Khodynskoe Pole és un antic camp d’aviació, l’entorn del qual s’ha construït de manera tan intensa durant els darrers 20 anys que la zona s’ha convertit amb raó en un dels símbols de la gigantomania post-soviètica. Les dues terceres parts del contorn arquejat del camp, de planta similar a una llesca taronja amb una base d’1,5 km i un arc de més de dos, estava ocupada pel complex residencial Grand Park: 43 hectàrees, uns 500.000 m2 zona, 4700 apartaments amb alguna cosa. Sembla combinar totes les principals variacions de volums a gran escala: la casa-vela-escultura, torres, un amfiteatre de quarters que baixa cap al camp. El contorn exterior està format per dues parets de la casa, una d'elles de 770 m de longitud, ambdues amb una silueta dentada variable, de manera que la casa de l'angle occidental va ser sobrenomenada pels residents com a "pinta". Recordo les muralles d’algunes grans ciutats antigues, per exemple, Istanbul, Smolensk o Kolomna, conservades en forma de grans fragments. Mentrestant, aquest mur no es va destruir en temps immemorials, sinó que va créixer a la primera meitat de la dècada de 2000 segons el pla dels arquitectes Mosproekt-4 sota la direcció d’Andrey Bokov.
A més, Andrei Bokov, en col·laboració amb Dmitry Bush, va construir dos estadis per al club CSKA: l’actual VEB Arena a la banda oest, el 2016, i el Megasport Ice Palace a la cantonada est, deu anys abans, el 2006. Aquest El segon palau és Grigory Revzin en comparació amb "una hèlix gran, les pales de les quals volen en direccions diferents", realment similar, ja que el seu contorn està format per dues rampes espirals, vermelles i blaves, amb marquesines de plàstic translúcides de colors.
Al sud-est de l'espiral del Palau de Gel, en un tram estret i llarg entre aquest i el carrer del dissenyador d'avions Sukhoi, el complex residencial "Litsa" es va completar fa dos anys segons el projecte de Vladimir Plotkin i la "Reserva" de TPO. Vam parlar del seu projecte, així com de trobar un formulari per a un problema complex el 2014. En termes de paràmetres clau, es pot comparar en algun lloc amb la tercera part del "Gran Parc": una superfície total de 186.000 m2, superfície habitable 107.000 m2; i tot això en una parcel·la d'1,7 hectàrees, quinze vegades menys que la del seu veí predecessor.
La casa va completar la línia de cases "parets" iniciades per Andrey Bokov i va assumir el paper d'un accent d'entrada, una mena de propileus del camp de Khodynskoye. Situat a la cantonada que dóna a l’entrada més propera des de la carretera de Leningradskoe, separa visualment l’espai Khodynka de l’ampli carrer de derivació i la zona industrial dels dissenyadors d’avions situats a l’exterior, al sud-est. Els paràmetres de la casa són forçats en molts aspectes, un gran volum en una zona estreta, propera a la sorra, però estan lògicament recolzats pel tema del "fragment de la muralla de la fortalesa" que ja es dóna aquí. A més, si continuem la comparació, sovint els monuments de les ciutats medievals gairebé es recolzen contra les seves parets i els seus racons (agafeu l'església d'Anna al cantó de Kitay-gorod); aquí i aquí va passar alguna cosa semblant, però en aproximacions i proporcions modernes. Era com si l’hèlix d’un estadi hagués caigut al racó d’una ciutat enorme i, després d’haver tallat un lloc per si mateix, s’hagués enterrat a terra. Tot i que de nou era el contrari, la paret envoltava el cargol.
En una paraula, va resultar una combinació inusual, molt poc clàssica. Però bonic: sembla que la casa aixeca el cap amb orgull, tallant l’espai com un rellotge, al mateix temps que intercanvia mirades amb el palau Petrovsky de Caterina II al costat oposat de Leningradka: només és visible des d’aquí.
