La Màgia Del Ritme, O Ornament Com A Tema

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

La casa Veren Place està situada al centre de Sant Petersburg, al carrer amb el nom de dacha 10th Sovetskaya (em pregunto quants centenars de soviètics encara queden a Rússia?), No gaire lluny de l'ajuntament de Nevskaya per la mateixa oficina SPICH. Deu soviètics solien anomenar-se Rozhdestvensky després de l’església de la Nativitat de Crist a les sorres de mitjan segle XVIII, volats pels bolxevics i ara restaurats. Des dels anys noranta, els carrers intenten canviar el nom a Nadal.

Però comencem amb una petita digressió sobre l'estratègia "30:70" (el llibre ")

30:70. L’arquitectura com a balanç de poder”es va publicar el 2017, Sergei Tchoban la va presentar moltes vegades a conferències a Rússia i a l’estranger). El seu punt més important diu que una ciutat harmoniosa no pot consistir només en edificis emblemàtics, no n'hi hauria més del 30 per cent i la resta d'edificis haurien de tenir un fons millor, però amb façanes detallades. Això no és necessàriament neoclàssic, fins i tot, més aviat, no ella, més sovint es tracta d’una varietat d’art déco, però també hi ha altres opcions.

Hi ha dues cases al principi i al final al curt 10è Sovetskaya. Un d'ells, angular, icònic i modernista, es va construir el 2005-2006 segons el projecte de "Studio 44" Nikita Yavein. Aquest edifici, segons Sergei Tchoban, és un racó dominant típic amb un pla inusual i formes actives. A l’altra cantonada de la 10a Sovetskaya, passant per Mytninskaya, hi ha l’antic edifici d’apartaments d’IP Smirnov d’estil Art Nouveau (1902, arquitectes M. Andreev, F. Pavlov). Ambdues cases ocupen aproximadament un terç del carrer. La trama entre ells es va donar al complex residencial Veren Place. El complex està dissenyat amb l’esperit de l’Art Deco, encara que amb clars signes de modernitat. És a dir, l'edifici Veren Place es va unir al desenvolupament de fons de Sant Petersburg i la proporció de cases al carrer va resultar d'acord amb l'estratègia: 30:70. Totes les cases del costat oposat del carrer són rendibles a principis del segle XX, moderadament decorades i força normals per al seu temps, amb una pausa a la plaça.

El complex residencial Veren Place consta de dos edificis en un estilobat comú: un edifici s’estén al llarg del carrer, l’altre es col·loca gairebé paral·lel a la profunditat del bloc i, entre ells, al terrat de l’aparcament hi ha un pati privat enjardinat. per als residents. Des del lateral del pati, a través de la porta d'entrada de vidre, es pot arribar al vestíbul, el disseny del qual està relacionat amb el concepte artístic general de la casa i amb l'aparcament. En les condicions de molta gent de la ciutat històrica, el sistema d’aparcament s’organitza sense la rampa habitual, mitjançant un ascensor. La casa té 80 apartaments i 45 aparcaments, un bon valor per al medi ambient. Mida dels apartaments de 40 a 105 m².

zoom

1/4 Pla general. Complex residencial Veren Place © SPICH
zoom

Plànol 2/4 de la 2a planta. Complex residencial Veren Place © SPICH
zoom

Plànol 3/4 del 7è pis. Complex residencial Veren Place © SPICH
zoom

4/4 Secció 3-3. Complex residencial Veren Place © SPICH

L'edifici del carrer té un plàstic desenvolupat amb finestrals, que és típic de les cases de Sant Petersburg. L'edifici del pati amb vistes a la mini-plaça no té finestrals, però té la mateixa estructura.

zoom

Complex residencial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zoom

Complex residencial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

La composició tradicional en tres parts de les façanes verticalment: inferior, mitja i superior (soterrani, quatre plantes altell i dos pisos més un altell) es conserva als dos edificis. I, per descomptat, estan connectats entre ells mitjançant adorns a les parets. Aquí s’aplica el principi musical: la forma general a l’interior es subdivideix en temes que sonen, es repeteixen i es desenvolupen, canviant lleugerament. Les dues façanes anteriors són riques en detalls, mentre que les del pati són tradicionalment més estrictes i restringides.

