1. Detecció
L '"autoaïllament", que ens priva dels nostres contactes habituals, ens dóna al mateix temps l'oportunitat d'establir-ne de nous, el pensament dels quals no hauria entrat al nostre cap en "temps normals". Així doncs, l’oci no planificat i Facebook em van posar en contacte amb l’arquitecte francès i professor de l’Escola de Beauzard de París Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Examinant la seva pàgina, entre les diapositives de les seves conferències, em vaig trobar amb una imatge que no havia vist mai: dues façanes, signada “II Leonidov. Institut d’Estadística, 1929–1930 ". El professor em va dirigir al Centre Pompidou, a la pàgina web del qual els vaig trobar:
façana curta (final), número d'inventari AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (vegeu la fitxa a la base de dades en línia de l'Associació de Museus Nacionals de França), a continuació, full 1.
I una façana llarga (longitudinal), número d’inventari AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m (vegeu la targeta a la mateixa base de dades), a continuació, full 2.
Els dos fulls són “guaix sobre cartró negre. Adquirit el 1997 a la galeria Alex Lachman. Datat pel Centre Pompidou de 1929-1930. Els enllaços permetran que el lector es familiaritzi amb els fulls originals, que és perillós publicar a causa dels drets d'autor del titular dels drets d'autor que va retardar l'emissió del permís sol·licitat.
Després d’haver estat dedicat a l’obra d’Ivan Leonidov durant molt de temps, no pensava que alguna cosa en ell pogués ser nova per a mi. Em vaig afanyar a comprovar-ho. Cap de les monografies dedicades a Leonidov, inclosa la “col·lecció completa d’obres de Leonidov” d’Andrei Gozak i Andrei Leonidov [1], que afirma ser completa, i l’última gran monografia de Selim Omarovich Khan Magomedov sobre Leonidov [2], no és res més que una menció a la llista d'obres de l'arquitecte. La data del projecte a les edicions russes és el 1929.
Hi ha moltes publicacions de Leonidov a la revista CA per al període 1929-1930, però falta aquest projecte. Tenint en compte la persecució de Leonidov, que va començar a la segona meitat del 1930, és probable que això signifiqui que el projecte de l'Institut d'Estadística no es va publicar en absolut. Una enquesta que vaig realitzar a Facebook va mostrar que aquest projecte és desconegut per a altres especialistes en arquitectura d'avantguarda.
A més d’aquests fulls, no hi ha res a Pompidou. Encara cal esperar que es trobin altres materials d’aquest projecte, probablement dispersos.
No vaig copsar immediatament la mida real d’aquestes caixes negres: s’adaptaven fàcilment a una carpeta A4. Les imatges són encara més petites: 10 per 15 i 20 centímetres, respectivament. Comparant-los amb els originals dels dos "quadrats negres" publicats per Andrei Gozak del projecte "Palau de Cultura del Districte Proletarsky" [3] es mostra la semblança de la mida de les imatges (aproximadament 25 per 25 cm per al "palau" "i 20 per 30 cm per a l '" Institut "), així com el tipus de cartró extern amb abrasions suavitzades a les cantonades. L’estil també és reconeixible per a Leonidov. Aquesta comparació ajuda a adonar-se que els projectes de Leonidov, tan monumentals a les il·lustracions, són miniatures a l'original.
Tot plegat s'inclina a favor de l'autenticitat del projecte parisenc. I encara que no es pot descartar completament la possibilitat d’un engany qualitatiu, en el meu raonament posterior procediré de la seva autenticitat.
