A l’alba d’una nova era
La idea de com podria ser el desenvolupament del Nou Moscou, tal com la van concebre els desenvolupadors del concepte d’annexió de nous territoris situats en direcció sud-oest, entre la carretera de circumval de Moscou i la regió de Kaluga, seguirà sent un misteri. El que ha passat en els darrers cinc anys en gairebé 150 hectàrees de la terra de l’antiga regió de Moscou mostra que la implementació sistemàtica i sistemàtica de projectes complexos a gran escala de nous assentaments urbans, com la construcció de Magnitogorsk pel disseny d’Ernst May, és una habilitat que s’ha perdut a les nostres grans extensions. I si hi ha raons per comptar amb algun tipus d’avenços qualitatius, només gràcies a la participació de les principals firmes d’arquitectura russes en el disseny d’edificis i complexos.
La història del Nou Moscou va començar de manera estranya i es desenvolupa de manera estranya. L’emissió de l’ordre d’ampliació de la zona de Moscou va sorprendre a molts. La lluita contra la monocentricitat i la creació de nous centres de gravetat que poguessin tirar mà d'obra cap a la perifèria i reduir la càrrega del sistema de transport, que es van declarar com a motius principals, no va requerir, en general, la transferència de terres a jurisdicció de la capital. Tot es podria haver resolt a nivell d'acords entre els governs de Moscou i la regió, però "hem anat cap a l'altra banda" i la zona de la ciutat es va doblar més que el mapa va adoptar una forma estranya. La grandiós concurs "Gran Moscou" pel concepte del desenvolupament de l'aglomeració de Moscou no va ajudar el negoci a aclarir l'esquema constructiu dels "castells a l'aire". Les estratègies que s’hi van desenvolupar van quedar en paper. I, en primer lloc, el pla per a la construcció d’un nou centre governamental al poble de Kommunarka. El 2013, va quedar clar que els funcionaris no abandonarien les seves cases al centre de Moscou. I els plans per al desenvolupament de la terra de Novomoskovsk, que encara està lliure de les àrees residencials en expansió ràpida, es van haver d’ajustar. El patètic centre governamental va ser abandonat a favor d’un centre administratiu i de negocis més modest, que se suposava que es trobaria entre la reconstruïda carretera Kaluzhskoye i Kommunarka i que demostrava la viabilitat del concepte policèntric. En una superfície d’unes 300 hectàrees, està previst construir un campus MISiS, diversos complexos públics i empresarials, així com instal·lacions d’infraestructura de transport, incloses dues estacions de metro de Moscou Kommunarka i Stolbovo, així com els edificis administratius de Troitsky. i els districtes administratius de Novomoskovsky (TiNAO) … D’una llarga llista de projectes multifuncionals previstos, la prefectura va ser la primera que es va dissenyar i construir. I l'equip de "Reserva" de la TPO sota el lideratge de Vladimir Plotkin se suposava que havia de fer exactament el que podria ser el centre administratiu compacte de la dispersa Nova Moscou.
Posar-lo al seu lloc
Tots els antecedents anteriors de l’aparició als camps de Kommunarka dels ADT de l’edifici Okumen Autònom de Tyumen no són només un context introductori, sinó una explicació directa de com va tenir lloc el disseny i quins factors van influir en la imatge i la composició volumètric-espacial de l'edifici.
Quan el 2014 TPO "Reserve" va començar a desenvolupar el concepte del futur centre, encara no s'havia preparat un projecte de desenvolupament per a una superfície de 300 hectàrees. Les línies vermelles, l'encaminament del gasoducte i les principals vies d'accés des del costat de la carretera Kaluzhskoye i el poble de Kommunarka van ser aproximadament identificades, però no aprovades. La ubicació de l'edifici es va indicar com a "més o menys en aquesta zona". Era un veritable buit urbanístic.
Semblaria que en aquesta situació amb zero dependència de l’entorn, es podria dissenyar per plaer, però, en realitat, la llibertat imaginària s’ha convertit més en un obstacle que no pas en un estímul. Vladimir Plotkin comenta la situació del desembarcament de l'edifici: “Les dificultats eren enormes. És molt més fàcil dissenyar un objecte quan hi ha restriccions, quan el context és clar i se sap què fer. I aquí estàvem resolent un problema amb cent incògnites. Havíem de crear un edifici que complís amb les tasques de desenvolupament futur, que ni tan sols s’havia formulat, fent només conjectures sobre com seria l’entorn i la millor manera de col·locar l’objecte en si. Sense les connexions visuals principals, no va ser fàcil aclarir la seva solució volumètrica i els seus accents compositius.
