Durant dos anys seguits, l’oficina Archimatika ha entrat a les finals de la WAF, sent l’únic representant d’Ucraïna en aquest concurs internacional d’arquitectura més gran. Parlem amb el director de l’oficina, Alexander Popov, i el cap del departament de competició, Alexander Simonov, sobre per què cal participar en aquests festivals.
Archi.ru:
Què li sembla els concursos de disseny i els premis a la construcció? Quins principis seguiu a l’hora de decidir on participar i on no participar?
Alexander Popov, cap de l’oficina d’Archimatika:
No teníem cap doctrina específica: WAF ens va atreure amb un conjunt de projectes seleccionats. Fa dos anys, vam anar a Berlín i vam veure com passava això. Ens va agradar molt l’ambient i volíem estar-hi, no com a espectadors, sinó com a participants. Vam seleccionar projectes que valdrien la pena mostrar i un d’ells va ser seleccionat. Va ser un entusiasme increïble: no esperàvem que això fos possible: només cal que us inscriviu i sereu escollits. Qualsevol competició és una loteria. Però en el que hi ha objectivitat real, es troba en una determinada classificació, qualificació, nivell professional, per sota del qual el projecte no es pot enfonsar. Si no vau aprovar aquest any, però vau fer el següent, podeu dir: afortunat - mala sort. Però si mai no aproves, hauries de pensar en el nivell professional. És una agradable addició a l’activitat professional, que permet a l’arquitecte desfer-se de la soledat i estar en competència en bona companyia.
Per a vosaltres, els premis es classifiquen d’alguna manera: què és valuós per a vosaltres, què pot interessar a un client potencial?
A. P.: Diria que el component principal és el plaer de la comunicació professional, perquè cap raó pragmàtica pot explicar per què heu d’estudiar arquitectura des del matí fins al vespre i els caps de setmana. Hi ha competicions que aporten plaer, i n’hi ha que no tenen sentit participar ni tan sols per diners. I després hi ha concursos, on arribem "tangencialment": el desenvolupador envia el projecte. Els desenvolupadors tenen una raó absolutament pragmàtica: l’estat d’inversió del projecte. És convenient que els banquers en el procés de prendre una decisió sobre els préstecs es facin guiar per la consideració que "aquest projecte ha rebut tants premis, que té aquestes regals, estrelles al fuselatge …". No juguem a aquest joc, però els desenvolupadors estan obligats a jugar. Per defensar aquests esdeveniments, puc dir que de vegades apareix la possibilitat de diàlegs, contactes, coneguts molt interessants. I això no només és plaer, sinó també negoci. Un nombre d'activitats creix a partir dels contactes: projectes i diners, inclosos. És impossible calcular quant vam gastar l'any passat en WAF i com vam recuperar aquests diners. El projecte ens va venir no només perquè ens van veure al festival: tenim un lloc web atractiu; vam mostrar alguna activitat, es va publicar un article sobre nosaltres en una edició determinada; el client va trucar a un company i ell va dir: "Sí, són bons nois". Què i fins a quin punt va influir en l’elecció final? És impossible avaluar-ho. Això significa que si la comunicació arquitectònica és divertida, heu de buscar i guanyar diners.
És molt important gaudir de la professió. Però potser això no és l’únic que importa?
Alexander Simonov
cap de la direcció de competició de l’oficina Archimatika: a més del plaer, la participació us permet sentir el temps mateix, avaluar si esteu en la tendència del pensament arquitectònic o si us heu quedat enrere. O de sobte, estava tan per davant de tothom que la vostra idea només s’hauria de mostrar en un parell d’anys, quan la resta del món creixi. El WAF és un lloc únic, un lloc on Pierre de Meuron i l’oficina australiana de quatre hipsters poden enfrontar-se durant la defensa i tindran les mateixes possibilitats de guanyar. Tot depèn només de qui i com protegirà el seu projecte. De vegades mires una categoria i penses: Zaha Hadid és aquí, guanyarà. I ni tan sols es recomana tenir-ho en compte: van presentar un despatx poc conegut de deu persones, que ha fet una casa molt petita d’alta qualitat, que hi ha posat tota l’ànima. Quan els membres del jurat veuen el projecte i tenen una pregunta: "Què, era possible?" Aquest és el 50% del que quedarà seleccionat per al vostre projecte.
