L’administració de la república va ordenar el projecte de l’edifici que uneix la Filharmònica Estatal de Yakutia i el Centre Àrtic d’Epica i Arts als arquitectes de la "Reserva" de la TPO fa poc menys d’un any, a finals de febrer del 2019. Un dels iniciadors del projecte, el seu ideòleg i "ànima", és Andrei Borisov, el cap del teatre Sakha i del teatre Olonkho que rep el nom de l'epopeia Yakut, el 1990-2014: el ministre de cultura i desenvolupament espiritual de la república, ara assessor estatal.
Al maig, les primeres versions del concepte estaven llestes, la segona versió es va discutir a l’estiu i, finalment, a mitjans de desembre, el projecte va rebre l’AGO, que va fer possible la seva publicació relativament extensa. El projecte, però, continua desenvolupant-se i perfeccionant-se, els arquitectes prometen mostrar posteriorment una versió més detallada.
El complex està situat a la part sud de Iakutsk, no gaire lluny del centre de la ciutat, a la vora del llegendari llac Saysary. El llac és sagrat i al cap, on ara està previst l’edifici de la Societat Filharmònica i del Centre Àrtic, fins als anys noranta, es va celebrar la festa major del poble Yakut, Ysyakh;
el 2014 es va planejar aquí el complex Olonkho Land, que després va ser utilitzat per molts Sobre el territori més gran, 47 hectàrees. Ara l’edifici ocupa 2,2 hectàrees al triangle entre el carrer Oykunsky i es dirigeix cap al centre de la ciutat, el carrer Dezhneva i una branca del llac.
El pla es basa en la forma d’un cercle: una figura ideal dotada d’un significat extremadament important en la mitologia Yakut: el cercle és el sol i el pla de l’habitatge al voltant del foc i el símbol de la naturalesa cíclica del calendari anual. - No sense motiu, quan "Reserve" va participar i va guanyar la competició l'estiu passat.
millora de la plaça Lenin a Iakutsk, on la base del projecte era també la forma d’un anell: un amulet tradicional, amb molts anells de forats subordinats.
Així doncs, dues parts principals s’inscriuen al cercle del pla: la sala filharmònica i el teatre de l’epopeia de Yakut, amb una zona d’entrada comuna, però separats, que els permeten funcionar de manera autònoma. Atès que la construcció subterrània no és raonable a causa del permafrost, era impossible aprofundir a les zones tècniques sota els escenaris i tots els auditoris es troben bastant alts, a una alçada de 6,6 m sobre el nivell del sòl: dues escales amples, emmarcades per escales mecàniques, condueixen fins des de l'entrada i la recepció amb caixer automàtic …
-
zoom 1/10 Secció 1-1 a través de les sales del Teatre. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 2/10 Secció 3-3 longitudinal. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 3/10 Secció 2-2 de la Sala Filharmònica. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 4/10 Planta de la 1a planta a les elevacions. +0.000. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 5/10 Planta de la 4a planta a les onze. +9.900. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 6/10 Planta de la 2a planta a les onze. +3.300. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 7/10 Planta de la 5a planta a les elevades. +13.200. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 8/10 Planta de la 6a planta a les onze. +16.500. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 9/10 Planta de la 7a planta a les onze. +19.800. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 10/10 Esquema general de distribució. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
El centre àrtic de l’èpica consta de tres tendes, la forma de les quals està dictada per la memòria de la tradicional casa d’estiueig dels yakuts: els Uras. Les tendes estan interconnectades, en dues hi ha espais escènics amb seients d’espectadors en cercle, al tercer hi ha una sala d’assaig. La carpa central i més gran del teatre Olonkho es combina amb el teatre teatral Sakha, que ocupa el sector oriental del cercle: aquí el públic continua augmentant i augmentant. Els espais es poden dividir i connectar mitjançant particions mòbils.
