Una petita parcel·la per construir una casa es va formar després de l’enderroc de la central telefònica soviètica dels anys cinquanta: es va situar seguida amb les cases al llarg del contorn de la zona residencial Khavsko-Shabolovsky, al llarg del carrer Serpukhovsky Val. Se sap que les cases de la zona residencial es giren a 45 graus respecte a la quadrícula, formant un sistema original de patis quadrats i triangulars. Però el desenvolupament al voltant del perímetre no va ser completat pels arquitectes d’ASNOVA, i aquí, als anys seixanta, els edificis de maó ordinaris de vuit pisos es van alinear amb els seus extrems al carrer, però conservant la idea d’urbanisme original. ATS es va situar entre ells, cosa que va motivar Alexei Ginzburg el principal moviment compositiu: integrar-se al ritme i l’altitud existents al llarg de la cornisa dels veïns i acabar també al bulevard. Però, atès que el ritme de la central telefònica automàtica encara va caure a causa de la menor distància a les cases veïnes, i la casa projectada és d’una època completament diferent: l’autor, segons les seves paraules, va decidir fer-ho de manera que “diferiria lleugerament respecte als edificis existents en aquesta fila, però al mateix temps era d'alguna manera similar a ells.
Tot i el valor absolut de la zona residencial de Khavsko-Shabolovsky, inspirada en les idees de Nikolai Ladovsky sobre el paper de l’espai en l’arquitectura –això és el que va determinar l’ordenació inusual dels edificis dins del barri–, no hi ha normes de seguretat per al territori. No obstant això, Aleksey Ginzburg va proposar una solució "contextual" molt escatosa per al nou volum, sense convertir-lo en dominant i sense pertorbar l'estructura existent del microdistricte, amb espai que circula lliurement entre els edificis. Així, l'edifici modernista, poc característic per a la Moscou històrica, amb una disposició rítmica de cases amb els seus extrems al carrer en lloc d'un front frontal únic, es va deixar sense canvis.
El lleuger augment d’alçada a la profunditat del lloc és causat pel desig de l’arquitecte de fer més activa la silueta. Alexey Ginzburg va abandonar la tècnica generalitzada amb un extrem escalonat i terrasses a favor d'una ondulada, per la qual va "lluitar" durant molt de temps. Però precisament aquestes línies corbes semblaven als autors, segons les seves paraules, "la forma més lacònica que podia completar el volum de l'edifici, de manera que era tan senzill com els edificis veïns, però lleugerament diferent". En general, la solució volumètric-espacial de la casa és restringida i no es distingeix de l’entorn ni per mida, ni per color ni per forma.
Intentant subratllar que la casa surt orgànicament del seu context, els arquitectes van escollir el material adequat: el maó. “No volíem que aparegués un accent urbanístic, una explosió de color brillant en una fila tan clara, de manera que la nostra casa pot ser una mica més brillant, més càlida que les cases dels voltants, però creix del mateix color que s’ha desenvolupat …”, - diu Alexey Ginzburg … El maó que els arquitectes acabaren prenent per a les façanes, per descomptat, no és un pobre maó de silicat gris beix i silicat de les parets dels edificis soviètics, sinó car, belga, modelat a mà. L’anomenat “fre de mà” difereix lleugerament de to i crea la sensació d’una superfície habitable heterogènia, accentuant la tectònica de la paret, sobretot en els detalls. "Com que estem davant de la casa amb maons, mostrem tectònica: la manera com funcionaria el maó com a material estructural", explica l'arquitecte. - Per descomptat, entenem que la paret està en capes, però encara volíem apel·lar a la tipologia de les cases de Moscou, amb parets gruixudes. Vam fer els pendents diagonals de les finestres, exagerant la massivitat, amb dues files de maçoneria sota les finestres que mostraven el "treball" de llindes addicionals ".
Així, el volum massiu, gran i lacònic a l’interior d’aquestes gruixudes parets va resultar ser elaborat amb detall en matisos: les superfícies de les parets estan subordinades al ritme vertical tranquil dels pilons facetats i les “campanes” de maó que obren les finestres donar a les parets un efecte escultòric, que respon constantment al moviment dels rajos del sol; especialment bona en llum obliqua és la combinació de la delicada però rugosa textura del maó amb els grans plans de les pendents.
Després d’haver jugat a l’analogia amb la conformació lacònica de la urbanització constructivista, Aleksey Ginzburg va introduir un element relacionat a la façana balcons oberts de plàstic. A més, es van fer com a tancs de decantació de balcons contra incendis amb una tanca lleugera i transparent, que, segons les normes, no es poden vidrar ni fixar als apartaments. "Els balcons són una de les característiques clau per identificar un edifici residencial", diu l'arquitecte. - Però en moltes cases en construcció a Moscou ara, estem privats d’aquesta oportunitat. El mateix principi de càlcul de la superfície total del sòl i els requisits del desenvolupament comercial pràcticament el converteixen en una forma lapidària rectangular, amb la superfície màxima d'apartaments dins del volum permès. El fet que en aquest cas fos possible utilitzar els balcons legalment és un gran èxit: la casa massiva va rebre un contrapunt lleuger i estarà assegurada contra els vidres que no coincideixin en el futur ".
-
zoom 1/3 Complex residencial "Felicitat a Serpukhovka". Secció © Ginsburg Architects
-
zoom Pla 2/3. Complex residencial "Felicitat a Serpukhovka" © Ginsburg Architects
-
zoom 3/3 Pla. Complex residencial "Felicitat a Serpukhovka" © Ginsburg Architects
L’interior de la casa és més complicat del que podria semblar des de fora. L’edifici consta d’una part no residencial, un bloc d’apartaments i una part residencial a sobre, amb un sistema de comunicació força complex, ja que cadascun dels blocs funcionals té el seu propi sistema d’evacuació. Tenint en compte l’espai reduït de l’edifici, dictat pel desig de deixar una part suficient del lloc per al territori del pati, la distribució de l’edifici va resultar compacta i difícil.
Tanmateix, a l'exterior de la casa es va mantenir intacte i només les entrades insinuen el farciment complexament organitzat - cada part té el seu propi lloc: als locals comercials i no residencials del soterrani i menys el primer pis - des del carrer Serpukhovsky Val fins al entresòl: des de la façana lateral, des de l’altra façana, l’entrada al pàrquing subterrani, que s’amaga sota el pati. Com a resultat, el primer pis es va construir atípicament per a Moscou, des del costat de l’eix Serpukhov és obvi que hi ha un nivell inferior i, a l’angle nord-oest, davant dels ulls del conserge, es pot passar per: la casa no és tan tancada i previsible com de costum, i això desperta interès.
La casa, per una banda, està molt ben inscrita al context, tant que es pot ignorar la novetat. En aquest sentit, és un veritable edifici normal, no reconeix una "LCD" moderna típica (fins i tot si mireu altres edificis recents a la carretera, podeu identificar un edifici nou pels seus matisos, per la brillantor del vidre, per una estructura una mica més desenvolupada de la superfície i l’espai dels primers pisos. la delicadesa és com una introducció gradual, “treball encobert”, però potser aquesta és l’única manera de conciliar edificis moderns amb edificis històrics, encara que siguin un exemple de primer modernisme.
