El centre eqüestre és una estructura bastant àmplia, comparable a la caseta per a iots del mateix lloc, a Pirogovo. En comparació: s’adaptarien a tres viles Pirogov de dos mil metres de col·lecció, sobre les quals es va dir molt l’any passat. Aparentment, les cases no es construiran, almenys encara no. I s'estableix l'estable: en tots els aspectes, es tracta d'un esdeveniment més pràctic: s'està formant un nou esport a Pirogov.
Això no vol dir que l’arquitectura del centre eqüestre sigui tan senzilla, al contrari. És més que plena d’al·lusions i ambiciosa pel que fa als significats.
Així doncs: l’edifici és un perímetre de fusta, és a dir, un rectangle envoltat de columnes, amb un sostre a dues aigües i grans frontons triangulars als extrems. Un terç del rectangle a la seva part nord està tancat; es tracta d’una càlida arena d’hivern. Dos terços està obert a l’estiu. La diferència és clarament visible al model: el sostre de la part d’estiu és de vidre amb rares ratlles opaques, les ratlles s’espesseixen cap al nord i desapareixen cap al sud, formant una transició suau de la proximitat a l’obertura, però, a la natura, només els ocells podrà apreciar plenament aquesta tècnica.
Com podeu veure, el rectangle es divideix en dues parts; per tant, si continuem utilitzant la terminologia grega, que en la nostra consciència quotidiana és més adequada per a temples que per a estables, tenim al davant no només un perímetre, sinó un perípter amb un peristil (un pati envoltat de columnes). La terminologia, però, en aquest cas és condicional.
Al llarg de la llarga paret occidental, el perímetre de fusta està "cobert" per una estructura d'un tipus diferent i amb una fila associativa diferent. Aquest edifici de maó d’un hotel de dues plantes. Ja no sembla un temple, sinó una fortalesa i, més exactament, una muralla del monestir. La semblança la proporciona el blanqueig de les parets de maó, les obertures de finestres simples i no massa abundants, la flexió de la paret exterior i, sobretot, els contraforts que divideixen les parets en marcs i “subjecten” les cantonades.
Si continuem aclarint la terminologia, l’hotel ni tan sols sembla una paret, sinó una mena d’edifici cel·lular del segle XVII, reformat al segle XVIII. O a un hotel del monestir … Sovint aquests edificis es construïen a prop de les muralles i, de vegades, fins i tot s’adossaven a les parets, formant un tot amb elles. En una paraula, les sensacions són més que "monàstiques".
La combinació resultant és increïble. Temple grec de fusta darrere de la paret emblanquinada del monestir rus.
Aquí cal fer una reserva dues vegades. En primer lloc, el principal prototip de l’estable semblant a un temple és, per descomptat, el Manezh de Moscou. Cremat i reconstruït, mostrant als visitants de les exposicions Bigues de Betancourt interpretades per Pavel Andreev. La història de Manezh encara és molt fresca i no es pot dir que la tipologia del club eqüestre d’elit del nostre país s’hagi format durant els darrers vint anys del capitalisme. Va ser aquí on es va prendre com a model el prototip més famós i sonor de Moscou: el Manege d’Alexandre I es va traslladar als boscos propers a Moscou.
Aquest tipus de transferència no va poder afectar el resultat. Al cap i a la fi, heu d’admetre que construir una arena en forma de Manege és bastant lògic, però construir alguna cosa igualment de pedra blanca als boscos i camps estaria més enllà del bé i del mal, i el que és més desagradable podria ser com Cabana de vaques soviètica. Al bosc, un de fusta és adequat, de manera que l’arena s’ha convertit en fusta.
Però no tot és tan senzill. Arriba el "segon": no hi ha perímetres grecs de fusta, i mai no ho van ser. Més exactament, eren, però, com creuen els historiadors ara, no en la vida real, sinó, diguem-ne, en la vida virtual, a les pàgines dels antics llibres de text. On es diu que l’ordre es va originar a partir d’un sistema de pal i bigues de fusta i on es dibuixen mítiques proto-columnes de fusta, que ningú no ha vist mai.
Però ara ho veurà! Perquè Nikolai Lyzlov està construint exactament alguna cosa similar: un prototip de fusta del perípter. Que no ho era. Imatge del tutorial. Interpolació. L’arquitecte és conscient de l’efecte resultant i està disposat a parlar-ne ell mateix.
L’efecte de la gran imatge hauria de ser especialment llegible gràcies al material escollit pel client. El perímetre s’hauria de construir amb registres lleugerament retallats. El que va resultar ser un negoci difícil i car: la fusta enganxada és més barata i molt més fàcil de manejar. No obstant això, en dubtar, el client encara insistia en la implementació de la idea original "densa". Per tant, la imatge de l'arbre de columnes serà literal, no la imatge del tronc, sinó el tronc en si.
El perípter de fusta del llibre de text és el més científic de les imatges presents al centre eqüestre de Pirogov. Però també té una formació emocional, no tan abstrusa i fàcil de llegir.
Fa un any, Grigory Revzin va escriure sobre la "col·lecció" de la vila Pirogovskaya de Nikolai Lyzlov (casa 1, casa 2) i la va comparar amb la "tenda del darrer turista" pel que fa al grau d’immersió a la natura. Em sembla que aquesta comparació es va estancar i, fins a cert punt, també és rellevant en el cas del nostre temple-arena de fusta.
Al cap i a la fi, quina era la felicitat i el descans d’un intel·lectual? Per a alguns: aneu al bosc amb una tenda de campanya i combineu-vos amb la natura mitjançant la pesca. Per a d’altres: pujar no només al bosc, sinó cap a un desert especial i trobar-hi algun tipus de fusta (i, si teniu sort, maó). O aneu fins al poble del nord i trobeu-hi un temple de fusta mig abandonat i una roda giratòria al mateix temps. De tant en tant, es transportaven esglésies a monestirs i s’hi organitzaven museus d’arquitectura de fusta.
Aquí teniu la sensació d’un turista que va sortir del bosc al monestir-museu més proper i ara camina al voltant de les parets de maó blanc i, des de darrere de les parets, es pot veure una mena de temple de fusta cobert de tenda des d’un lloc completament diferent - i tot és del tot molt subtil i romàntic, el museu també és mig abandonat i relativament salvatge - aquesta sensació, que és molt propera a mi personalment, Nikolai Lyzlov va aconseguir captar i transmetre en el seu estrany conjunt d’un perímetre de fusta i un "edifici de cel·les" de maó.
A més del "problema acadèmic" amb un encàrrec de fusta i els antecedents emocionals descrits, el projecte té un tret més característic: aquest és el més clàssic dels projectes de Nikolai Lyzlov que em coneixia en aquest moment. A la ciutat, aquest arquitecte és molt més moderat i minimalista, tot i que diverses vegades ja se l’ha vist abordant els motius clàssics “amagats” del modernisme dels anys setanta. Aquí, el tema "dels llibres de text" és força evident, però, es converteix en una mena de broma arquitectònica, gairebé una instal·lació; mireu, diuen, com quedarien els vostres temples grecs de fusta si els creuéssiu amb una barraca a les potes de pollastre. … Això és bastant en l’esperit de Pirogov: convertir l’edifici en un objecte artístic de ple dret.
