Studio 44 no només és una de les firmes d’arquitectura més famoses i titulades de Sant Petersburg, sinó també una de les més nombroses. L’empresa dóna feina a més de 100 persones, inclosos arquitectes, dissenyadors, enginyers i treballadors de tallers de models, i trobar una oficina per a un nombre tan gran de persones no va ser una tasca fàcil. Durant molt de temps, Studio 44 es va ubicar a dues adreces alhora: al carrer Mayakovsky i al carrer Manezhny. Per a aquells que estiguin familiaritzats amb la geografia de Sant Petersburg, és clar que es troba a cinc minuts a peu l’un de l’altre, però també és clar que res no complica tant el treball diari de l’empresa com el cal córrer constantment d’un departament a l’altre a través del bloc. Va ser encara més insultant trobar-se en la situació d'un "sabater sense botes" i la direcció de l'oficina va decidir construir una oficina de ple dret. Per a les necessitats del taller, l’edifici de Manezhny Lane va ser completament comprat, una ala de tres pisos d’una casa de cases construïda el 1911. Els apartaments del primer i segon pis es van reassentar, però, fins i tot al mateix temps, el petit edifici estava obvi per a un equip nombrós, de manera que es va decidir afegir un altell de dos nivells a l’ala.
Tot això es va fer molt abans de la crisi i, en sentit estricte, l’Estudi 44 anava a celebrar la inauguració de la casa el 2007, però en el moment en què ja es van aixecar les golfes, va esclatar un foc al lloc de la construcció. Les flames van durar diverses hores i, durant aquest temps, no només la superestructura, sinó també el tercer pis de l’ala, on el personal de “Studio 44” va continuar treballant, tot i les reparacions, completament cremades. Afortunadament, no hi va haver massa danys: van aconseguir desar tant els discs durs amb informació com els models per al projecte de reconstrucció de l’ala est de l’edifici de l’estat major, però la reconstrucció va haver de començar de nou.
El carril Manezhniy connecta la plaça Preobrazhenskaya, famosa per la catedral de la Transfiguració de Vasili Stasov, i el carrer Vosstaniya, i la casa número tres es troba literalment a cent metres de l’església de l’Imperi. I aquest barri va influir en l’aparició de la superestructura de la manera més directa. En primer lloc, els arquitectes havien de complir la normativa existent en alçada en aquesta zona de la ciutat i, en segon lloc, volien expressar el seu respecte pel majestuós veí. Un contorn corbat i suau era el millor per a aquests propòsits i oculta visualment l’alçada de la superestructura (6,5 metres) i fa ressò discret de la silueta de la catedral. A causa del fet que l '"ona" del sostre s'allunya fortament de la vora, la superestructura és pràcticament invisible des del mateix carril Manezhniy. Des del lateral de la plaça Preobrazhenskaya, la corba suau és perfectament llegible, però a causa de la suavitat dels seus contorns, no es percep com a estranya ni massa moderna.
Tanmateix, el públic observador de Sant Petersburg no va deixar l’àtic desapercebut: els crítics van aconseguir comparar-lo amb una balena, un catxalot i una galera d’un iot. Les associacions del vaixell es veuen reforçades per la presència d’una gran finestra de portell rodona a la façana lateral i per cables metàl·lics que fan de tanques davant de les finestres del nivell superior de les golfes. El mateix Nikita Yavein, responent a preguntes sobre l'origen de la forma intricada de la superestructura, sol parlar del boa constrictor del "Petit Príncep" de Saint, una torre invertida.
Si ho desitgeu, podeu veure l’esquelet d’un vaixell vell a l’interior de les golfes amb la seva estructura oberta de truss, que sembla un esquelet fort, per no dir etern, sobre el fons de les parets blanques arrebossades. Per cert, aquest és el primer objecte de Sant Petersburg, en què s’utilitzaven estructures encolades de fusta doblegades (xapa de bedoll) de producció russa. Com es diu, hi ha un tema ecològic que està tan de moda avui en dia, i el suport d’un fabricant nacional, que és tan urgent des del punt de vista econòmic.
Els autors del projecte van fer tot el possible per deixar unificat l'espai de l'àtic de dos nivells, si era possible. Des del carrer, per cert, es percep així: l’enorme portell està clarament dissenyat per a dos nivells i les petites finestres quadrades situades a prop, que fan referència a la capella Ronshan, tan estimada per Yavin Le Corbusier, semblen més aviat decoratives. I, tanmateix, al final del nivell superior, els arquitectes van haver de fer dues oficines; per desgràcia, no tots els processos comercials, fins i tot en un equip molt creatiu, poden tenir lloc en un espai obert. I per tal de no neutralitzar l’efecte de les esmentades obertures quadrades, els armaris es van fabricar completament en envans de vidre.
Les sales de treball dels pisos inferiors, on hi ha el personal del taller de maquetes, dissenyadors i arquitectes que treballen en els projectes més grans del taller: la reconstrucció de l’ala oriental de l’edifici de l’estat major i la creació del campus GSOM SPbU sobre la base de el conjunt del palau i el parc Mikhailovskaya Dacha - sit, s’ha decidit d’una manera completament diferent. A diferència de les golfes extremadament democràtiques i lluminoses, estan dissenyades com a clàssiques revestiments d'habitacions, situant els empleats en un estricte estat de treball i reproduint en miniatura la futura estructura de l'edifici de l'estat major. I si a sobre hi regna el blanc, aquí les parets estan pintades amb colors saturats brillants: blau, bordeus, verd, més associats a l’estil imperi que a l’arquitectura del segle XXI. Tanmateix, no en va el propi Studio 44 pensa que s’estan inventant nous edificis i projectes de competició a les golfes, mentre que a les habitacions separades per massives portes dobles de fusta clara hi ha projectes de restauració i reconstrucció d’edificis històrics.