El sostre està destinat a ser explotat, acollirà vacances; una claraboia rodona que il·lumina la zona d’entrada amb llum del dia simbolitza el llac, i tot el sostre s’assembla a alaas, o ai, un prat gegant a la taiga, fruit de la fusió del permafrost amb un llac de torba al mig i sòl fèrtil al voltant de les vores.; històricament, els alases eren la unitat bàsica de l'agricultura i l'assentament dels yakut. Per cert, el llac glacial, com a regla general, és rodó, una clariana en forma d’anell amb saborosa herba per als cavalls del voltant; explica en gran mesura la importància de la forma del cercle per a la cultura i la mitologia Yakut.
Aquí, al terrat del teatre filharmònic, el llac és petit i els habitatges d’urasa són grans, però l’esquema es reconeix generalment: un “llac”, una clariana, un habitatge en forma de con punxegut i esdevé part de l’escenografia. de l’emblemàtic edifici. Pot semblar que un cilindre uniforme va ser tallat del permafrost (per algun tipus de làser) i empès cap amunt del terra, de manera que el "poble" estava al terrat i les "forces ctòniques" que el sustentaven es van transformar en el poder de l'art del teatre i la música; On sense ells hi ha els déus, i més encara els xamans, en moltes cultures viatgen al foc subterrani, però aquí resulta que és tret de la terra per alguna solució creativa i posat, diguem-ne, en la base del rendiment creativitat.
El volum cilíndric del centre s’eleva cap a l’est, on es troba l’entrada, orientada, segons els patrons culturals de l’èpica del Yakut, cap a la sortida del sol. Les façanes són de dues capes: les parets són de vidre a l’interior, cosa que ha de proporcionar llum natural al vestíbul i al vestíbul, a l’exterior estan cobertes amb un mur cortina. A la part inferior, el seu contorn s’eleva en grans onades, de manera similar als arcs: tot junt funciona per l’efecte de l’alçada, es fa ressò del tema de l’aigua i, al mateix temps, millora l’efecte d’un “iceberg”, una semblança amb un fragment de permafrost. eliminat del sòl. L’edifici és gelat, brillant, el vidre de la base sembla un gel pur, en el qual els contorns dels pilars i dels terres, clarament distingibles de l’exterior, estan congelats.
L'entrada és aprofundida per una paràbola poc profunda: una onada corporal que retrocedeix davant l'espai d'un petit quadrat del vestíbul. El contorn de la depressió plàstica darrere de la pantalla de la carcassa exterior sembla ser una altra ona lineal, que s’uneix al joc basat en la translucidesa de la mussolina, la permeabilitat visual de l’edifici. Tingueu en compte que la capa externa no es doblega al mateix temps, "manté" el diàmetre, les ones estan geometritzades, la forma és gran i lleugera, delicada, neta, totes les analogies i comparacions no creuen els límits de les abstraccions molt abstractes. no caure en el literalisme.
Es planifica una àmplia plataforma de passeig de fusta i una petita zona per a actuacions a l’aire lliure a la vora del llac. En algun moment, es va plantejar la construcció d’un escenari al passeig marítim, però fins ara aquesta idea ha estat abandonada.
A la primera versió de maig, es va llegir encara millor l’estructura i la lleugeresa de la solució (un cilindre de vidre amb una cinta ondulada sobre ella, "penjant a l’aire"): la closca estava formada per làmines verticals blanques un ombrejat net i transparent, que reflectia en els revolts del vidre una superfície que ressonava amb les línies del marc de les parets de vidre i amb el ritme dels suports a l’interior. Tot plegat va funcionar pel "miratge", la transparència i, fins a cert punt, la desmaterialització, establint, alhora, un grau de disciplina gràfica, exhaustivitat i detall adequat a l'escala. Les ratlles són prou grans com per distingir-les de la distància i prou fines per "recollir" el volum. L'opció també suposava una cinta frisa fina, destacant la vora del sostre, a la part superior.
