Fem una reserva de seguida que la solució volumètric-espacial d’un paral·lelepíped en una secció rectangular entre Luzhnetskiy proezd i el Tercer Anell de Transport no pertany en absolut al projecte UNK. El concepte de Iúlia Borisov va guanyar una competició tancada iniciada per l'arquitecte en cap de Moscou, Sergei Kuznetsov, per repensar el volum, que no semblava molt "esportiu", tot i que es pretenia donar cabuda a dues organitzacions esportives: la Federació Sambo i la Federació de boxa. Sergey Kuznetsov, com és ben conegut en l'entorn professional, és partidari de principis dels procediments competitius: "Es crea un entorn competitiu saludable per als arquitectes, que mostra clarament, entre altres coses, els millors projectes per a ells", subratlla l'arquitecte en cap.. "El treball de diferents equips sobre un objecte ajuda a veure punts de vista alternatius: els participants de la competició comparteixen idees i es desenvolupa l'entorn professional". Els termes de referència van ser desenvolupats per Moskomarkhitektura juntament amb TPO "Pride". A més del projecte UNK, van assistir a la competició: TPO Pride, el grup Kamen, ABTB de Timur Bashkaev, la Reserva TPO de Vladimir Plotkin i l’oficina ASADOV. Els dos primers concursants van oferir 2 opcions cadascun, de manera que van sortir un total de 10 conceptes, aquí podeu conèixer-los amb més detall.
Per tant, la proposta del projecte UNK es va convertir en la guanyadora del concurs.
En realitat, el tema del paral·lelepíped no va sorgir per casualitat, sinó que va ser una conseqüència de les característiques i limitacions del lloc. És estret i allargat, fa més de 330 metres de llargada i la relació d’aspecte és d’un a cinc. D’una banda, el Tercer Anell, de l’altra, el carrer Luzhniki, amb una amplada de 35 m, cosa que fa que la perspectiva de visualització sigui relativament propera; simplement no hi ha cap lloc per mirar l’edifici des de lluny. El TTK, en aquest lloc anomenat Novoluzhnetskiy proezd, és essencialment una paret, un pas elevat elevat amb un aparcament obert a sota. Va ser impossible augmentar el volum del centre d’alçada a causa de la limitació de 27 m d’alçada, a causa de la proximitat, tot i que a l’altra banda de la carretera, del conjunt del convent de Novodevichy. El client no va permetre excavar profundament sota terra a causa de les limitacions pressupostàries i l'optimització dels temps de construcció. A més, recordem que el volum rectangular de “maleta” va ser realment dissenyat i aprovat, es va exigir als licitadors que proposessin una millora dins dels paràmetres existents, que, com podem veure, es van determinar de forma força rígida, dibuixa les façanes. Però el projecte UNK, com els seus companys de competència, es va centrar principalment en la zonificació funcional i l’abast, fins i tot dins de contorns predefinits.
"La tasca de" vestir les façanes "no era exactament factible", explica Yuliy Borisov. - Aquí hi ha un magatzem i tot el que no hi feu: construccions diferents, soterrament, finestres: tot això serà una falsa decoració, una caixa és una caixa, un maó tan gran. Per tant, els arquitectes van abandonar la funció mateixa: la van distribuir a l’espai, la van portar a les façanes i van fer que la mateixa arquitectura “parlés”.
Des del punt de vista de la funció, en aquest gran bloc, de fet, hi ha dos edificis diferents amb els seus propis sistemes d’enginyeria, entrades i infraestructures: la Federació SAMBO i la Federació de Boxa tenen en comú: només hi ha una pantalla multimèdia per a cartells al façana principal.
“Quan vam rebre la zonificació inicial per part dels companys, les funcions eren mixtes, per exemple, hi havia dues sales per a concursos, però un vestíbul, les xarxes d’enginyeria eren mixtes, però, al meu entendre, no estaven completament resoltes. Aleshores va resultar que aquestes dues organitzacions no es comuniquen en absolut, i no està clar com dividiran el temps si tenen un vestíbul comú. L’arquitectura és, de fet, una funció que es posa a l’espai, però no hi va haver un desmuntatge detallat. Per imaginar aquesta zonificació, només havíeu de viure mentalment en aquest edifici diversos dies amb els clients, cosa que vam fer nosaltres. Es tracta d’un complex molt complex, que combina zones d’entrenament, un mini-hotel, administració, un bloc mèdic, piscines, cafeteries … Al final, hem desmuntat completament aquestes funcions en dues organitzacions, incloses les xarxes, i els clients. m'ha agradat la idea. L’únic que els queda per compartir és la pantalla multimèdia.
Una funció esportiva en algun lloc requereix llum natural, però en algun lloc, al contrari, en fa falta. Compositivament, això va donar marge de maniobra: dues enormes arenes per a competicions d’ambdues federacions, equipades amb suports de butllofes per a dues mil persones, es van traslladar a les profunditats de l’edifici: no necessiten llum natural, les batalles es veuen a les pantalles. Per sobre d'ells, en un "braç", hi ha impressionants volums tècnics per a grans sistemes d'enginyeria i climatització. Les habitacions d'hotel per a esportistes i oficines administratives amb la possibilitat d'accedir al terrat es van enviar profundament a l'edifici. Però les "ales" del palau, on es troben les sales de formació al segon pis, es van obrir com a parets transparents al panorama dels turons Sparrow i es van convertir en els principals atractius del nou objecte arquitectònic.