L'edifici de la futura prefectura va ser "rentat per les onades" dels únics enllaços de comunicació i línies de planificació previstes del futur centre administratiu i de negocis. Sota la seva influència, gradualment, es va anar aclarint la ubicació: el centre de la intersecció de diverses carreteres i es va trobar una forma arrodonida de l’edifici, que corresponia al seu paper compositiu com una mena de frontissa que connecta edificis residencials i comercials. Però no en forma de cercle, sinó més aviat semblant a una coma, amb les parts arrodonides i esteses orientades cap a un arc suau cap a la carretera de Kaluzhskoe, sinó una conjugació complexa de dos blocs principals i l’entrada principal, orientada cap a la zona residencial veïna i un triangular. plaça davant de la carretera que condueix a Kommunarka i cap a la futura estació de metro.
“Vam treballar amb formes senzilles, sense intentar crear un focus urbà. L’edifici havia de ser prou compacte, no alt i no podia pretendre ser dominant de cap manera. Per tant, vam decidir jugar a plàstic moderat i al contrast de plans rectes i arrodonits. La forma es va inventar molt ràpidament. Aquesta "coma" era la versió més "encantadora" dels nostres esbossos. Ni tan sols estàvem segurs que el client ho aprovés. Crec que hem portat al màxim el grau de descontrol espacial admissible ", explica Vladimir Plotkin, que ha escollit la forma de l'edifici.
Principi del catamarà
A més de l’entorn absent, la forma de l’edifici es va veure influenciada pel seu propòsit funcional, és a dir, per una part predeterminada de dues parts. Malgrat el vast territori que ocupen els districtes administratius de Troitsky i Novomoskovsky, la prefectura, cridada a gestionar tota aquesta "economia inquieta", segons unes sobres estimacions preliminars, no podia ocupar més d'un terç dels 30 mil metres quadrats previstos.2 àrea total. La resta s’havia de saturar de totes les funcions bàsiques necessàries per a un centre de negocis modern: espai d’oficines amb la possibilitat d’organitzar tant un pla obert com blocs separats amb oficines dedicades, una infraestructura de serveis amb cafeteria, sales de reunions, un banc i sala de conferències. La forma del pla, que recorda una "coma", responia completament a aquest problema binari. Una part del "punt" rodó es va assignar a la prefectura i una "cua" llarga per al centre de negocis destinat al lloguer.
No és la primera vegada que TPO "Reserve" utilitza aquestes tècniques de treball amb composicions de dues parts en els seus projectes. La tipologia convencionalment definida de "catamarà" es pot atribuir al projecte
la seu de la United Aircraft Corporation a Zhukovsky i el complex d'oficines Aeroflot - Russian Airlines. Però en cadascun d’ells els arquitectes troben una nova lectura i creen composicions volumètriques úniques, articulacions proporcionals variables, mitjançant combinacions de diferents materials i la solució estructural de la capa exterior de l’edifici.
Les dues parts del complex, de set pisos d’alçada, estan separades per un bloc rebaixat de dos pisos ocupat per un ampli atri. Aquesta frontissa conjunta del complex conté funcions i espais públics que poden ser útils tant per als empleats de la prefectura com per als seus futurs veïns. El contorn exterior de l’edifici es perfila al llarg d’un arc tens i tots els canvis de forma es produeixen al llarg de plans rectes i clars, com si fossin tallats per una fulla gegant, tallant peces del volum inicialment monolític que interfereixen amb la seva funció.
El primer pis del bloc de la prefectura (el nostre "punt") s’aprofundeix en el cos de l’edifici, creant la sensació d’un volum cilíndric planant per sobre del terra. A més, un terç de la part estesa s’arrenca del terra i es recolza sobre una “cama” ovalada, dins de la qual hi ha una escala de fugida i sales tècniques. Aquesta solució no té cap funció ni finalitat d’utilitat. Es tracta d’un gest purament artístic dictat per les lleis de la conformació dins d’un marc compositiu determinat. És interessant que aquesta tècnica, que es va utilitzar activament en l’arquitectura del segle XX, sorgeixi i s’adapti tan fàcilment i adequadament a l’edifici creat en el nostre temps i compleixi les tendències més actuals.
