El major èxit de l’exposició dedicada als projectes arquitectònics de la ciutat d’innovació Skolkovo i creada pel comissari Sergei Choban i els comissaris Sergei Kuznetsov i Valeria Kashirina, va tenir les publicacions de la xarxa. Això és comprensible: la idea de codificar "exposicions" en codis QR era coherent amb la seva activitat, no menys virtual i intangible. És per aquesta intangibilitat i fabricabilitat que l'exposició va ser elogiada pel fundador d'Archdaily.com, David Basulto, i el popular blog dezeen va incloure a la Federació Russa als 5 millors pavellons de la Biennal. El francès melty.fr i l’anglès artlyst.com també van expressar el seu entusiasme. El canal de televisió nord-americà CNN també s'ha unit a publicacions en línia.
Tanmateix, segons el comentari correcte d’Anne-Marie Febvre en un diari francès
Libération, el pavelló rus tenia els seus "ultra-fans" i "ultra-oponents". Així, el corresponsal de la revista Australian Design Review, Juliet Moore, va comparar estar a l'exposició amb "nedar en una nit tranquil·la sense lluna quan l'horitzó no és visible": la informació allà està "amagada sota la coberta de la foscor, mostrada a través d'una xarxa de QR codis ".
Al mateix temps, crític del diari britànic
El guardià Steve Rose va anomenar el pavelló "una càrrega vigoritzant de l'op-art, que limita amb la vulgaritat" i va assenyalar que el projecte a gran escala d'arquitectes "estrelles" presentat a l'exposició no encaixa bé amb el tema general de la biennal, dedicada als greus problemes de la professió i la societat. El seu company Rowan Moore de la publicació relacionada The Observer no va esmentar en absolut Skolkovo, i va aprovar una altra part de l’exposició: les ciutats de ciències secretes soviètiques.
El corresponsal de l'AFP, Dario Tebern, va qualificar l'exposició al pavelló rus de "temple de les altes tecnologies" i Rory Olkayto, del britànic The Architect's Journal, va veure a la i-city una metàfora de tota la biennal i fins i tot de la vida de la ciutat en general, amb el seu procés. d’absorbir informació sense comprendre-la gaire. Va arribar a aquesta conclusió observant els visitants llegint constantment codis QR de les parets, però sense considerar els projectes rebuts amb la seva ajuda.
Per aquest comportament públic, Laura Weissmüller de
El Süddeutsche Zeitung té una explicació més dura: els projectes de Skolkovo simplement no són interessants i el procés d’obtenir-los d’alta tecnologia no els fa millors. Nikolaus Bernau, del berlinesa Zeitung, es pregunta: per què calen sales fosques i brillants quan es pugui descarregar a la xarxa tota la informació que s’hi presenta?
Wojciech Chaya en els seus articles
al Der Standard austríac condemna el pavelló rus precisament per la seva fabricabilitat, juntament amb totes les seves altres manifestacions a la Biennal, i també veu en el complex procés d'obtenció d'informació a l'exposició una contradicció amb la idea d'obertura, que Sergei Tchoban li va parlar en una entrevista.
Revista
Wallpaper * va elogiar l’exposició per la seva fotogenicitat i, en aquesta categoria, Rússia va obtenir una victòria indiscutible: les imatges d’i-city van aparèixer com a il·lustracions d’articles sobre la Biennal en molts mitjans, encara que l’exposició no fos mencionada en absolut en els propis textos. Entre les publicacions que es van limitar a una descripció neutral del pavelló hi ha el francès Le Figaro i Le Nouvel Observateur, l’alemany Tagesspiegel i l’americà The Wall Street Journal.
Un aspecte divertit de les ressenyes estrangeres sobre l’exposició nacional de la Federació de Rússia a Venècia era que més de la meitat dels comentaristes anomenaven les tauletes amb les quals els visitants “examinaven” l’exposició, iPads (de fet, eren tauletes Samsung). Pel que sembla, els autors estaven confosos amb el nom de l’exposició: i-city. I només The Architect's Journal va arribar a l'altre extrem, remarcant misteriosament: "Els russos mai no utilitzarien Apple al seu pavelló nacional". Pel que sembla, per a aquesta edició, l’enigma de l’ànima russa no existeix.
