Com a part de la primera etapa de ZilArt, Sergei Skuratov va obtenir el tram més important: a la cantonada nord-est del territori, davant del passatge de Novodanilovsky: molts cotxes que giraven des de la carretera Varshavskoye fins al terraplè, així com tothom que viatja pel terraplè del centre, veuran en el futur primer de tot les cases de Skuratov. Per tant, en cert sentit, són la façana del projecte, o almenys un dels seus punts importants. No és estrany que se l’anomeni el primer: lot número 1.
Tot i això, no sempre va ser així. Al principi, el cap de la LSR, Andrei Molchanov, planejava confiar el primer solar a una coneguda oficina holandesa i el segon, al costat del terraplè, a Sergei Skuratov. Avaluant el terreny i la importància dels dos llocs "de títol", Skuratov va decidir que un arquitecte rus, immers en els problemes de la ciutat, hauria de treballar per a un desenvolupament urbà tan important. I va convidar Andrey Molchanov a dibuixar alguna cosa expressiu i interessant per a la primera secció. En el que l'arquitecte va comptar amb el suport de l'autor del codi de disseny ZilArt, guanyador del concurs pel concepte de transformació del territori de ZIL Yuri Grigoryan. Al client li va agradar el concepte resultant - i Sergey Skuratov va rebre dos lots veïns a la seva disposició i va subordinar els seus projectes a un tema.
Per cert, els edificis dels dos emplaçaments ja estan pràcticament construïts amb formigó, de manera que podeu avaluar la importància urbanística fins ara: les cases es noten realment, ja ho veieu i és clar: oh, aquest és un nou ZIL construït.
En la solució arquitectònica de l’única casa del primer solar, Sergei Skuratov va utilitzar, per la seva pròpia admissió, una tècnica constructivista. La placa de la casa s’allarga d’est a oest, cap al riu Moscou i és arrodonida circularment a l’extrem del riu. Aquesta és, de fet, la tècnica preferida dels arquitectes d’avantguarda i, en aquest cas, funciona principalment contextualment: amb una ullada al pla del Palau de Cultura ZIL Vesnin n’hi ha prou per descobrir els contorns de la casa d’Skuratov a la seva sala de ball. A l’exterior, els edificis són completament diferents, a la rotonda de Vesnins hi ha amplitud i lleugeresa, però no hi ha cap vol direccional, de manera que la semblança dels plans continua sent un rebus especulatiu, i la forma de l’edifici apel·la a altres exemples de projectes “aerodinàmics”. d’arquitectura d’avantguarda.
El pla de Skuratov:
Exemples d’arquitectura d’avantguarda:
Sergey Skuratov va comparar la casa amb un cometa, destacant la seva idea amb diversos matisos. L’extrem arrodonit és gairebé completament de vidre, les llindes verticals aquí semblen haver estat arrencades pel vent a les parets longitudinals. Les vores horitzontals blanques dels balcons, en canvi, avancen amb cada nivell, destacant el moviment cap endavant amb una tija bisellada i connectant el ritme de la cinta de les línies amb al·lusions a les avantguardes.
Els fronts laterals s’inclouen sense problemes al joc. L'enlairament de les vores verticals s'aprofundeix, revelant plans de pendent blanc brillant dissenyats per al joc òptic. Es recull mitjançant l’alternança de balcons francesos amb galeries: el vidre del primer és transparent, el segon és lleugerament reflectit. El color d’oest a est s’enfosqueix amb un degradat: la casa sembla estar carbonitzada - diu Sergey Skuratov. No és estrany que a la part oriental, a través de la xarxa de maons, com si des de les profunditats, les superfícies d'acer corten "creixin", denoten la "cua ardent" del cometa. He de dir de seguida que l’acer corten aquí no es concep brutalment rovellat, marró fosc, sinó taronja, ardent i que, segons l’arquitecte, la seva trama és precisament el foc, per tant s’utilitzarà una composició especial per oxidar l’acer.
El "bòlid" de la casa des del costat del seu nucli imaginari brilla amb vidre i blancor, el metall fos del nucli cometari, i després comença a fumar amb cendra grisa, que s'enfosqueix gradualment a escala de carbó i, finalment, esclata al foc. Però això no és suficient. Si observem el pla del lot núm. 1, aleshores el seu extrem oriental, a diferència del rodó occidental, es resol mitjançant un ziga-zaga asimètric: el signe "cua" del cometa s'obté al pla. Externament, la "cua de foc" és completament corten i ja no conté cap indici de foc. Un altre arquitecte, havent inventat una casa de cometes, hauria pintat la seva cua a la llum, però Sergey Skuratov no és així: s’atura al llindar del visual, treu de la idea tota la textura, el color i el potencial emocional, però no passa del límit del literalisme. La llar continua sent la llar.
Per tant, el cometa no és l’única comparació que ens pot venir al cap. L'edifici d'automòbils ZIL era, entre altres coses, una empresa siderúrgica, de manera que el "cometa" es pot entendre com l'última espurna de metall d'un alt forn alt. I el corten, com a material a partir del qual, a més de la cua del "cometa", també es fabriquen aquí tots els estilobats, serveix com una mena de base històrica, com si les cases haguessin crescut sobre les restes rovellades de l'antiga fàbrica de metall.
Si el corten és el passat, el maó és el futur. Ara és un material popular per a la construcció d’habitatges i, en aquest cas, no només el material preferit de Sergei Skuratov, sinó també un homenatge al desenvolupador: Zilart està sent construït per LSR, un gran fabricant de maons. Les fàbriques de LSR especialment per al projecte van produir set tons de maons, del blanc al gairebé negre. Està previst que els maons de totes les façanes estiguin disposats no només amb un gradient de patró complex, sinó també en relleu: alguns dels maons s’ampliaran 1-2 cm i complementaran el pla amb un joc de llum i ombra.