A causa de la poca superfície i el gran volum, l'estructura de la casa va resultar ser força inusual. Sota tota la secció corba-triangular hi ha tres nivells d'aparcament subterrani, que des de l'interior, al llarg del passatge que separa la casa del Palau de Gel, creix en dos nivells més. Per sobre del terra des del costat dels carrers: 4 nivells d’infraestructura urbana comercial: botigues, boutiques, cafeteries, gimnàs intercalat amb el vestíbul d’un edifici residencial. Aquí s’hi adapta tot un centre comercial i d’entreteniment amb dos grups d’escales mecàniques. Al carrer dels pisos inferiors hi ha cafeteries, botigues, un centre infantil; funcionen, tot i la presència d’un centre comercial de mida mitjana a l’interior, així com el trànsit al carrer intens, 3 carrils en cada sentit.. Tot i això, la casa es troba a 11 m de la vora de la pista. Però cal destacar que aquí era possible combinar el comerç "intern" del centre comercial amb el comerç exterior de la ciutat, normalment es consideren incompatibles.
-
Image 
zoom 1/4 Secció longitudinal. Complex residencial "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoom 2/4 Secció transversal. Complex residencial "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoom 3/4 Plànol de l’estilobat. Complex residencial "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoom Planta de 4/4 a la cota +4.800. Complex residencial "Litsa" © TPO "Reserve"
Per tant, el complex residencial "Litsa" és un complex veritablement multifuncional. Els casos d’incrustar un centre comercial a l’estilobat d’un edifici residencial es poden comptar amb els dits, una cosa és una botiga, un jardí d’infants o un gimnàs, però aquí també hi havia un lloc per a un cinema multiplex. Gairebé un analògic modern de la casa al terraplè, on es pot viure sense sortir molt; l'únic que falta és la funció d'oficina, però ara ens estem acostumant a treballar des de casa …
L’estilobat ocupa tota la superfície edificable i la part residencial que hi ha al damunt consta d’una placa de sis seccions llarga (300 m) corbada al llarg del carrer i una altra placa d’un tram. Es troba a l'extrem nord al llarg del carrer Aviakonstruktora Mikoyan, paral·lel a la calçada que condueix obliquament al bulevard Khodynsky. A més de l'arc situat al revolt del carrer Sukhoi, als extrems la casa està "tallada" per raigs imaginaris que convergeixen en algun lloc de l'entrada de la taquilla del Palau de Gel. És difícil dir si es tracta d'un intent de accentueu l’edifici veí, però apareixen dues elegants cantonades, no exactament russes, però força nítides en els punts de vista clau. La placa petita va rebre una forma trapezoïdal en planta, el punt de fuga de les línies laterals al centre de l'arc del pati.
El gruix de les plaques d'habitatge és de 17,5 m, cosa que, quan es projecta a una alçada total de 88 m, proporciona un traç bastant prim. Apartaments, des d’una i dues habitacions als costats de petits passadissos fins a tres habitacions a dues cares i la millor habitació de quatre a la part superior de l’extrem sud. El plat petit conté apartaments lliteres, un experiment amb una tipologia que no és habitual a Moscou.
El pati està situat al terrat de l’estilobat, una tècnica molt estesa en el nostre temps. Però aquí es troba a una alçada de 20 metres del terra, per dir-ho suaument, 2-3 vegades superior a l'habitual. És com si el pati estigués al terrat d’un edifici de 6 o fins i tot 7 plantes. És completament invisible des del carrer, al seu interior és tranquil i privat. El pati està il·luminat principalment pel sol del sud-oest, però en la seva totalitat, "per al lumbago". I el segon plat el cobreix del vent del nord, afegint la llum solar reflectida, a la tarda, quan els nens són fora, per exemple, després de l’escola.
