A principis del segle XIX, la finca d'Ivan Rodionovich Batashev, propietari de les fàbriques de ferro de Vyksa, era el palau més luxós de Zayauzie, amb miradors i relleus prims i no estàndards a la vora de la maduresa i la maduresa. classicisme. Es desconeix l'autoria, però el palau s'atribueix a Vasili Bazhenov, després a Charles da Valya (sense cap motiu particular), o al seu alumne Rodion Kazakov (que és més probable). L'obra va ser supervisada per Mikhail Kiselnikov, llicenciat i pensionista de l'Acadèmia de les Arts, segons algunes fonts, el serf dels batashevs, segons d'altres, fill d'un comerciant; es creu que els relleus de les façanes li pertanyen (per als relleus, vegeu, per exemple, aquí).
El palau està ben conservat, tot i que es va cremar el 1812. A la dècada de 1870, la finca Batashev va ser venuda a la ciutat i reconstruïda per a l'hospital Yauzskaya; a principis del segle XX, diversos edificis van aparèixer en l'esperit del neoamperi de l'Edat de Plata, l'autor d'un d'ells va ser Illarion Ivanov-Shits. A l'època soviètica, l'hospital va passar a anomenar-se Medsantrud, a la dècada de 1920 pertanyia a la GPU, després a instituts mèdics. Ara l’hospital rep el nom d’un dels professors que hi van treballar durant la dècada de 1930, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, patòleg, durant la guerra, l’organitzador del sistema de cirurgia de camp.
Dit d’una altra manera, l’hospital és més que famós, especialitzat en cirurgia i neurologia, i el palau és el monument més famós del classicisme de Moscou. La seva restauració va començar el 2019, juntament amb una reconstrucció integral de l’hospital, i l’edifici núm. 4 en qüestió forma part de la reconstrucció. L'edifici de sis plantes es va construir el 1972 segons el disseny estàndard de la sèrie 2MG-05-5, a la frontera est del territori hospitalari, al llarg del carril Zemlyansky. Un lacònic edifici de panells blancs, un edifici funcional a l'antiga terrassa del palau.
La reconstrucció d’aquests edificis a Moscou, com a regla general, consisteix, a més de treballs d’enginyeria i d’interiors, en l’aïllament de façanes cobertes, a sobre de llana mineral, amb guix, gres porcellànic o, en el millor dels casos, amb alumini. cassets.
Els arquitectes de SPICH van proposar una opció més complexa, responent al barri del famós palau. Com a part d’un projecte benèfic, van desenvolupar un projecte de reconstrucció de façanes de forma gratuïta per a l’hospital, basat en una idea implementada per Sergei Tchoban fa 10-15 anys a Sant Petersburg, en centres de negocis.
Langensiepen”,“Benoit”i“Les quatre estacions”: cassets de vidre amb fotografies de decoració històrica, aplicats al vidre des de l’interior del casset.
L'entrada principal del quart edifici es troba a l'interior, des del territori de l'hospital. Aquí, als laterals de l’entrada, a la qual condueix una suau rampa, els autors van col·locar dues estampes úniques: fotografies ampliades de relleus des de l’escala principal del palau Batashevsky, redissenyada després de l’incendi de 1812 sota la supervisió de Gilardi: "Adéu al guerrer "i" El retorn d'Odisseu ".
Aquests relleus són una mica posteriors a la decoració de la façana de la casa principal i es remunten al període post-incendi. Per això, el modelatge, subtil i detallat, incloses les cares i els vestits, va suportar fàcilment l’augment. Els relleus genuïns a les escales són més petits, s’eliminen de l’espectador i estan dissenyats per veure’ls des de baix. Al dibuix imprès, s’amplien, tot i que queden una mica menys de l’alçada humana, i són el més a prop possible: tothom que passa pel camí de l’entrada pot veure els detalls i fins i tot comparar-se amb aquestes figures escala.
