El "Taller de reconstrucció (nou) de l'edifici" PRO intensiu comença a mitjans d'abril i durarà tres mesos. El programa està dirigit a un enfocament sistemàtic de la reurbanització: un estudi exhaustiu del territori real, la reprogramació i l’economia del projecte, el disseny conceptual i les fases d’aprovació. Tots els professors del curs són especialistes en exercici: arquitectes, historiadors, sociòlegs, enginyers i gestors de projectes.
El programa es va desenvolupar conjuntament amb l’oficina d’arquitectura de Praktika i es proposa el territori de la fàbrica de filatura de cotó a Balashikha com a lloc de disseny. Les condicions per a la investigació i les propostes conceptuals dels oients són el més properes a les realitats de la pràctica del projecte. Les tasques es van elaborar amb la participació del propietari de la instal·lació i tenen com a objectiu resoldre els problemes del client.
Obteniu més informació i inscriviu-vos al curs aquí. El comissari del curs comparteix els seus pensaments sobre els enfocaments moderns i el significat de la reconstrucció.
Daria Mineeva
arquitecte, conservador del taller intensiu "Re (nou) sobre la reconstrucció d'edificis".
El tema de la reconstrucció sona cada any més fort: museus, teatres, estadis, edificis residencials i, sobretot, antigues zones industrials s’han implantat professionalment des de fa molt de temps. Tot i això, les competicions continuen marcant objectius ambiciosos per trobar nous enfocaments.
De què va? Busqueu noves solucions tècniques o aneu més enllà? La tasca es fa més complicada: l’habilitat, la subtilesa de l’enfocament i fins i tot l’humor es posen de manifest quan es tracta de sol·licituds contradictòries.
A la societat moderna, els límits entre l’elit i la cultura popular s’estan difuminant; John Seabrook va escriure sobre això el 2010 al seu llibre Nobrow. Cultura de màrqueting. Cultura de màrqueting . És en aquestes contradiccions que neix una nova reconstrucció: vella i nova, pública i privada, temporal i permanent, al final: arquitectura o història? Si de tot el repertori de possibles accions l’arquitecte ha de triar entre dues opcions: canviar el món o deixar-ho tot tal com està, l’arquitecte sempre estarà a favor dels canvis.
- Filadora de cotó a Balashikha © cedida per MARSH
-
zoom Filadora de cotó a Balashikha © cedida per MARSH
Alguns arquitectes treballen amb tècniques estilístiques modernes: confrontació i contrast. Altres adopten un enfocament postmodern, centrant-se en la simulació i la similitud. L’ús excessiu d’imitació pot conduir a la pseudoautenticitat.
Un dels exemples contemporanis més sorprenents és la reconstrucció de l'autor de David Chipperfield al New Museum. El seu significat no era crear un monument a la destrucció o una reproducció històrica, sinó protegir i comprendre les extraordinàries ruïnes que van sobreviure no només a la guerra, sinó també a l’erosió física dels darrers 60 anys. Totes les decisions, ja sigui renovació, ampliació o addició, es basaven en l’articulació de la qualitat física i tècnica del museu. Totes les parts de l’edifici intenten guiar l’espectador cap a la mateixa idea, no sobre allò que es perd, sinó sobre allò que es conserva.
Rem Koolhaas parla de la reconstrucció com de combinar el vell i el nou en una mena d’híbrid. Confia que no cal enderrocar edificis que encara són aptes per al seu ús. Al mateix temps, els espais que crea no són estructures industrials netejades amb un llenguatge arquitectònic modest, sinó la recerca d’una nova integració intel·ligent del que mancava a l’edifici existent. De vegades val la pena abandonar el conjunt d’eines habituals de l’arquitecte, com ara la intervenció, el canvi, la plasmació. En la reconstrucció, l’abstinència d’acció, l’observació, la reflexió, l’acumulació d’un bagatge de coneixement que pot generar nous tipus d’activitat pot ser eficaç.
Tot i l’aparent diferència d’enfocaments, parlen d’alguna cosa similar: d’un procés, d’una història. Un edifici pot representar la història, però no és l’única manera. La història no sempre és només un edifici.
Abans d’escollir un enfocament, haureu de comprendre el programa, investigar sobre l’estudi de les matèries primeres, els mètodes de construcció i els models econòmics que obrin noves oportunitats en el procés de disseny. Aquests temes canvien la visió de l'arquitectura i el seu lloc al món.
Després d'això, són possibles dues opcions. Pot néixer l’arquitectura icònica. Curiosament, avui en dia és capaç de canviar l’aspecte d’una petita ciutat de província, com va passar amb el museu Guggenheim i Bilbao. I una ciutat amb més d’un milió d’habitants, en la qual s’ha format una certa imatge de desenvolupament, inclosa la històrica, no es caracteritzarà mai per edificis separats.
O potser alguna cosa que Peter Zumthor va descriure molt poèticament al seu llibre Thinking Architecture, al capítol Paisatges completats: “Estem llançant una pedra a l’aigua. La sorra remolina i torna a assentar-se. Aquest moviment és molt important. La pedra ha trobat el seu lloc. Però l’estany no és el mateix.
Una nova peça arquitectònica sempre intervé en una situació històrica específica, ja sigui una reconstrucció o una nova construcció. Per tant, és tan important que el nou edifici tingui propietats que puguin iniciar un diàleg significatiu amb el que ja hi ha. Amb el pas del temps, aquests edificis esdevenen naturalment part del lloc, sense ells és impossible imaginar-ho.
Això és més que una reforma. Es tracta de sentiments.
