d’alimentació en carrusel, però amb un nombre reduït de trucades, això no es justificaria, de manera que ens vam limitar als sistemes de palets i bastidors. També es van localitzar les fusteries i els accessoris. Al primer pis, els mobles (accessoris i canelobres de grans dimensions, al segon), vestits, al tercer, sabates, per no portar objectes pesats dels pisos superiors.
El pressupost de les façanes era limitat, a més, era important proporcionar la màxima llum natural i la llanterna del centre no resolia el problema. El problema del pressupost i la il·luminació va ser en gran part ajudat pel policarbonat, que, com ja sabem, no envelleix ràpidament i fins i tot s’ha convertit en un material real per a l’art i l’arquitectura contemporània."Durant 40 anys, la façana definitivament no envellirà", diu Sergei Senkevich. - El policarbonat austríac de 5 cm de gruix va resultar ser la millor solució. El policarbonat es pot doblegar i es veu preciós a la sortida i al capvespre. A més, ens vam trobar amb la tasca de construir un magatzem i el material va resultar ser suficientment adequat per a la tasca funcional ".
El pavelló de tir és un volum sord, hi cal un silenci absolut, de manera que està revestit de panells de formigó de tres capes sobre un marc de formigó armat. “Analògics: Cité du cinéma a prop de París i estudis Pinewood a Londres i altres pavellons similars, tots de formigó. - diu Sergei Senkevich. "Hem trobat una matriu de goma Rackley i hem aconseguit una textura arrugada, ja que no té sentit fer formigó llis a Rússia, no hi haurà qualitat".
Per al pavelló de tir, els treballadors de Mosfilm van provar moltes mides. Vam triar 54x30 m, una superfície d’uns 1500 m2, De 18 m d'alçada. Aquest és el format òptim per filmar programes i pel·lícules. Hi ha un petit taller d’interpretació: sales de maquillatge, etc. Dissenyadors i arquitectes han dissenyat un sistema de feixos de telfer en un entorn BIM unificat, similar al de fàbrica: una decoració amb suspensions de 500 quilograms recorre les feixes.
Els dos edificis formen un conjunt a causa de l’esquema de ritme i color comuns: una combinació de gris carbó amb cadmi groc: el primer emfatitza la funcionalitat dels edificis hangar, el segon els anima amb un accent “assolellat”. És possible que el fons fosc indiqui l’esforç dels cineastes i que els flaixos grocs estiguin dissenyats per recordar “l’or” d’una pel·lícula amb èxit. A més, les verticals de colors estructuren els volums, compensant la seva horitzontalitat, i en algun lloc, per exemple, a la casa del vestit, els pendents grocs detenen el moviment de la consola de cinta de policarbonat. Al costat oposat, formen un portal d’entrada, emmarcant un vitrall amb una escala al darrere. He de dir que els empleats de Mosfilm al principi van insistir en una porta petita, per por de congelar-se, però els arquitectes van aconseguir convèncer-los. "Ara a l'espai de l'escala és possible fer exposicions de complements", suggereixen els autors.
A la cantonada del pàrquing entre els dos edificis, es va instal·lar el logotip de la companyia de cinema: les conegudes lletres corporatives que començaven per una "M" d'angle agut. Les lletres, instal·lades no davant de l’entrada ni de l’entrada, sinó gairebé al mig del territori de Mosfilm, s’han convertit en una mena d’encapçalament intern, no un rètol, sinó el nucli. "La gent s'enfila en aquestes cartes i es fa un selfie per a Instagram", diu Sergei Senkevich. "Crec que quan es fotografia a la gent sobre el fons d'un magatzem, és un èxit".
Les cartes recorden la dècada de 1950, l’època d’esplendor de l’estudi de cinema de Moscou i moltes pel·lícules conegudes. A veure: potser dos nous edificis, que no només van afegir capacitats a Mosfilm, sinó que també van refrescar notablement el seu espai, es convertiran en el motor del desenvolupament cinematogràfic de la capital.
