Se suposa que l’hotel es va construir a poca distància del mar, a Sochi Khost, entre la Casa Stalinista de la Creativitat d’Artistes, l’Església de la Transfiguració i el sanatori Golubaya Gorka. Segons el pla general de la Gran Sochi, els complexos turístics haurien de prevaler en aquesta zona de desenvolupament; segons aquest document, la ciutat es desenvolupa estrictament en capes: prop del mar, platges, a sobre de l’esbarjo, actuant com a amortidor insonoritzat des del ferrocarril, després hotels, i fins i tot habitatges més alts. Hi ha molts sanatoris soviètics a la "franja hotelera" i, a poc a poc, s'estan construint nous hotels equipats segons els estàndards moderns. El projecte del taller Architecturium es va fer per a un d’aquests nous hotels; inclou un restaurant, club esportiu, spa, saló de bellesa i un ampli aparcament subterrani.
Una petita superfície (només 0,53 hectàrees) està envoltada de serpentines serpentejants de dues carreteres: els carrers Turenko i Shosseinaya, que, després de circular pel vessant, desemboca a la carretera de Novorossiysk per sota. Es troba en un pendent fort i densament cobert, el desnivell aquí és de 18 metres i no és en absolut uniforme: des del carrer Shosseinaya comença una forta pujada, aproximadament al centre el tram es converteix en una zona gairebé perfectament plana, i després corre de nou cap als cims.
Per cert, va ser la diferència de relleu la que va permetre als arquitectes situar el nombre requerit d’habitacions en una parcel·la tan petita, així com tota la varietat de serveis addicionals, els locals dels quals s’excavaran parcialment al talús; els blocs d’apartaments descansen sobre aquest sòcol multifuncional com una terrassa. Els arquitectes recorden que el disseny del complex no va començar amb plans, sinó amb seccions: només mitjançant la construcció de la projecció de l’edifici, disseccionada condicionalment pel pla del talús, els arquitectes van poder començar la distribució dels seus locals.
Pel que fa a l’hotel, s’assembla a la lletra llatina V amb “antenes” lleugerament corbes o, més exactament, amb un bumerang. Aquesta forma està totalment dictada tant per les modestes dimensions de la plataforma central com per la necessitat d’orientar el màxim nombre d’habitacions al mar blau que hi ha a sota. Però, com ja s’ha esmentat, el tall en aquest cas no és menys important que el pla: l’edifici baixa pel pendent i, al mateix temps, s’hi troba enterrat, en una paraula, s’hauria de percebre en tres dimensions. Al triangle entre les fulles del "bumerang", les dues ales de l'hotel, hi ha un pati obert al mar i protegit pel cos de l'edifici del vent de les muntanyes. A més de les esplèndides vistes al mar, hi ha una piscina exterior, un bar i un "bloc de spa". El pati ocupava la zona esmentada entre dos vessants al mig del recinte. Però, curiosament, si es compten les plantes de l’hotel, el pati d’esbarjo serà a menys de quatre. A sota, al menys cinquè - aparcament subterrani. A la part superior, hi ha un restaurant amb terrassa d’estiu i un gimnàs, a més de diverses suites, cadascuna de les quals té el seu propi pati al terrat de la planta inferior. La gamma principal d’habitacions es troba entre els -2 i els 3 pisos. L’única excepció és la primera planta, dedicada gairebé íntegrament al vestíbul d’entrada i a la zona de recepció. Aquesta façana, que dóna al carrer Turenko i a les muntanyes, és extremadament lacònica i les úniques decoracions del pla blanc es poden considerar una sola caixa de persianes que tanca les finestres de tots els locals administratius de l’hotel, així com una pèrgola. homenatge als dissenyadors de l'arquitectura del sol assolellat.
Però la façana que dóna al mar no es pot dir lacònica. Els volums que baixen al llarg dels vessants s’han transformat en terrasses i, per tal d’escapar de les cascades previsibles, els arquitectes els van decidir en forma de consoles profundament eliminades. Això us permet crear una visera natural en un cas i una plataforma en l’altre. Tot això (per descomptat, remotament) s’assembla a les antigues ciutats de muntanya: un grup de cases adherides al vessant. La imatge d’una ciutat de muntanya també pot evocar una analogia més, una més nova: el famós Habitat Moshe Safdi. I les parets inclinades en diagonal proporcionen una "correcció de la modernitat" i una dinàmica lleugera, però fascinant, semblant a la dansa.
Per al segon tema, relativament parlant, de "mar", són responsables els balcons de la façana principal. El vidre glaçat de color verd, com si estigués polit per la resaca, i la forma suaument corbada de les tanques els fan semblar onades. Si els extrems adossats dels extrems són una escultura sobre el tema de les muntanyes, la superfície interior de l’edifici bumerang es converteix en una escultura sobre el tema del mar. Això és lògic i fa que l'edifici "parli": al voltant de la muntanya, davant del mar, i l'arquitectura de l'hotel absorbeix tots dos temes.
A més de les belleses, la disposició dels balcons amaga una sèrie de subtileses dissenyades perquè totes les habitacions de l’hotel siguin el més agradables possibles per a la vida. Per tant, una profunda retirada "telescòpica" dels balcons laterals dóna als habitants d'aquestes habitacions una vista sobre el mar. I a la cruïlla de les dues ales de l’edifici, els arquitectes alternen balcons girats en angle, laterals vidriats i finestres amb persianes denses, per tal d’evitar mirar "de finestra a finestra" cap als veïns.
Els plans per al projecte de l'hotel "Cypress" es van ajustar en els propers Jocs Olímpics de 2014 - es va ajornar indefinidament. No obstant això, per molt prestigioses que siguin aquestes competicions, es celebraran, deixant enrere (esperem) bones carreteres i molts complexos esportius i d’entreteniment. Potser la construcció d’un petit, acollidor i inusual hotel en termes de composició tornarà a ser rellevant.
