Una instal·lació al llac Iseo a Itàlia anomenada The Floating Piers (o Els molls flotants) de l'artista nord-americà d'origen búlgar Hristo Vladimirov Yavashev i la seva dona, la francesa Jeanne-Claude de Guillebon, ja ha tancat: només va durar del 18 de juny al juliol 4. Però els seus límits cronològics no coincideixen amb el marc oficial de funcionament, ja que fins i tot abans de l’obertura, les sucoses ratlles daurades que connectaven les illes Monte Isola, San Polo i la ciutat costanera de Sulzano van atreure l’atenció de tot el món i el nombre de visitants d’aquesta obra va superar totes les previsions més optimistes.
La idea de crear aquesta instal·lació va sorgir dels cònjuges-artistes el 1970: van intentar realitzar el seu "moll flotant" a l'Argentina i el Japó, però no van rebre permís per fer-ho. El seu atrevit treball artístic sempre ha rebut l’aprovació de les autoritats locals des de fa molt de temps, però quan succeeix sempre evoquen una autèntica admiració. Malauradament, Jeanne-Claude, que va morir el 2009, no va veure com el seu marit, després d’haver plasmat el seu pla, presentava a un gran nombre de persones l’oportunitat de caminar sobre l’aigua. Per cert, Hristo va realitzar la instal·lació per valor d’uns 15 milions d’euros íntegrament amb fons propis, rebuts de la venda de les seves altres obres.
El llac Iseo és molt bonic, però no és tan popular com Garda, Maggiore o Como. Els trens que hi segueixen sovint són gairebé buits, predominant els locals entre els passatgers. És sorprenent que per atreure turistes estrangers i italians a aquest lloc envoltat de pintorescs turons, fos necessària una persona de lluny. Tot i la fama mundial de Christo, la comuna no creia del tot en l'èxit de l'empresa i, quan es va obrir la instal·lació, va quedar francament sorprès per l'afluència de gent que desitjava veure-la. No cal dir que, a causa d’aquest fet, l’organització del transport, les places d’aparcament, les cues, la provisió de rètols i fins i tot els banys va resultar extremadament dolenta.
Per gaudir de la màgia de caminar sobre l’aigua i, com el propi artista va suggerir, descalçar-se i sentir l’entorn, s’havia d’esbrinar com i què arribar a Sulzano i, després, mantenir-se a la cua durant moltes hores sota el sol abrasador. Hem de retre homenatge als italians: a diferència de molts altres països europeus, van resultar ser humanitaris i les persones amb discapacitat, així com les famílies amb fills, podrien saltar-se la fila.
Tot i així, quan vau arribar al “moll flotant”, convertint-vos en un participant directe a la instal·lació, la màgia promesa i esperada, ja força minada per la tediosa carretera i fent cua, va continuar dissipant-se. Un enorme flux de gent, cridant i movent-se a un ritme accelerat, gairebé no va deixar cap oportunitat per aturar-se i gaudir de la bellesa del paisatge. Si algú intentava apropar-se a la vora del moll o baixar els peus a l’aigua, els empleats volaven immediatament cap a ell, col·locats com un comboi per tot el perímetre de la instal·lació i xiulaven amenaçadament. A causa de la calor, alguns visitants es deixaven portar per metges que sempre estaven de guàrdia a prop. I aquells que, seguint els consells de l’artista, van intentar caminar descalços sobre la tela amb tonalitats de safrà, es van trobar amb el fet que resultés ser roent.
Però encara era possible gaudir de l’obra de Christo i Jeanne-Claude: per a això calia pujar per una empinada escala de pedra fins a un dels turons i des d’allà, en silenci, tranquil·litat i frescor, veure centenars de visitants convertits en foscos. punts sobre franges brillants que tallen la superfície blava. Per fer-ho, però, només van ser uns quants a causa de la mateixa calor increïble.
Val a dir que, segons la idea dels autors, la instal·lació hauria d’haver estat disponible per visitar les 24 hores del dia, però com que la tela es va desgastar molt més ràpid del que s’esperava, el “moll flotant” va estar tancat de mitjanit a 6 de la matinada.. L'únic que es va mantenir sense canvis va ser que la seva visita va ser absolutament gratuïta. Tot i que aquesta afirmació, en conseqüència, va resultar més que controvertida: al cap i a la fi, era necessari pagar la carretera, i fins i tot pagar de més per qualsevol beguda o menjar, ja que els comerciants emprenedors van augmentar els preus de les coses més bàsiques, com l’aigua. varies vegades.
Però, com va passar que el moll flotant es convertís instantàniament en una de les destinacions més populars d’Itàlia? Com 220.000 cubs de polietilè densos, coberts amb un teixit daurat i que s’eleven 50 cm sobre la superfície de l’aigua, van atreure l’atenció de persones de diferents països? És senzill: al cap i a la fi, aquesta instal·lació s’ha convertit en un objecte d’èxit per al món actual de hashtags i selfies per a Facebook: no requeria esforços intel·lectuals excel·lents per entendre-la, alhora que era pintoresca i accessible i, per tant, des dels primers segons es va popularitzar, "imprescindible". I, per descomptat, va prometre un conte de fades, una màgia real, encara que només fos durant 16 dies.
En un món ideal, on no hi ha calor, altres visitants, crits de venedors, autobusos sense aire condicionat, taques de sabates sobre tela de safrà i on podeu baixar els peus cansats amb seguretat a l’aigua freda del llac o fins i tot, empenyent fora del moll, surar a la boira, la instal·lació de Christo i Jeanne-Claude, envoltada de majestuosos turons de colors, seria absolutament bella.
Però si, o fins i tot sobretot, si no heu aconseguit veure el moll flotant, no passeu pel llac Iseo i les ciutats dels voltants, no compreu un bitllet per a un tramvia aquàtic ni llogueu-hi una bicicleta, i segur que sentireu la màgia de això, merescudament privat de l'atenció turística., que sempre ha estat aquí, però potser algú hauria d'haver-lo obert a tot el món.
