Durant els darrers cinc o sis anys, els assentaments d’elit basats en l’estilització d’una determinada època o país (assentaments a l’italià o, per exemple, a l’estil anglès) han tingut una rellevància rellevant a la regió de Moscou. A més dels assentaments monoculturals, gairebé al mateix temps, sonava la idea dels assentaments multiculturals - aquesta era la idea de la Ciutat dels Milionaris, projectada en algun lloc de la zona de l'autopista Pyatnitskoe: un microdistricte d'elit, cada quart del qual era se suposa que representa un país i una època. La idea es va comprometre i abandonar fa aproximadament un any. Però les idees no es desisteixen tan fàcilment: aquest estiu el taller "SPeeCH" va formular la seva solució a un problema similar, per a un lloc situat a prop i també a l'autopista Pyatnitskoye. Al projecte amb el nom tan anomenat ‘Jardins de cultures’. Una cosa que, cal assenyalar, està actualment viva i sana, tot i que la seva escala després de la febre de la tardor sembla ser simplement gegantina: és, de fet, tota una ciutat, amb 67 hectàrees, es preveu establir 20 mil persones.
Per tant, un nom que s’explica per si mateix. Comencem per la segona paraula: cultures. La ciutat es divideix en quarters, el disseny arquitectònic dels quals, segons els autors, hauria de recordar diferents països europeus: Alemanya, Espanya, Holanda, França. És a dir, és un complex multicultural. Vaig comprar un apartament en un barri alemany estricte; al vespre vas a peu cap a l’Espanya temperamental i viceversa. Petit, comprimit a les seves pròpies hectàrees a Europa. Quin era, de fet, el concepte de desenvolupadors conegut en cercles estrets durant cinc anys (o fins i tot més).
Què té d’especial el projecte ‘SPeeCH’? Potser en un alt grau de generalització, o dit d’una altra manera, en absència de literalisme. La tasca - trobar i mostrar les diferències plàstiques entre la imatge arquitectònica de diferents països - es resol, d’una banda, discretament, relativament parlant, amb “grans traços”, i de l’altra, òbviament, utilitzant motius característics que poden ser reconegut no només per un especialista. Però encara és més important l’absència d’intents per enganyar l’audiència i el copisme deliberat. Els autors no intenten crear la il·lusió d’estar a Anglaterra o Holanda, sinó que fan alguna cosa diferent: troben una imatge de cada país.
Així doncs, el principal tipus de desenvolupament al barri espanyol són les torres de dotze i setze pisos, envoltades de balcons amb cintes, mitjançant insercions fetes de panells de plàstic de colors. Les línies horitzontals clares de sòlids balcons encastats evoquen moltes associacions. Prenem, per exemple, la zona de Madrid entre el carrer de Costa Rica i Alberto Alcocer, o Campo Volantin a Bilbao amb els seus acolorits balcons d’un hotel davant del museu Guggenheim.
Per al barri holandès, els arquitectes van proposar volums senzills de set pisos, revestits de maons vermells marrons càlids (maó real). La qual cosa fa que el barri sembli totes les petites ciutats holandeses alhora i no una en concret. En alemany: una combinació característica de vidre amb una pedra polida de cervatell.
Tot això, vull dir-ho, es fa sense anar més enllà del paradigma modernista, amb textura, color, forma. Els professors de Bau House probablement estarien encantats de trobar un estudi d’aquest tipus a l’aula sobre el tema de “l’autenticitat sense copiar”.
La segona paraula del nom del complex residencial: jardins, tampoc no és arbitrària, però potser encara és més important. És responsable tant del general com del particular, de les diferències i de la integritat de la mini-ciutat. El complex de la carretera Pyatnitskoe s’assembla a un jardí en tots els sentits. En primer lloc, els arquitectes la van convertir en una autèntica ciutat verda: en un dels dos eixos principals hi hauria d’haver un parc, que acabés amb un embassament on es pugui anar en barca a l’estiu i patinar sobre gel a l’hivern. A més, cada trimestre, segons el seu estil, tindrà el seu propi tipus d’arbres. Fins i tot es preveu instal·lar petits jardins privats a les plantes baixes dels edificis d'apartaments. Així, els arquitectes van desenvolupar la popular idea actual de viure al si de la natura, però, sense anar més enllà del ritme urbà habitual. En aquest sentit, una ciutat jardí autònoma és una alternativa menys cara a una casa privada en un poble d’elit.
A més del verd, el complex està unit pels principis generals de planificació. És força estricta. Els dos eixos principals es creuen en angle recte: un d'ells és el ja esmentat "parc", amb un riu, un estany i un traçat lliure. Hi ha una escola, un jardí d’infants, un complex esportiu. El segon és un passeig marítim ceremonial, una plaça repleta de botigues i oficines. Per cert, la seva arquitectura es podria anomenar (molt condicionalment) "Moscou", ja que conté els trets més reconeixibles dels projectes de capital "persianes" de SPIECH, que recorden les línies verticals de l'Art Deco. i "Casa bizantina" i "Morskoy", i un edifici d'oficines a Leninsky Prospekt. Aquesta part del projecte ha absorbit tota la solidesa i respectabilitat del complex residencial.