La tècnica principal i més notable és el patró de façana. Un patró en ziga-zaga, de color blanc-verd, uneix les parets longitudinals d’una placa llarga, es converteix en una varietat d’efectes òptics: des del costat de Leningradka, percebem els horitzons més cridaners, les ziga-zagues des del centre i el sud-oest, onades de les diagonals apareixen en una perspectiva forta. La conclusió és que el dibuix és el mateix i "juga" des de la forma, té la capacitat de canviar segons l'angle i la percepció. No tots els patrons ho poden fer.
-
Image 
zoom 1/5 Complex residencial "Cares" Foto © Ilya Ivanov / cedit per TPO "Reserve"
-
zoom 2/5 Complex residencial "Cares" Foto © Ilya Ivanov / cedit per TPO "Reserve"
-
zoom 3/5 Complex residencial "Cares" Foto © Ilya Ivanov / cedit per TPO "Reserve"
-
zoom 4/5 Complex residencial "Cares" Foto © Ilya Ivanov / cedit per TPO "Reserve"
-
zoom 5/5 Complex residencial "Cares" Foto © Ilya Ivanov / cedit per TPO "Reserve"
Una altra característica: el dibuix integra gairebé completament les finestres i les converteix en part de si mateix. Estem acostumats al fet que l’essència de la façana és l’alternança de parets i obertures. Però aquí no es percep com a tal, fins i tot cal un cert esforç mental per entendre on es troben les finestres; al principi veiem una estructura integral amb les seves pròpies lleis internes. El patró ajuda a anivellar l’escala: generalment es creu que les taques grans són la millor manera de fer-ho, però en “absorbir” les finestres, el patró converteix tota la casa en un lloc amb un contorn complex.
Mentrestant, tot s’ordena de manera senzilla i fins i tot econòmica. Les grans finestres "modernistes" s'agrupen en grups de tres horitzontalment: a l'interior de cada grup hi ha molls de color marró fosc i als laterals hi ha de primes blanques. Tanmateix, la línia horitzontal de la ziga-zaga blanca uneix no tres, sinó dues finestres (la resta s’omple d’insercions verdes), les mateixes que fan que la casa es percebi com a “verda”, tot i que a la façana del 15 no hi ha més elements d’aquest tipus. -20%. Els panells són simples, reblats, fins i tot a la part inferior. Però les superfícies blanques estan cobertes de "lunars" grisos, que, vistos des de la distància, imiten el metall ranurat, transformen els cercles de rebló en una convenció i eliminen l'excés de brillantor del blanc. La finestra central del grup des de baix es subratlla amb una franja negra sobre blanc, la franja cau a la cantonada de la ziga-zaga i ressona amb el metall fosc de pendents profunds. L’informe no és tan complicat, però, en conjunt, dóna algun tipus de fractal: una manera excel·lent de superar la monotonia de finestres idèntiques d’una manera nova.
Des del lateral del pati, la ziga-zaga és la mateixa i es desenvolupa en la mateixa direcció, de sud a nord de baix a dalt, treballant sobre la impressió d’una sola matèria de tota la placa. Però aquí hi afegeixen les reixes metàl·liques ranurades dels passadissos de les escales, els lunars perforats dels quals semblen ser el prototip dels cercles dels panells blancs. Al vespre, entren en joc parets de metall negre: brillen al sol i es reflecteixen al vidre, afegint un to i una profunditat daurats.
Als extrems, les ziga-zagues es converteixen en franges horitzontals, que també emfatitzen la unitat imaginària de la matèria a partir de la qual es fabriquen les caixes: és com si fos un tall i si una pedra amb una estructura determinada i en un tall longitudinal donaria un patró complex, i en una altra transversal, per exemple, una de ratlles. Les ratlles de colors de la llarga casa són, per descomptat, verdes i la placa petita, que no té cap dimensió estesa ni ziga-zagues, és monocroma a la paret nord i granat al sud, com a resposta al barri de la platja. rampa vermella.