Es tracta de Norman Foster Mater fora. I quan és a dins, és el vostre company que va venir a defensar un projecte o a fer una conferència. WAF és una plataforma on tothom és igual. Aquí s’esborra tot l’esnobisme dels arquitectes. La gent esdevé oberta, acollidora i al màxim preparada per al contacte.
Aquest any hem presentat dos projectes. Dubtaven una mica d'una cosa, però personalment estava al cent per cent segur que la segona passaria. Aquesta és una de les nostres obres emblemàtiques: la zona residencial "Comfort Town", 40 hectàrees de cases de colors. El projecte d’aquest trimestre fa deu anys. L’empresa de desenvolupament KAN la construeix per etapes i les darreres cases s’encarregaran el 2020. I fins avui, les seves solucions arquitectòniques són rellevants. Això vol dir que fa deu anys vam avançar deu anys a Europa i al món. El plaer que tingueu en la tendència del pensament arquitectònic, en general, és una sensació fresca, tant per la comunicació amb els companys de feina com per l’alegria de ser seleccionats.
-
zoom 1/4 del barri residencial "Comfort Town" Foto © Andrey Avdeenko, 2017 / Archimatika
-
zoom 2/4 barri residencial "Comfort Town" Foto © Andrey Avdeenko, 2017 / Archimatika
-
zoom 3/4 Barri residencial "Comfort Town" Foto © Alexey Ivanov, 2019 / Archimatika
-
zoom 4/4 Residential Quarter "Comfort Town" Foto © Alexey Ivanov, 2019 / Archimatika
Per què hi havia dubtes sobre el primer projecte?
A. P.: El primer objecte és un complex residencial Snail-apartments als EUA. El WAF està una mica europeïtzat, de manera que abans d'Amèrica es trobava entre el cinc i el vuit per cent. A més, l’habitatge és un producte massiu; el 70% dels arquitectes del món hi participen. I hi ha categories en què només es van presentar vint projectes; aquí la possibilitat d’entrar a la llista curta és molt més gran.
-
zoom 1/4 Complex Snail-Apartments © Archimatika
-
zoom 2/4 Complex Snail-apartments © Archimatika
-
zoom 3/4 Complex Snail-Apartments © Archimatika
-
zoom 4/4 Complex Snail-apartments © Archimatika
Què és el més difícil per a tu en la presentació del projecte?
A. P.: La principal dificultat és parlar del vostre treball en anglès. Diuen que ningú no entenia l’anglès d’Aldo Rossi. Per tant, el més important és un missatge en el llenguatge internacional de l'arquitectura. La presentació té dues parts. Arquitectònic: solució, estructura, lògica. I el context és sociocultural, geogràfic, climàtic i econòmic. És important parlar de les dues parts, de la seva relació i complementarietat. La darrera vegada que no vam escollir el format més reeixit: al cinquè minut de la història sobre el context, el jurat ens va demanar que ens centréssim en solucions arquitectòniques. Aquest any intentarem que no siguin dues històries, sinó una.
Actualment, molta gent utilitza vídeo i animació en presentacions. A més, les implicacions socials tenen una gran importància per al jurat de WAF. Heu planejat alguna innovació en la presentació del material? Tindreu en compte les especificitats del WAF?
A. P. R: Si parlem de trucs, representaríem l'arquitectura en el llenguatge de la dansa. Pel que fa al vídeo, no crec que aquest sigui el format més correcte. Perquè, al cap i a la fi, ens comuniquem amb col·legues, professionals i una avaluació arquitectònica requereix una imatge estàtica que ens permeti concentrar-nos i avaluar allò que hem vist durant almenys uns segons. Des del primer coneixement del festival, vam començar a pensar sobre la cultura i les connexions no després de la finalització del projecte, sinó des del primer coneixement del lloc i dels requisits del client. Aquest és un algorisme que s’activa quan enteneu que hi haurà un punt en el desenvolupament d’un projecte en el qual hauríeu d’aturar-vos i parlar-ne. Mentre treballàvem en el projecte actual, vam respondre a la pregunta rebuda al WAF de l'any passat: en quines especificitats culturals dels residents del complex ens centràvem i com es reflectia això en l'arquitectura. I ara, quan vam dissenyar objectes a Nova York, vam pensar-ho des del primer contacte amb el client. I van crear cases per a un estil de vida determinat, determinades característiques culturals.