Els barris "nacionals" s'estenen al llarg del "centre de la ciutat" frontal, perpendicular al jardí. Els dissenys de les cases són diferents, però prevalen aquells en què els edificis d’habitatges estan tancats pels patis. Sobretot, aquest disseny s’assembla als barris “estalinistes” de Moscou i, per tant, utilitza un enfocament més clàssic que modernista de la planificació urbana. La seva lògica és simple: alineant-se al llarg del perímetre, els edificis creen un espai còmode per als patis i, a l’exterior, formen una aparença de línies vermelles i carrers esvelts.
A més de la línia central, la pedra i el carrer principal davanter, "Gargens of cultures" té una altra part del desenvolupament sense "identitat nacional". Aquesta és una illa. Barri, disposat al mig d'un estany en una illa rodona i que consta de petites cases (de 3-4 pisos) acolorides, ben ajustades al voltant de la circumferència exterior. A l'interior hi ha els anells de la plaça, semblants a un laberint del parc (als parcs francesos feien tals, sovint rodons, a partir de flors o matolls). Aquí, però, no us podeu perdre, els arbustos no són alts. Però al "laberint" està previst plantar arbres piramidals, que recorden el sud. I al centre, per completar l’efecte, hi ha un estany rodó amb una font, que resulta ser l’eix d’aquest avorrit barri. No és Venècia? Però aquí no hi ha analogies directes, i el paper de l’illa, segons sembla, és diferent: serveix de filtre o de catalitzador. Les imatges de diferents països unides inevitablement creen una mena de variegació, un excés de varietat. L'illa absorbeix aquesta diversitat i la millora; després de veure el remolí multicolor, tota la resta semblarà més que estricte. Així, es converteix en una mena de "frontissa de plàstic" del complex. I, al mateix temps, l’illa, la “idea” més divertida del complex del parc, és el pol oposat a la gravetat del carrer principal.
Val a dir que Sergei Tchoban no és el primer a recórrer a un tema internacional i un intent de comparar diferents arquitectures dins d’un mateix espai. L’estiu del 2008, a la Biennal d’Arquitectura de Moscou, es va presentar un projecte per a la zona residencial de Kudrovo, prop de Sant Petersburg, creat per l’estudi juntament amb l’estudi d’arquitectura Evgeny Gerasimov & Partners. Els arquitectes van proposar un projecte per a una ciutat, la quarta part de la qual s’assemblés a l’estructura de les ciutats europees, per exemple, París, Berlín i Londres.
Comparant els dos projectes, es pot comprovar que la zona de Kudrovo està més estretament relacionada amb l’aspecte històric de les capitals europees i els "representa" amb més precisió. I el complex residencial de la carretera Pyatnitskoe és més generalitzat i modern. És extremadament funcional i, alhora, el seu espai és obert i amable, adaptat a la vida social. La distància d’un bloc a un altre és de trenta metres, és a dir, es pot arribar a peu a qualsevol lloc d’interès públic. L’enjardinament de patis i places, la proximitat de zones públiques eliminen l’aïllament característic de les grans zones residencials dels districtes de diversos pisos. L’entorn deixa d’ésser hostil, no només l’espai de l’apartament i l’escala es converteixen en una llar, sinó també el pati, el carrer, tota la ciutat.
Els arquitectes han intentat "reconciliar" l'home, la ciutat i la natura més d'una vegada. Fa aproximadament cent anys, va sorgir a Gran Bretanya la idea d’una ciutat jardí, una alternativa a les estranyes i pedregoses primeres ciutats capitalistes. La ciutat jardí va intentar combinar l’idil·li de la vida rural amb la comoditat i les possibilitats de l’existència urbana; com a tema, encara és rellevant avui en dia, però ja té una llarga història. A "Gardens of Cultures" se n'afegeix un tercer als dos components ben coneguts: la cultura. Cosa que, com es va fer palès al llarg del segle XX, no es pot llençar del vaixell, perquè sense ell una persona es posa malalta ni menys que sense naturalesa. Per tant, la tasca s’ha complicat: cal combinar no dues coses, sinó tres. Aquí es necessiten tant xecs com saldos. I junts van resultar ser una ciutat que s’assembla una mica remotament a un parc de palaus del segle XVIII; llavors la gent sabia que per a una existència harmònica cal la natura, un sostre sobre el cap i alguna cosa així per pensar. I van construir pavellons en diferents estils, després al morisc, després al gòtic, després a la caseta de bedolls. Així, doncs, la idea de “jardins de cultures” no és una cosa nova, sinó ben oblidada i recuperada del passat. Això, però, no és en absolut cap retret.