Des de la distància, el gran volum de l’estilobat sembla ser un suport que recolza les cortines des de l’interior de la casa, que s’allunyen el més lluny possible de l’espiral del Palau de Gel, donant-li el màxim “aire” possible. Però la part inferior de la casa, assignada a una funció diferent, també es va revelar a la façana frontal que donava al carrer. A sobre de les botigues del primer pis, hi ha una tira dentada de vidre de vidre d’alçada de dos pisos dentada de serra: es plegen plàsticament en una mena de cinta mecànica, una pista que fa que la casa es doblegui i pràcticament agafi el sol. amplis plans de les finestrals orientats cap al sud. A la part superior, la casa es subratlla primer amb una ampla franja blanca, després amb una línia d’obertures horitzontals i només llavors comença el patró.
La llarga casa està dividida per dues ranures profundes, d’onze pisos. Dividen la placa en tres grans parts, deixen entrar més llum al pati i una ranura al plec central es troba directament sobre l’entrada del vestíbul principal de l’edifici residencial i l’accentua.
L’entrada, he de dir, està marcada amb molta delicadesa, amb una visera blanca i tres cornises i buits alternatius de vidre, en consonància amb el logotip de la casa. La mateixa visera blanca, només més gran i dos pisos més alta, així com el bisell de la paret de vidre, marquen l’entrada al centre comercial des del costat de Leningradka.
-
zoom 1/4 Complex residencial "Cares" Foto © Ilya Ivanov / cedit per TPO "Reserve"
-
zoom 2/4 Complex residencial "Cares" Foto © Ilya Ivanov / cedit per TPO "Reserve"
-
zoom 3/4 Complex residencial "Cares" Foto © Konstantin Antipin / cedit per TPO "Reserve"
-
zoom 4/4 Complex residencial "Litsa" Foto © Ilya Ivanov / cedit per TPO "Reserve"
Les parets són blanques a les ranures. L’extrem interior de la paret de l’edifici nord també és blanc, de manera que la bretxa entre les plaques es pot entendre com un tercer tall més profund: això emfatitza la integritat de la casa, que comença a percebre’s com un volum en forma de L, disseccionat diverses vegades, inclòs en un gir. A més, apareix plàstic addicional a les ranures i als extrems: ressalts voladissos poc profunds però d’amplada completa. A la part nord, la seva alçada és la mateixa i és difícil desfer-se del pensament que es tracta de "cares", la casa té dues cares; en general, no és difícil veure dues criatures aquí: una, llarga, està dirigit cap endavant, l’altre protegeix el pati i miren cap a un costat. Tot això es dóna d’una manera extremadament abstracta i molt generalitzada, semblant als esbossos de Juan Miro o Picasso de l’època tardana: les criatures són completament imaginàries, no superen en absolut el marc de l’estereometria. Mentrestant, l'arc alt a l'extrem sud de la llarga casa, una altra "marca comercial" mitjançant l'obertura sobre un suport prim, recorda molt bé la cua o la cama apartada.
Les metàfores són opcionals; però animen i completen la imatge. En essència, la casa ha completat (o, diguem-ne, gairebé acabada) la construcció de l'arc del camp de Khodynskoye, havent resolt molts problemes complexos, des del funcional i el tipològic fins al volum espacial i òptic. Va recollir el tema situat aquí a les parets d’Andrei Bokov, però el va desenvolupar i el va interpretar a la seva manera. La casa és més prima, les "pues" són més altes i, francament, no s'assemblen tant als serfs. Aquí, al pol de Khodynskoe, probablement per l’amplitud, tot resulta bàsicament poderós i definit: cases visibles - "parets", cases rodones - "canonades", cases-cambres revestides de creus i enormes pauses entre totes. I aquesta casa, al lloc més incòmode, però també responsable, va resultar ser diferent, per descomptat, es declara, però al mateix temps sembla que tremola pel fresc vent de Khodyn.