2. La intenció de l'autor: un intent de reconstrucció
El risc de publicar obertament els originals de Leonid obligava a produir noves imatges, amb un estil diferent, per evitar possibles acusacions de còpia. Hi ha diferències notables entre les dues façanes de Leonidov, explicades per la seva mida en miniatura i la seva naturalesa incompleta: la torre es representa de manera diferent, la mida de la petita cúpula i les proporcions de l’estilobat són diferents. S'han omès diversos elements d'un full a l'altre. Això fa necessari reunir dues imatges, estableix la tasca de reconstrucció i interpretació de la intenció de l'autor. La naturalesa de la imatge de la torre la vaig prendre des de la façana longitudinal, el petit volum de cúpula, les seves dimensions i la ubicació elevada fins a la torre, des del final. La solució stylobate combina les característiques d’ambdues façanes, que són notablement diferents en aquest moment. A jutjar pels arbres que cobreixen la part central de l’estilobat a la façana frontal i que no es troben davant d’ella, sinó a les profunditats del volum, hi hauria d’haver un cortesà amb dues ales als laterals. Es va utilitzar un dosser semblant a l’ona visible a la façana longitudinal com a dosser sobre l’entrada de la part posterior del pati. A les dues façanes, per primera vegada, Leonidov té el motiu d’un mur descendent esglaonat. A la reconstrucció, aquestes parets es mostren a la quadrícula de juntes de revestiment que estan presents en tots els casos coneguts d’ús que fa l’arquitecte d’aquest motiu. La naturalesa de la representació del verd, en la mesura del possible, segueix la manera de Leonidov. L’escala dels originals s’acosta molt a l’1: 1000. En funció d’això, l’alçada total de l’estructura és de 102 metres, el diàmetre inferior de la torre és de 28 metres i les dimensions de l’estilobat són de 100 x 214 metres.
3. El projecte de l'Institut d'Estadística en el context de l'obra d'Ivan Leonidov abans de 1932 i l'arquitectura de l'avantguarda soviètica
El projecte pertany a l'època de l'apogeu del període constructivista en l'obra de l'arquitecte (1927-1931). Es va executar simultàniament amb el projecte de la Casa de la Indústria i abans dels projectes de Magnitogorsk i el centre recreatiu del districte de Proletarsky. I no és menys interessant que qualsevol dels famosos projectes de Leonidov que el van convertir en una icona del modernisme avantguardista.
La composició de l’institut està formada per dos volums parabòlics (o hiperbòlics, si volem dir un hiperboloide de dos carrils), col·locats sobre un estilobat desenvolupat, utilitzat aquí per Leonidov per primera vegada. El volum més petit ens és familiar a partir del projecte d’un club d’un nou tipus social, que mostra la mateixa cúpula amb una cinta de vidre a la part inferior. Ja Khan Magomedov va suggerir la prioritat de Leonidov a l’hora d’utilitzar una cúpula parabòlica. Aquesta prioritat només podia ser desafiada per Mikhail Barshch i Mikhail Sinyavsky al seu Planetari, però inicialment es creia que la cúpula del Planetari era semiesfèrica i la seva forma parabòlica final va aparèixer després del 1928, que es remunta al projecte de Leonidov [4]. La cúpula parabòlica de la interpretació típica de Leonidov també va ser reproduïda per Ignatius Milinis en el projecte de competició del club Hammer and Sickle el 1929 [5]. I també, possiblement, pel mateix Le Corbusier en el projecte de competició del Palais parisenc de Tòquio el 1935.
El segon volum, una torre parabòlica en forma de cigar, no té precedents en els treballs anteriors de l’arquitecte. Tot i això, val la pena comparar-lo amb el projecte de la torre de la Casa de la Indústria que data del mateix any. La característica comuna és un buit al terç superior de l’alçada. Igual que la varietat de formes de torres de vidre, aquesta tècnica guanyarà popularitat en l'arquitectura del modernisme mundial només després de mig segle.
Pensant en el possible significat que Ivan Leonidov va donar a la forma parabòlica de la torre, es poden fer dos supòsits:
1. Va ser el 1929 quan va aparèixer un dirigible en els projectes de Leonidov, per exemple, en el disseny competitiu del monument a Colom per a Santo Domingo. En el futur, es convertirà en un element favorit del personal de Leonid i el desig de comparar la forma de la torre amb un dirigible sembla força versemblant.
2. La paràbola també podria ser una conseqüència de l'esteticització característica de Leonidov de les corbes matemàtiques. Se sap al respecte per la seva observació en una de les "discussions creatives" de 1934: "Si aquesta corba és una representació gràfica del procés de moviment … llavors aquesta no és ja una línia arbitrària, sinó un gràfic admirable que porta bellesa”[6]. I els gràfics actuals de les opcions per al desenvolupament de l’epidèmia il·lustren bé la relació de la corba parabòlica amb les estadístiques.