La il·lusió del volum és curiosa: el clarobscur contrastat de les fotografies emfatitza el relleu i, en algun moment, sembla que les figures només es col·loquen sota vidre, com en un aparador del museu; però, d’altra banda, són un dibuix sobre vidre i semblen una mica un holograma.
La resta de relleus, reproduïts en panells de vidre, són decoratius i fan referència a la decoració externa del palau, aparentment feta pel pensionista de l'Acadèmia Mikhail Kiselnikov abans del foc. Els historiadors remarquen l’originalitat d’aquests detalls, probablement inspirats en l’experiència del serf italià. De fet, les expressions facials dels mascarons són completament atípiques i poden semblar-se a la ganyota del campanar de Santa Maria Formosa de Venècia; no menys interessants són les composicions amb tritons, tridents i un "gos" al centre, a partir de les decoracions modelades de la façana principal del palau de Batashev.
-
Image 
zoom 1/8 Palau d'Ivan Batashev. Es nomena l'hospital clínic de la ciutat №23. I. V. Davydovsky. Detalls de façana de l'edifici de principis del segle XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 2/8 Palau d'Ivan Batashev. Es nomena l'hospital clínic de la ciutat №23. I. V. Davydovsky. Detalls de façana de l'edifici de principis del segle XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 3/8 Palau d'Ivan Batashev. Es nomena l'hospital clínic de la ciutat №23. I. V. Davydovsky. Detalls de façana de l'edifici de principis del segle XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 4/8 Palau d'Ivan Batashev. Es nomena l'hospital clínic de la ciutat №23. I. V. Davydovsky. Detalls de façana de l'edifici de principis del segle XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 5/8 Palau d'Ivan Batashev. Es nomena l'hospital clínic de la ciutat №23. I. V. Davydovsky. Detalls de façana de l'edifici de principis del segle XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 6/8 Palau d'Ivan Batashev. Es nomena l'hospital clínic de la ciutat №23. I. V. Davydovsky. Detalls de façana de l'edifici de principis del segle XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 7/8 Palau d'Ivan Batashev. Es nomena l'hospital clínic de la ciutat №23. I. V. Davydovsky. Detalls de façana de l'edifici de principis del segle XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 8/8 Palau d'Ivan Batashev. Es nomena l'hospital clínic de la ciutat №23. I. V. Davydovsky. Detalls de façana de l'edifici de principis del segle XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
A més de sòcols, balaustres decoratives i consoles amb rics patrons de fulles. Tots aquests elements es van convertir en la base de la decoració aplicada als panells de vidre, tots ells estan hipertrofiats, amb una escala molt més gran i, bàsicament, han perdut el seu lloc en el marc de la lògica de la façana de l’edifici del classicisme i han rebut uns.
La lògica general de la col·locació d’elements és decorativa, semblant a una catifa. Tot i que també té una base clàssica: un paral·lelepíped blanc amb finestres rebudes de línies verticals i horitzontals, superior i inferior, golfes amb rosetes i un nivell de soterrani amb consoles. Els horitzontals de les balustres tallen les verticals de les “pilastres”, a tota l’alçada, comencen per consoles i acaben amb “capitells” - lleons. Per als dofins de la façana principal del palau que donava al carreró, hi havia un lloc a la façana del carrer de l'edifici.
El pas d’ampliació també és diferent: les rosetes en miniatura col·locades al relleu original sota les finestres i un fragment del patró ondulat s’amplien molt, s’inverteixen en relació a la seva posició horitzontal de base i serveixen de decoració de “pilastra”. Però aquí no hi ha un "malabarisme" deliberat amb elements, fragmentació i joc; més aviat, els motius justificats pel barri del palau classicista se sumen a un nou patró gran amb la seva pròpia lògica interna.
Aquest patró és similar al grisaille, encastat en un to daurat-beix imitant el travertí, que apel·la més a la pedra de l’arquitectura clàssica en un sentit ampli que a la pintura groga de les façanes del classicisme. La nova façana no és un intent de convertir l’edifici del 1972 en una mena d’ala de palau, sinó que es converteix en una mena de recordatori del monument, un gravat gegant sobre el seu tema, similar al disseny d’una exposició. Un intent d’actualitzar relleus valuosos, per cridar l’atenció d’un transeünt o d’un pacient cap a ells. I, per descomptat, decorar, saturar tant la casa com els voltants de textura i emocions.