zoom

1/3 Complex residencial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zoom

2/3 Complex residencial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zoom

3/3 Complex residencial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

La façana principal del carrer s’organitza amb el gran ritme de tres finestrals. Però el principal, com ja s’ha dit, és en què consisteix aquesta gran forma, temes i detalls. Per començar, la casa Veren es fa una reverència intel·ligent als seus veïns. És tan blanc i negre com la casa de Yavein (part superior blanca - part inferior negra), continua la ondulació del "veí" en els seus finestrals trapezoïdals, mentre "calma" i ordena. I a l’edifici d’apartaments següent, el finestró de la cantonada és encara més estricte i rectangular. El motiu de les dues finestres estretes que travessaven les finestres de la badia de Veren Place es fa ressò de l'edifici d'apartaments veí. Aquestes finestres són característiques de l’època modernista, però després d’haver passat a l’època moderna van adquirir una forma rectangular més estricta. La resta de finestres tenen una proporció de dues places, com moltes finestres històriques de Petersburg, amb la diferència agradable que són franceses, fins al terra.

Si hi ha ordre, és latent: Sergei Tchoban creu que els clàssics de l’ordre són similars al llatí, i limitar-s’hi és com preparar tots els plats a partir d’un ingredient. Al sòcol negre de "granit" (en realitat de formigó fibrat) només queda un toc de pilastres en fulles acanalades. Les finestres estan separades per cintes horitzontals llises i, en aquest context, no és important, la finestra es recolza sobre la cinta o la cinta serveix de marc superior per a la finestra, una mena d’arquitrau.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

La solució de les capes de façana és molt notable. D’una banda, la paret sens dubte té plasticitat, capes, profunditat, clarobscur, totes aquelles qualitats que són tan necessàries perquè una casa de la ciutat mereixi l’amor dels residents. D’altra banda, no es tracta només d’una interpretació d’un mur tradicional. Les capes estan força entrellaçades, cosa que obliga a entendre i comprendre. L’analogia que m’ha vingut al cap amb l’alta moda (amb la qual Sergei Tchoban va estar d’acord), quan tot és senzill només a primera vista, no és casual i, quan s’observa atentament, es descobreix un abisme del pensament del disseny. Per exemple, en una jaqueta negra simple, es troba un disseny no estàndard: la solapa de la jaqueta va a la butxaca, com en una tira de mobius: només era una superfície addicional i de sobte es va convertir en la principal. Així doncs, a la façana de Veren hi ha un nivell de paret i un nivell d’enquadrament al damunt: unes cintes horitzontals amples entre pisos tenen el paper de marcs superiors per a les finestres (en lloc de carcassa o arquitrau) i barres estretes verticals. es converteixen en marcs laterals (en lloc de pilastres). Al mateix temps, aquestes cintes i varetes formen part d’una superfície, que divideix la façana en cel·les. En algunes de les cel·les, els ornaments es disposen de manera seqüencial i regular. I la superfície principal de la paret, juntament amb les barres, també flanquegen les finestres, mentre que els llindars externs formen una altra capa, la més sobresortint, destacant el paper de les finestres a la façana. Com a resultat, l’ull resol constantment l’enigma: on es troba la superfície principal, on es troba la superfície addicional, on es troba el ressalt, on es troba la depressió, on es troba el fons, on es troba el marc. I això és exactament el que Sergei Tchoban declara al llibre: l’ull ha de tenir alguna cosa a què aferrar-se, a què mirar. En general, la forma és esvelta i convincent. (Sobre la conveniència de les finestres verticals a Sant Petersburg en comparació amb les panoràmiques, vegeu l'entrevista).

El segell distintiu de la casa són els panells ornamentals amb flors i fulles, estrelles i fruits (sempre és útil recordar a un resident d’una metròpoli els jardins de l’Edèn). Diversos tipus de patrons que es repeteixen a les parets de les finestres semblen una talla de "pedra", però de fet es tracta de lloses de formigó armat amb fibra d'alta qualitat amb un gruix d'uns 5 cm, on la profunditat del patró és de 3 cm. A les xarxes socials dels comentaris, la gent es pregunta si és una pedra o no, cosa que diu sobre la sort estètica. La superfície de l’edifici del carrer hereta la casa del carrer Granatny 6, dissenyada per Sergei Tchoban el 2008. Allà, els horitzontals i verticals de pedra estaven coberts amb talles; a una casa de Sant Petersburg hi ha superfícies més llises, però el principi dels patrons, cintes i diverses capes és consonant.