La composició volumètric-espacial de l’ADC té els trets recognoscibles de l’arquitectura de la "Reserva" TPO. Amb la simplicitat exterior i el laconisme de la forma, la lluita precisament orquestrada de principis contrastats s’inclou en ella i es nota molt bé: compacitat i longitud, rectitud i redondesa, pesadesa i alçada. Gràcies a aquest conflicte interior, tancat en una closca contínuament reduïda, els autors aconsegueixen el grau d’emocionalitat necessari a l’arquitectura.
Múltiples façanes
El treball amb les façanes va dur als arquitectes de TPO "Reserve" gairebé tant de temps com la recerca de la ubicació exacta del complex. El motiu d'això era la necessitat de trobar una solució ideal, que fos alhora senzilla però variable; rítmica, però no monòtona; respectable, però no car; modern, però no d'alta tecnologia; i, al mateix temps, seria molt beneficiós destacar el contrast dels plans arrodonits i rectilinis. I estaria bé que fos blanc o quasi blanc. Sí, i una cosa més: se suposava que era una estructura reticular pròpia que simplifica enormement la identificació dels edificis de l'oficina "Reserva" TPO als caòtics edificis de Moscou.
El nombre d’opcions d’esbós per a façanes és impressionant. No tant pel fet que es puguin dissenyar tantes façanes per a un edifici petit (això no és un problema), sinó pel fet que els arquitectes van poder parar i triar objectivament una opció. Tanmateix, la versió final és tan lògica i s’adapta tan idealment a la forma del complex que no dóna motius per sospitar-la d’una victòria immerescuda.
Un entramat de color gris clar amb obertures estretes i pilars estrets, de dos pisos, envolta l’edifici al llarg de les superfícies arrodonides exteriors. El ritme de les primes pilastres verticals emfatitza fins i tot la lleugera corba del cos estès, que funciona com columnates a les ales de la catedral de Kazan. I la doble alçada confereix una monumentalitat a les façanes, tot i que a causa de la disminució visual d’alçada (l’edifici no té set, sinó quatre pisos). A diferència de les façanes exteriors, les superfícies rectilínies internes són de vidre. Grans plans de vitralls, com talls, exposen l’interior de l’edifici. Vladimir Plotkin declara el principi subjacent a la solució de façana de la següent manera: “Des del punt de vista tectònic, tot està clar: hi ha un cos arrodonit de l’edifici, tallat per plans rectes. Tot el que es talla és vidre. De la generatriu curvilínia només quedava la capa externa.
La introducció de marcatge de material addicional de superfícies de diferent geometria funciona molt bé sense destruir la integritat de la composició general, cosa que seria imperfecta si els autors no hi introduïssin un element d’accent, que a primera vista viola el principi general, però de fet funciona per a la seva efectivitat. En una part de la façana exterior de l’edifici ampliat s’ha eliminat una quadrícula de murs. Una part de les façanes del segon i tercer pis sobre el lloc on es recolza el cos sobre una columna cilíndrica amb una escala es van deixar purament de vidre. El pla de vitralls, desproveït del marc protector de les pilastres, té un aspecte especialment lleuger i fins i tot fràgil i serveix com una mena de marca d’acabat que marca el final de la cinta estructural.
Lliçons formals
La composició de l’edifici ADC, formada per formes senzilles: un cilindre, un segment, un paral·lelepíped i fins i tot resolt en un color gris clar, gairebé blanc, recorda molt els exercicis acadèmics tan populars en els primers anys d’arquitectura facultats. Necessiten transmetre algun tipus d’emoció o estat només amb l’ajut de trossos de cartró i paper. I només mirant l’edifici ja construït, sentint exactament com funciona la conjugació de formes simples a escala real, comenceu a entendre què volen explicar exactament els professors als estudiants frívols. Potser aquesta és l’essència de l’arquitectura i el propòsit del disseny, no només per crear una caixa per a una funció, sinó per evocar una reacció emocional estructurant l’espai. I en el nostre cas, també per crear un estàndard estètic mitjançant el qual serà possible comparar tot el desenvolupament futur del centre geomètric del Gran Moscou. El més important és que aquest estàndard no continua sent l'únic exemple d'arquitectura d'alta qualitat als camps de Kommunarka.
