Vladislav Platonov va ser convidat a participar en el projecte per tal d'augmentar la superfície de la casa que ja hi havia al lloc. Els propietaris van iniciar la seva reconstrucció després que els nens apareguessin a la família i que l'antiga plaça es va aglomerar notablement. Per no reconstruir la casa diverses vegades, l'amfitriona va establir immediatament una tasca màxima per a l'arquitecte: augmentar la superfície del volum disponible tres vegades. Probablement, en qualsevol altre poble, aquesta operació hauria anat com un rellotge, però hi ha normatives urbanístiques estrictes en vigor al territori de Sokol, de manera que Platonov va haver de trencar-se gairebé el cap sobre com "augmentar" els metres desitjats amb tacte. com sigui possible en relació amb l’entorn existent.
En primer lloc, Vladislav Platonov va establir immediatament dues direccions per al desenvolupament del volum existent: un garatge amb una sala d'estar al segon pis es va adjuntar a la casa i el sostre a dues aigües es va elevar fins a bigues altes. Al mateix temps, aquest últim va conservar el mateix angle d’inclinació de les pistes: l’arquitecte deliberadament no va “estirar” les bigues durant tot el volum augmentat, de manera que la casa cultivada conserva la seva antiga silueta i no sembla un gegant entre nans al poble.
Així, la casa reconstruïda s’assembla a una combinació de diversos elements dispars: aquest és l’espai habitable principal, que l’arquitecte ha rajolat amb pedra negra, el garatge pintat de blanc i l’alta piràmide del sostre amb un angle agut transparent. frontons. A primera vista, aquesta combinació sembla haver-se desenvolupat de manera força arbitrària, per casualitat, i una composició tan “no vinculant” dóna un volum bastant gran de lleugeresa i dinamisme visual. Tanmateix, estudiant la casa de més a prop, descobriu ràpidament molts petits detalls arquitectònics que, com punts imperceptibles d’un sastre expert, lliguen els diferents elements en un sol llenç. Es tracta d’una pèrgola sobre el sostre explotat del volum blanc i d’un elegant balcó “constructivista” i una “llinda” de vidre estret entre dos paral·lelepípedes i un suport inclinat prim de metall negre.
El joc dels materials declarats a les façanes es realitza completament a l’interior de la casa. A la zona d’entrada, un pis de fusta clar es combina amb parets negres, col·locades amb les mateixes rajoles de pedra que les parets exteriors, i la imatge del saló es construeix sobre la interpenetració de plans en blanc i negre, revelant l’antítesi tradicional de " yin i yang "són totalment inesperats des del punt de vista de les combinacions de plasticitat i geometria. L’espai habitable del segon pis també es divideix en meitats “blanques” (infantils) i “negres” (adults), i la frontera entre elles és un passadís estret amb sostre fosc i pis clar: s’obre a la façana amb la mateixa "llinda" vertical de vidre.
No obstant això, l'arquitecte desenvolupa el tema de la interpenetració de l'exterior i l'intern no només amb l'ajut d'un diàleg entre blanc i negre. Així, per exemple, s’uneix a la casa una plataforma-terrassa: està feta a l’estil japonès i també hi estan decorats els interiors del dormitori dels pares. I si per sota l’arquitecte es limitava a utilitzar unes particions de gelosia característiques, al segon pis l’ambient d’una casa japonesa el va recrear amb una exactitud i completesa sorprenents. Aquí són particularment impressionants les estores que cobreixen el terra i es fonen parcialment amb les parets i les làmines corrugades corbes que decoren les parets i el sostre. El mateix Vladislav Platonov admet que, amb l'ajut d'aquestes composicions plàstiques, va intentar emfatitzar la intimitat i l'aïllament de l'espai del dormitori, per convertir-lo en una mena de capoll, acollidor i segur.
Però potser l'espai més interessant d'aquesta casa va ser l'àtic, la superfície del qual es va duplicar durant la reconstrucció. Les bigues molt elevades, les obertures vidrades entre elles i els grans finestrals als extrems feien que aquesta habitació fos més que lluminosa i àmplia, però calia trobar un lloc per a una dutxa i un bany. L'arquitecte realment no volia "dividir" l'espai resultant, ple de llum, amb cap partició, de manera que va suggerir als clients … que proporcionessin un nivell més. I per tal de mantenir el terra de les golfes tan lluminós, el pis del quart pis era de vidre. Els panells transparents es col·locaven sobre bigues massives, les cabines de fontaneria necessàries estaven envoltades de parets de vidre esmerilat i les escales que conduïen cap amunt es feien el més transparents i lleugeres possibles: barres de fusta negres enfilades sobre fines barres metàl·liques semblen estar suspeses a la aire.
El principal tret distintiu d’aquesta casa és la màxima qualitat d’elaboració de la imatge arquitectònica en el seu conjunt i de tots els detalls, fins al més petit, que conformen tant l’interior com les façanes. Destaquem que aquesta minuciositat de l’arquitecte comença molt abans de la implementació del projecte: el mateix Vladislav Platonov desenvolupa totes les unitats i elements de l’interior de les seves cases, fa manualment tots els dibuixos i, a continuació, controla estrictament la selecció de materials i el curs dels treballs de construcció i acabat. Aquestes "cases fetes a mà" eren una cosa donada per descomptada per a l'era dels artesans i dels artells, però avui en dia es perceben com una excepció a la regla i és encara més sorprenent que una d'aquestes feliços excepcions es trobi pràcticament al centre mateix. de Moscou.