Vaig escriure específicament sobre la semàntica de l’ornament, que qualsevol persona, nen o vell, home o dona, laic o intel·lectual, llegeix d’una manera similar. Sempre em va sorprendre l’activitat d’Adolf Loos, que fa més de cent anys de manera provocativa va declarar l’ornament un delicte i un signe d’un salvatge que té por de les superfícies netes. Tot i que la protecció màgica és només un dels molts significats de l’ornament, no és la més rellevant. Obbviament, altres significats: la connexió entre l’home i la naturalesa orgànica, el simbolisme de la flora i la fauna, les relacions matemàtiques dins de la relació i entre els patrons repetitius, però mai se sap què significa l’ornament. Ornare en llatí significa decorar. El filòsof Hans Gadamer considera generalment la necessitat humana de la decoració com a font i, d’alguna manera, com a sinònim de bellesa. Bé, en grec, κοσΜάτος, decorat i κόσΜος, l'espai ordenat de la vida d'una persona, o simplement "ordre", són paraules afins.

És molt gratificant que Sergei Tchoban apliqui de manera constant la seva estratègia. No ofereix una solució privada, sinó un camí que molts poden seguir després d’ell. Des de l’escriptura del llibre "30:70", han aparegut projectes tan grans, com el districte Admiralteyskaya Sloboda de Kazan i el barri de la renovació de Kuzminki. El recentment acabat conjunt arquitectònic VTB Arena Park combina les cases art déco de Sergei Tchoban i les cases modernistes de Vladimir Plotkin, i es tracta d’un cas per trobar un denominador comú per als estils: el modernisme classicitzant i el art deco modernitzat convergeixen a través del ritme. Segons ell, Sergei Tchoban veu el ritme i no en els detalls de l’ordre que veu el secret de l’impacte de l’arquitectura en el seu espectador, i l’espectador és, en última instància, tot ciutadà, no només un resident de la casa. La dialèctica de la llibertat i l’ordre, sentida en columnates, en adorns repetitius, en construccions musicals, dóna la màgia buscada del ritme que guareix l’esperit i l’ull. Aquestes qualitats són una base important per a la percepció d'una ciutat sobre una ciutat. Tot i que, per descomptat, l’arquitectura de Sergei Tchoban fa reviure l’ornament amb més consistència, incorporant-lo a la lògica de les façanes modernes: a més de la "casa bizantina", aquí també podeu recordar la casa del vi i la casa de la cantonada. a la mateixa intersecció de Leningradskoe shosse i TTK, la "targeta de visita" "plaça Tsarskaya", on es van demanar prestats els motius de la talla del palau Terem del Kremlin de Moscou per al dibuix de les fulles.

En altres paraules, les façanes ornamentals de Sergei Tchoban ja es poden construir en tota una cadena, una trama independent, que l’autor desenvolupa des de fa més de deu anys com una de les direccions de la seva obra per trobar una arquitectura moderna que s’adapti a tots dos. la ciutat històrica i els seus habitants.

Veren Place és un altre pas en la mateixa direcció. Agafa el ritme de la ciutat que l’envolta i encarna, d’una banda, tradicionalment, mantenint en alçada l’alçada, les files, la seqüència de finestrals i la clàssica lògica de construcció de tres parts. D'altra banda, cal tenir en compte que la casa és molt moderna; per sentir-la, n'hi ha prou amb mirar els edificis d'apartaments del costat oposat del carrer. En aquesta comparació, la casa ni tan sols sembla que pertanyi al "setanta per cent" dels edificis ordinaris: la construcció moderna al centre històric, a més de respectar el context, requereix una qualitat suficient de materials i mà d'obra, claredat de línies. I la casa, lluminosa, construïda en contrast de gairebé blanc i negre, revestida de panells i "flautes" de canalé, però al mateix temps "embolicada" per finestrals com una onada, no sembla en absolut una rèplica de veïns, sinó que representa la suma de tecnologies i idees modernes sobre la qualitat i les conviccions dels autors pel que fa al valor semàntic i emocional de l’ornament. És aquest paper d'un edifici a la vora del Petersburg modernista i històric, dictat, cal pensar, no només pel barri d'un edifici relativament nou i relativament antic: la casa, potser, era la millor.