Potser ambdues consideracions van ser importants per a Leonidov. Aquí veiem l’aparició d’una imatge multicapa característica de projectes posteriors, principalment el Comissariat del Poble de Tyazhprom.
La solució constructiva al projecte de l’Institut d’Estadística no té precedents en el treball de Leonidov i també s’avança dècades al seu temps, tot i que el 1929 difícilment era factible. A diferència de la resta de les seves torres, dissenyades en el marc, Leonidov ofereix aquí un nucli portant amb lloses voladisses. Gràcies a aquesta solució, l'arquitecte passa de la "casa sobre pilars" de Corbus a una estructura en forma de bolet, recolzada sobre la "pota" del tronc estructural i de comunicació, que està nua des de baix.
El recentment descobert projecte de Leonidov ens fa mirar de nou la pràctica contemporània dels seus companys d’avantguarda. La paràbola de la torre va un any per davant de la famosa "paràbola de Ladovsky", que encara es considerava el primer precedent per a l'aplicació d'aquesta forma en l'arquitectura d'avantguarda. La forma parabòlica del volum principal del projecte del Palau dels soviets de Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug del 1932 té una possible explicació. En aquest projecte, Ginzburg va utilitzar la forma parabòlica per primera i última vegada. El projecte de l’Institut d’Estadística ens fa pensar en la manifestació primerenca de la influència de Leonidov aquí, que d’aquí a tres o quatre anys adquirirà un caràcter clar i estable (per exemple, en el projecte de competència de la combinació Izvestia el 1936).
4. El projecte de l'Institut d'Estadística en el context de l'obra d'Ivan Leonidov després de 1932
L’obra de Leonidov es divideix en dues parts clarament diferents: abans i després del 1932. I l'aparent sobtat de la transició d'un període a un altre, un nombre reduït de signes, i més encara els projectes que preveuen aquesta transició, es veuen mitigats significativament pel nou projecte identificat de l'Institut d'Estadística. El desaparegut Leonidov es va caracteritzar pel joc de formes còncaves i convexes, a les quals es van subordinar tant la seva creativitat arquitectònica com el disseny de mobles. El llenguatge formal d’aquest període i les seves arrels neoclàssiques i arcaiques-egípcies les vaig presentar en un article recent [7]. Tot i això, la torre hiperbòlica del projecte NKTP de 1934 encara no tenia parella, a excepció de l’estranya estructura de coet del projecte del "Club agrícola col·lectiu amb sala per a 800 places" el 1935.
La torre parabòlica de l’Institut d’Estadística omple aquest buit, essent la predecessora directa de la torre hiperbòlica del projecte NKTP el 1934. A la torre de l’institut, veiem en embrió totes les característiques de la famosa torre rostral del Comissariat del Poble. per a la indústria pesada: translucidesa, elevació elevada, fins i tot un suport voladís ressaltat a la façana, un predecessor »NKTP. Un altre element del projecte de l’Institut d’Estadística, que preveia els projectes dels darrers clubs, el Comissariat del Poble per a la Indústria Pesada i la costa sud de Crimea, és un estilòbat rectangular, les vores esglaonades del qual fan recordar ziggurats arcaics. Per tant, l'Institut d'Estadística resulta ser una mena de "baula perduda" que complementa substancialment la nostra comprensió de l'evolució creativa de Leonidov.
[1] A. Gozak i A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Londres, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" de la sèrie "Idols of the avant-garde". - Moscou, 2010. Pàgina 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" de la sèrie "Idols of the avant-garde". - Moscou, 2010. Pàgina 139. [4] Ibídem. [5] "Arquitecte Ignatius Milinis". Publicació del Museu d’Arquitectura. Moscou, 2019. Pp. 56. [6] Arquitectura de la URSS, 1934, núm. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. "Ivan Leonidov i l '" estil Narkomtyazhprom ", Projecte Baikal, 2019, núm. 62. P. 112-119.