La casa dels cometes és el nus principal; la resta de corpus desenvolupen el tema. El lot núm. 2 està més a prop del traçat del bloc, tot i que està dissenyat perquè el vent del riu pugui passar fàcilment. En qualsevol cas, al jardí. Quatre torres de 14 pisos s’alineen al llarg de la façana occidental del riu.
No són iguals, però són molt similars i poden semblar-se a algunes lloses metàl·liques alineades seguides, que també fan referència a la història de la planta. A les façanes longitudinals, molt properes, predominen els plans de maó; les parets nord són gairebé en blanc. Les façanes occidentals dels quatre edificis, en canvi, són gairebé totalment de vidre, però les façanes estan amenitzades per insercions de lògies. A més, cadascun està format per tres finestrals triangulars "amb un secret": un pla orientat al nord-oest, vidre (a través d'aquest vidre cauran els darrers rajos d'una posta de sol d'estiu a l'interior) i el pla veí, que mira a el sud-oest, d'on els raigs de la posta de sol encara són calents, - coberts de maó blanc. I com que el vidre es reflecteix, el maó es reflecteix i, des de l’exterior, semblarà que la taca de la lògia està en relleu, però avorrida. És així com apareix un acordió brillant a la façana, semblant a un tall de ferralla d’un lingot de metall.
A més, l'estilobat es construeix en diagonal, al llarg de la vora de la parcel·la, i les cases es col·loquen en un angle respecte al seu volum, de manera que les seves cantonades sobresurten amb grans consoles triangulars, exactament com blocs de metall en un palet.
Darrere de les espectaculars façanes de vidre: els millors apartaments, cinc habitacions; els apartaments són encara més luxosos: només a l’arrodoniment de la "casa dels cometes", també hi ha 5 habitacions (4 més una sala d'estar), però també hi ha un vitrall en forma d'arc amb una panoràmica del riu i un petit triangle d’una lògia incrustada. La resta de l'apartament és bastant variat, fins a dues habitacions. Els arquitectes van aconseguir augmentar la superfície dels apartaments especificats a la tradició tradicional en 1-2 metres a costa de les lògies, que, segons sembla, tothom té aquí.
A la part oriental del lot núm. 2 hi ha dues cases més: les façanes d’una d’elles, gairebé paral·leles a la “casa del cometa”, són totalment semblants a un corten i es resolen de la mateixa manera que la “cua” del casa de cometes. La forma en ziga-zaga del seu nord ajuda a agafar més sol obrint les finestres en diagonal: cada sala d'estar rep dues finestres d'aquest tipus, una al nord-oest i l'altra al nord-est. Els apartaments han acabat, la segona paret es troba al sud.
La casa serveix com a color vibrant i accent escultòric. Al costat oposat del pati, està revestit amb un entramat de canals, i la ziga-zaga vermella es reflecteix a les finestres del "cometa", entre elles hi ha trucades de color i fins i tot tensió emocional, cosa que ajuda a unir els dos lots.
Si la casa corten és una mica provocativa, l’arquitectura de l’edifici que hi ha al costat, estesa al llarg de la frontera est del lot núm. 2, és sensiblement conciliadora. Aquí hi ha dos colors: maó clar i insercions de corten; l'alternança de lògies i balcons es converteix en escacs pintoresc, però les façanes són més aviat ornamentals. Aquí hi ha un jardí d’infants a l’estilobat.
En cas contrari, els dos barris s’ordenen segons les normes modernes d’una ciutat confortable. Tots dos estilobates es troben en estacionaments subterranis de dos nivells i, a les plantes subterrànies del lot núm. 1, fins i tot hi havia un lloc per a un supermercat amb aparcament subterrani i subterrani per a compradors externs, il·luminat a través d’una claraboia a l’estilobat. Els residents, que tornin a casa, podran accedir directament a la seva plaça d’aparcament, després anar a buscar queviures i agafar l’ascensor sense sortir del carrer. Als primers pisos de les façanes ampliades del solar núm. 1 s’organitzen galeries, tant des de l’exterior com des de l’interior, des del lateral del pati: des d’elles es podrà accedir als vestíbuls de les seccions, com així com a cafeteries i botigues. A l’estilobat del solar núm. 2 que dóna al terraplè, s’alternen botigues i cafeteries que funcionen a l’espai del passeig exterior. Als terrats dels estilobats, es preveuen patis privats per a residents amb geoplàstics i arbres de grans dimensions.
Però totes aquestes coses són obligatòries, un conjunt de cavallers. És més important que la ciutat del projecte es comprengui des de diferents angles, micro i macro, que passi per diferents punts de vista, començant per aquelles persones que hi visquin i mirin des de la finestra, els veïns que entraran a la botiga i acabin amb els que passen pel terraplè de l’altra banda del riu. Però això no és només una bona arquitectura elaborada amb cura, sinó que també és una arquitectura saturada d’imatges motivades. El sol fet que la casa dels cometes en el seu vol no només estigui carbonitzada, sinó que també s’oxida, és a dir, està arrelada al passat de la planta i, alhora, vola cap al futur: una imatge forta. Sergei Skuratov es va demostrar una vegada més com un arquitecte no només pensatiu, atent al context, sinó també un arquitecte-artista molt poètic, capaç de fer de la seva llar la quinta essència del lloc i un “punt focal” de l’espai urbà.
Vegeu més dibuixos a la pàgina de l'objecte.