Les fotos dels relleus de façanes són belles per si mateixes, sobretot amb llum oblic i augment. La superfície escultòrica, concebuda per l’autor, en relleu real, es combina amb irregularitats, gotes de pintura, sutge urbà: aquests dos dibuixos, concebuts i reals, se superposen entre si i en aquesta combinació estan dotats d’un atractiu especial. Volen ser fotografiats, vistos, ampliats. Admira. En essència, això és el que ens ofereixen els autors del projecte de les façanes de l’edifici 4: admirar els relleus en augment, tot passant. Per sorprendre’m, veure una enorme consola darrere dels matolls d’aurons americans, en relleu o “pintats”, però similar a una part d’una gruta del parc d’Itàlia, on es va formar l’arquitecte serf Kiselnikov.
-
Image 
zoom 1/5 anomenat Hospital Clínic de la Ciutat №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l'edifici 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 2/5 Ciutat Hospital Clínic №23 nomenat. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l'edifici 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 3/5 Ciutat Hospital Clínic №23 nomenat. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l'edifici 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 4/5 Hospital clínic de la ciutat №23 nomenat. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l'edifici 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 5/5 Hospital clínic de la ciutat №23 nomenat. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l'edifici 4 Foto: Archi.ru
Els cassets de vidre tenen una característica més: a més del fet que el dibuix està desenvolupat, complex i precís, la superfície del vidre reflecteix l’entorn. Ombres, reflexos d’edificis veïns, per exemple, les ales del palau o l’església de Simeó l’Estil i els contorns dels arbres se superposen a les imatges preses fora de context i ampliades, cosa que torna a complicar i enriquir el dibuix quan és directament percebut.
Per descomptat, la reconstrucció de la façana és limitada en les seves possibilitats i, en aquest cas, els cassets de vidre només van ajudar una mica a "recollir" el volum de l'edifici i submergir-lo sense ambigüitats en l'ornamentació. Les finestres conservaven la seva petita mida i proporcions reconeixibles, tot i que els pendents els donaven profunditat.
-
zoom 1/7 de l'Hospital Clínic de la Ciutat №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l'edifici 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 2/7 anomenat Hospital Clínic de la Ciutat №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l'edifici 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 3/7 nomenat Hospital Clínic de la Ciutat №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l'edifici 4. Façana 1. Vista des de c. Projecte Yauzskaya © SPICH
-
zoom 4/7 anomenat Hospital Clínic Ciutat №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l’edifici 4. Façana 2. Vista al llarg de Zemlyansky per. Projecte © SPICH
-
zoom 5/7 anomenat Hospital Clínic Ciutat №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l'edifici 4. Façana 3 i 4. Vista des del carril Teterinsky i el carrer Nikoloyamskaya Projecte © SPICH
-
zoom 6/7 anomenat Hospital Clínic Ciutat №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l'edifici 4. Projecte de façana principal © SPICH
-
zoom 7/7 Hospital clínic de la ciutat №23 nomenat. I. V. Davydovsky. Reconstrucció de l’edifici 4. Façana al llarg de Zemlyansky per. Projecte © SPICH
Tanmateix, no s’ha d’oblidar que, en essència, es tractava d’escalfar les façanes i que es va obtenir una nova experiència de treball amb relleus que, convertida en gràfica, conservava algunes de les característiques de l’escultura, ja que des d’un cert angle de veure la il·lusió del volum es recorda de si mateix. D’una banda, la repetició i la replicació són evidents, d’altra banda, no hi ha còpia, ja que els motius s’han transferit a un altre material i s’han entès com a part d’un altre sistema, on han pres altres llocs. Més aviat, es tracta d’un collage amb augment, similar a l’enfocament d’un col·leccionista que examina detalls d’interès sota una lupa i convida un transeünt a fer el mateix.