"De petit, jo mateix practicava el sambo al soterrani i sé fins a quin punt això no contribueix al progrés de qualitat d'un atleta", diu Yuliy Borisov. - A més, la gran proximitat de l’espai de formació no resol de cap manera el problema d’atraure gent. I ara els esports són com l’instagram: la gent ha de veure la imatge per interessar-s’hi, anar-hi i aquestes són les tasques de l’arquitectura. Volíem que tothom pogués veure els entrenaments, perquè el millor anunci d'alguna cosa és veure el procés i cap multimèdia pot substituir les vitrines ".
Tot i això, és impossible veure què passa a l’interior dels passadissos, situats des del segon pis, és a dir, per sobre dels sis metres, des de la vorera. El projecte UNK va plantejar una solució tècnica original: els sostres dels locals es van inclinar i reflectir perquè funcionessin com un periscopi. Així, l’edifici s’obre al carrer no només amb la primera planta amb vestíbul, cafeteria i zones d’espera, on es pot anar a prendre cafè lliurement, sinó també amb el volum principal amb un sistema d’espais a l’aire lliure per a la formació.
-
Image 
zoom 1/3 Palau de les Arts Marcials de Luzhniki, projecte guanyador del concurs, 2019 © projecte UNK
-
zoom 2/3 Secció longitudinal. Palau de les Arts Marcials de Luzhniki, projecte guanyador del concurs, 2019 © projecte UNK
-
zoom 3/3 Seccions transversals. Palau de les Arts Marcials de Luzhniki, projecte guanyador del concurs, 2019 © projecte UNK
“Vam tenir la idea de penjar el sostre amb un angle de 45 graus perquè la gent que passejava pel carrer Luzhniki veiés el que passa als passadissos. A més, tenen accés al millor punt de vista del camp de formació, des de dalt, al mirall. Va ser una idea una mica esbojarrada, però la vam provar diverses vegades en models, a 3ds Max, tot va funcionar. Aquestes tècniques s’han utilitzat abans: SPEECH, per exemple, va fer un dosser inclinat similar al pavelló de l’EXPO de Milà. Però en el nostre projecte, vam crear geometries encara més rígides. Aquesta miniatura va destruir l'hegemonia del paral·lelepíped, la va fer disparar, proporcionant també reminiscències de l'arquitectura de la pròpia Luzhniki. Em refereixo a l’espai sota les grades, que era present tant al petit recinte esportiu com a la piscina exterior. Aquí vam interpretar aquesta tècnica característica a la nostra manera.
Per tant, des de l’exterior, l’efecte òptic mou l’èmfasi a la refracció, gairebé com en una càmera. Un prisma de mirall és clarament visible darrere de les parets transparents i el volum deixa de ser una "caixa", adquirint les propietats d'un experiment modernista per resistir la gravetat: veurem un brillant lingot en forma de piràmide, capgirat amb el seu costat ample cap amunt, però descansant sobre columnes metàl·liques igualment brillants, o una cornisa hipertrofiada, o una eina per a experiments en la física de la llum i la refracció dels raigs.
La refracció, proporcionada per la superfície mirall del metall polit, té un paper que forma el significat, transformant el volum en una forma icònica, similar al sostre ondulant del veí centre de gimnàstica Irina Viner, la secció del qual, per cert, té una especificitat. Els edificis ocupen posicions simètriques en relació amb l'eix central de l'estadi Luzhniki, passant pel BSA, i assumeixen el paper d'una mena de propilis. Però si el Palau de la Gimnàstica és modernament contrastant en relació amb el conjunt de Luzhnetsk, al Palau de les Arts Marcials, en primer lloc, com ja s’ha dit, podem veure una versió ampliada de la cornisa amb columnes i, en segon lloc, a causa de la divisió funcional en dues organitzacions, aquí es va formar una composició simètrica "clàssica". El palau d’arts marcials és modern, com el centre d’Irina Viner, però es fa ressò dels edificis històrics de l’estadi Luzhniki.
Iúlia Borisov coneix molt bé el llenguatge i el "codi de disseny" històricament establert de Luzhnikov: com ja sabeu, està reconstruint el Palau Aquàtic proper: el projecte també va guanyar un concurs organitzat per la Moskomaritektura, ara la seva implementació està a punt de finalitzar. L'arquitecte va considerar obligatori recórrer a ell en el projecte actual. Així doncs, a les façanes, a les zones de tancament parcial (són les zones de piscina al centre, les habitacions d’administració i d’hotels per a esportistes, davant del Tercer Anell), hi ha lames de protecció solar verticals de formigó armat amb fibra. Juntament amb els revestiments de la planta inferior, recorden el formigó lleuger, amb rajoles que cobreixen tots els edificis històrics de Luzhnetsk. Un altre tipus de làmines, fetes d’acer inoxidable polit sobre vidres estructurals, també és d’estil força "soviètic", que recorda, per exemple, l'estació de metro de Mayakovskaya.
"No hi ha monuments arquitectònics ni zones protegides a Luzhniki, però al meu entendre es tracta d'un monument d'urbanisme de ple dret", diu Yuliy Borisov. - Vam entendre que l'objecte havia de viure a l'estadi Luzhniki, mantenir el conjunt complex i el seu codi de disseny, amb proporcions clàssiques, columnates, materials característics com el formigó lleuger i baixos relleus. I, en segon lloc, el més valuós és que teniu una impressionant zona verda a pocs quilòmetres del Kremlin amb vistes a Vorobyovy Gory. Es poden veure uns pocs llocs, potser només a Tòquio hi ha alguna cosa similar, però l’escala és diferent. Aquestes dues coses, la subordinació al conjunt i l’obertura a la ciutat, les volíem implementar en aquesta instal·lació ".
