El concurs internacional pel concepte d’arquitectura i planificació urbana d’un museu de ciències de Tomsk, organitzat per l’oficina de la competència SAR, es va celebrar a la tardor del 2014 sota el lema “ciència per a humans”: el nou museu hauria de formar part del gran projecte a escala “Tomsk Embankments”. Recentment hem parlat del projecte guanyador de Studio 44. L'oficina d'arquitectura d'Asadov va proposar tres versions de l'edifici del museu per al concurs. Un d'ells, que els autors van anomenar "A través de les dificultats per a les estrelles", va rebre un segon lloc condicional pel jurat: formalment, no es van assignar places al concurs, però en el procés de valoració del projecte es va nomenar un dels dos. millor.
Els mateixos Asadov afirmen sobre el seu treball en aquest projecte que la funció única i icònica del museu per a la ciutat, per una banda, i el paisatge natural protegit del lloc, per l’altra, els va fer buscar les solucions més increïbles. De fet, les tres versions proposades pels arquitectes demostren enfocaments completament diferents per resoldre la tasca en qüestió.
Versió 1: "Núvol"
Es basa en la idea de preservar al cent per cent el parc i situar el museu just sobre la superfície del llac. Un volum lleuger de forma irregular, ben embalat en una closca d’una malla metàl·lica, amb consoles exteriors de zones d’exposició i rectangles de portes de finestra, com un núvol, cobreix la superfície de l’aigua. Només queda el turó d’entrada a la costa, amb prou feines perceptible al paisatge circumdant. L’estructura s’assembla a un vaixell interestel·lar, amarrat al terraplè per una fina cadena d’escales mecàniques que condueix des del vestíbul fins als espais d’exposició. A més d’aquest recorregut constant i amunt i avall, només les escales d’evacuació amb ascensors de passatgers i de càrrega es connecten a la terra “Cloud”. La sensació d’un vaixell alienígena es veu reforçada per la presència de la plataforma d’observació oberta superior: el seu paper el juga el terrat explotat.
Probablement, és així com no pot semblar tant un museu de ciència com un museu de ciència ficció … Tot i que, qui sap on es troba avui la frontera entre ells?
Versió 2: "Hill"
Aquesta versió, sobre la qual els autors van treballar paral·lelament al "Cloud", la consideren una versió alternativa. Aquí, a diferència de la versió 1, es pren com a base la idea de la màxima dissolució d’un objecte a la natura. Deixant l’entrada gairebé al mateix lloc, els arquitectes es van “allunyar” de la costa i van ampliar el complex museístic el 180Sobre… La idea d'un turó del vestíbul es va transformar en una decisió d'ocultar-hi tot el volum principal del museu. El turó del museu, aprofundit en relació amb el terra i cobert d’arbres recentment plantats, simplement imitava l’espai del parc. La seva presència és traïda només per la vela transparent del bloc de laboratori que vola cap amunt, la façana vidrada de la qual, de dia, com un mirall gegant, reflecteix el paisatge que l’envolta i, al vespre, s’hauria de convertir en una pantalla multimèdia que difongués instal·lacions artístiques de algorismes matemàtics.
Versió 3: "A través de les dificultats per a les estrelles"
Així, en les dues primeres versions es van formular dos enfocaments mútuament exclusius del projecte: un museu sobre un parc o un museu-parc. La tercera versió és, molt probablement, un intent de combinar-les o bé de trobar una tercera via, els avantatges de la qual es podrien oposar als avantatges tant de la primera com de la segona.