-
Image 
zoom 1/4 Centre Internacional per als Epos dels Pobles Eurasiàtics, versió 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
-
zoom 2/4 Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics, versió 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
-
zoom 3/4 Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics, versió 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
-
zoom 4/4 Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics, versió 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
En la mateixa, primera versió, l’ordenació mútua dels auditoris era diferent: un grup de teatres s’alineaven en una fila a la dreta de l’entrada, la Filharmònica estava situada a l’esquerra, estaven separats per un atri-congost, que s’allargava i mirava cap a la llum des de l’entrada del llac sagrat. Com a resultat, el vestíbul va rebre més llum del dia des de dalt i va reivindicar un paper més significatiu com a plaça interior, un espai públic cobert entre el teatre i les sales de concerts.
-
zoom 1/3 Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics, versió 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
-
zoom 2/3 Centre Internacional per als Epos dels Pobles Eurasiàtics, versió 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
-
zoom 3/3 Centre Internacional per als Epos dels Pobles Eurasiàtics, versió 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
Però un dels desitjos d’Andrei Borisov era el panorama de les tres tendes-ures des del costat del llac, de manera que el teatre es va traslladar de nord a oest, la composició dels elements dins del cercle va canviar i el pla va adquirir una configuració semblant a un rellotge de sorra: un trapezi s’estreny des de l’entrada, l’altre, fins al llac, s’està expandint.
La façana amb llistons verticals tampoc no s’adaptava als clients, a causa del fet que no gaire lluny, a vuit-cents metres del lloc de la Filharmònica, un edifici de Rússia, es va construir recentment el complex My History, a les façanes de les quals hi ha verticals lleugeres s’utilitzaven d’una manera diferent. Aleshores, es va voler captar d’alguna manera al projecte, a més del simbolisme ja esbossat i prou desenvolupat, que també recorda els pilars de Lena, el monument natural més majestuós del territori de la República de Sakha. Així doncs, van aparèixer dues opcions: una amb un patró daurat borrós que s’assemblava a les famoses roques, però molt llunyana, en forma d’imatge pixelada, l’altra amb una pantalla multimèdia on es podia emetre la imatge d’un monument natural, així com cartells i retransmissions.
-
zoom 1/3 Centre Internacional per a l'Epopeia dels Pobles Euroasiàtics, segona versió 06.2019 © TPO "Reserve"
-
zoom 2/3 Centre Internacional per a l'Epopeia dels Pobles Euroasiàtics, segona versió 06.2019 © TPO "Reserva"
-
zoom 3/3 Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics, segona versió 06.2019 © TPO "Reserve"
A la tardor, la versió "taronja" amb "Lena Pillars" es va substituir per una de més clara: ara la pantalla de façana externa està formada per ovals d'alumini, fixats en diagonal sobre una estructura de gelosia feta d'octaers, que permet penjar la superfície externa a distància del got del volum principal.
-
zoom 1/5 Solució de façana basada en un sistema de barres espacials amb un mòdul rectangular. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 2/5 Solució de façana basada en un sistema de barres espacials amb un mòdul triangular. Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 3/5 Fragment de la façana (sistema de barres espacials amb mòdul triangular). Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 4/5 Fragment de la façana (sistema de barres espacials amb mòdul rectangular). Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
-
zoom 5/5 Fragment de la façana. Vista en perspectiva. (sistema de barres espacials amb un mòdul rectangular). Centre Internacional per als Epos dels Pobles Euroasiàtics © TPO "Reserve"
L’estructura hauria de ser brillant, però no com a la primera versió, on s’assemblava al gel amb les venes ordenades, sinó més aviat com la neu o el núvol. I transparent: des del costat del llac es poden veure clarament els imponents cons del teatre amb un lleuger revolt, envoltats per un terra de vidre i volant cap a l’est amb un mocador o un collaret. La imatge és en part tradicional, en part còsmica.