Una atmosfera especial a WAF: cap divisió jeràrquica. Potser el taller d’arquitectura s’esforça per un sistema d’interacció horitzontal, mentre que el vertical, amb la identificació d’estels, no correspon a la cultura interna del taller?
A. S.: De fet, encara queda part d’aquest estrellat vertical. Això es reflecteix en el fet que és gairebé impossible arribar a l'actuació de l'arquitecte de la reconeguda oficina. Quan els arquitectes de ZHA, Thomas Heatherwick i els socis de Foster + van defensar-se, hi va haver un veritable enamorament. Però una mica més tard, res no ens va impedir acostar-nos a cap d'ells, saludar-nos, conèixer-nos. Estan oberts. I entenem que tots els arquitectes es dediquen a una cosa: creen el món que ens envolta, independentment de quin país treballin i de quin nivell d’estrellat tingui la seva oficina. Així es difuminen els límits.
A. P.: Afegiria: la raó de la jerarquia i certa inaccessibilitat dels "astres", de fet, és la por a un comportament inadequat. I la resposta a la pregunta per què no hi ha aquestes distàncies, aquestes barreres en l’entorn arquitectònic és el comportament adequat del públic.
M’agradaria preguntar sobre la integració de l’arquitectura ucraïnesa en el context global i sobre la lluita dels arquitectes ucraïnesos per un lloc al cel mundial. Aquesta pregunta existeix per a vosaltres?
A. P.: La resposta correcta és, per descomptat, que sí.
Correcte o cert?
A. P.: Correcte, i parcialment cert. La resposta completament veraç serà una mica més àmplia, perquè l’arquitectura és global. L’arquitectura més nacional es troba en un estat absolutament aïllat que no té cap connexió amb el món exterior. En la resta de casos, en un cert grau o altre, hi ha un procés d’intercanvi d’idees, solucions, realitzacions, enveja, entusiasme … I en aquest sentit, els arquitectes no es divideixen en nacionals, sinó en algunes escoles ideològiques. Hi ha arquitectes per als quals la missió social de l'arquitectura és més important, hi ha aquells per als quals la qualitat de la solució és decisiva. I em sembla que un arquitecte espanyol, que sent alguns moments de la mateixa manera que jo, estarà molt més a prop meu que el meu company de Kíev amb una oficina al proper trimestre, guiat per diferents enfocaments. Per tant, els valors arquitectònics del món global s’acosten molt més que la identitat nacional.
La qüestió és, més aviat, en la comprensió de l’ordre social. I aquesta pregunta va ser molt aguda per a mi als anys noranta, quan era estudiant. Perquè en aquell moment la societat i la realitat dels Estats Units, Europa Occidental i Japó eren molt diferents de la nostra realitat soviètica. I aquesta bretxa va fer impossible crear una arquitectura en el context ucraïnès que es correspongués amb el nivell d'una escola internacional. Ara no hi ha aquesta frontera, i un bon treball, també es pot implementar una bona decisió del nostre company en algun país europeu. L’arquitecte europeu respon les mateixes preguntes que nosaltres. Tenint en compte el clima, tenint en compte la mentalitat de la gent, però encara ens trobem en un entorn cultural comú.
Si us plau, parli'ns de l'arquitectura moderna, dels arquitectes d'Ucraïna
A. P.: Només puc dir de seguida que aquí hi ha excel·lents arquitectes que creen edificis excel·lents. Considero que la Biblioteca de la Universitat de Lviv, dissenyada per Stefan Benisch i Yulian Chaplinsky, és el millor edifici nou d’Ucraïna. Aquest és un tema de conversa tan ric que és millor continuar en un article separat.