Per tal de preservar al màxim el parc, l’edifici va ser gairebé pressionat contra l’edifici de la universitat existent i es va estendre entre el llac i la carretera d’accés. Tal com van concebre els autors, "absorbint tots els" sucs del paisatge ", el museu va guanyant alçada progressivament i s'enfila com una torre-far". En aquesta versió, tot està exposat, des de la façana fins a l’última vàlvula del sistema de ventilació. El plegament en relleu de la superfície de les parets exteriors s’aconsegueix mitjançant l’ús de panells volumètrics d’alumini, que contrasten amb la transparència suau dels vitralls. Les cobertes verdes fabricades segons l’extens sistema de jardineria no requereixen un manteniment addicional. També proporcionen una protecció addicional de l’edifici contra el soroll, el fred i el sobreescalfament, reduint la càrrega dels sistemes de calefacció i aire condicionat. I en ells, de fet, tot el que es pot interpretar avui com un èxit tècnic i una innovació està realment pensat, inventat i previst. I no només es proporciona, sinó que també es demostra clarament: amb l’ajut d’una sèrie d’enginyoses solucions, tota la infraestructura d’enginyeria del museu s’ha convertit en una instal·lació interactiva, el treball del qual el públic pot observar constantment en pantalles especials.
Per a l’eficiència energètica tan rellevant al món modern, els Asadov i els seus socis d’enginyeria, Engex utilitza tot el possible, inclòs un sistema de ventilació amb flux d’aire variable, que funciona amb senyals de sensors de diòxid de carboni. La forma del complex permet organitzar la ventilació híbrida mitjançant un "canal de terra" situat al llarg del llac i un "tub solar", el paper del qual és el volum de la torre. Quan l’aire passa pel “canal de terra”, es refreda o s’escalfa, cosa que redueix els costos de processament. A causa de la diferència de temperatura exterior i interior, es crea una empenta que proporciona moviment, reforçada pel "tub solar". Si l’esborrany natural esdevé insuficient, els ventiladors s’encenen automàticament. Això permet prescindir de les unitats de ventilació de les cobertes que desfiguren habitualment l’edifici.
Fins i tot es té en compte que durant el funcionament de la ventilació natural és possible generar energia a causa del gir de les pales del ventilador pel flux d’aire d’escapament al “tub solar”. Això ajuda a emmagatzemar energia. L’absència de pintures i incunables a l’exposició permet reduir el consum d’energia per a la calefacció reduint les temperatures de l’habitació per sota de les calculades durant les hores no laborables i nocturnes … En resum, el propi edifici del museu és una mostra de ciència i tecnologia. Tot és ciència per a l’home.
L’espai expositiu s’organitza segons el principi d’una suite, en la qual totes les exposicions es revelen gradualment al visitant. Començant des de l’entrada principal, el públic passa per tots els passadissos fins al llac: és clarament visible darrere dels vitralls oberts al parc i, a continuació, puja al segon nivell, des d’on es pot mirar al voltant del camí que ha recorregut. i seguir endavant. Al mateix nivell, hi ha una sala de conferències: un transformador i un teatre de ciències. La culminació de l’exposició és l’espai multicolor de l’interior de la torre, on es troben les exposicions més ambicioses. Pujant per la rampa, situada al costat dels laboratoris educatius, inevitablement us trobareu al nivell superior amb una cafeteria panoràmica i un observatori. Al costat sud, hi ha captadors solars i aerogeneradors que proporcionen energia a l'edifici, un complement interactiu a l'exposició.
El parc es converteix en una continuació natural de la col·lecció d’exposicions: una nova xarxa de camins connecta els llocs amb exposicions i forma un únic espai cognitiu i recreatiu. La superfície del llac es converteix en una plataforma per a experiments científics relacionats amb l’aigua. La secció del terraplè, situada a la "cua" del museu, s'està transformant en un espai públic actiu que s'utilitza per fer tallers a l'aire lliure. El sostre del museu continua amb l’exposició al carrer, augmentant l’espai del parc i proporcionant sortides d’evacuació addicionals de les sales d’exposicions.
Curiosament, però el sostre, que dóna a l’edifici unes enormes oportunitats i forma una silueta insòlita i cridanera, va semblar als experts una solució que no era del tot adequada per al clima siberià. Però els mateixos autors van determinar el seu camí: a través d’espines fins a les estrelles. D’una manera molt moderna, l’estalvi d’energia, la protecció del medi ambient, al mateix temps desafia la natura en termes de dificultats climàtiques, estirant un atrevit “nas”, la silueta del qual s’assembla al monument de Moscou a un coet a Star Boulevard, al cel, a l’espai: aquest és el plantejament progressiu de la ciència dels anys seixanta.
