El projecte es va fer per al lloc on la primavera passada es va enderrocar el vestigi de la mansió de l'arquitecte Sokolov, protegit pels residents, la diputada Elena Tkach i "Arhnadzor". La casa tenia un aspecte terrible, no tenia cap estat de seguretat, més de la meitat consistia en l'anomenada "maçoneria de soldat", de postguerra, descuidada i poc fiable. La casa va ser enderrocada legalment, la comissió de demolició, sota la direcció personal del tinent d'alcalde Khusnullin, va emetre un permís.
El coordinador d’Arkhnadzor, Rustam Rakhmatullin, va proposar restaurar la mansió de Sokolov en la seva forma anterior, és a dir, ja que en restava poc de l’original de la mansió, per reconstruir-la en les seves formes anteriors o, fins i tot, amb més precisió per construir un remake en les formes. de la mansió Sokolov: un petit monument d'un pis a la mansió al centre de Moscou. En la retòrica dels defensors de les ciutats, el projecte, que es preveu implementar en aquest lloc en lloc d’una modesta mansió, figurava exclusivament com un edifici modern gegant de vidre i formigó, una fórmula típica i una mica avorrida dels anys vuitanta, que denunciava la manca de voluntat de mirar fins i tot el projecte proposat, ja que qualsevol substitució del protegit és dolenta.
Mentrestant, el vidre i el formigó, per descomptat, són presents a gairebé qualsevol edifici modern, però aquest no és el punt. Encara no hi ha tants projectes subtils, atents tant al medi ambient com a la seva pròpia plasticitat, aliens a la reflexió, fins i tot al centre de Moscou per dispersar-se. L’arquitecte Alexei Bavykin, juntament amb la seva filla Natalya Bavykina, dissenya aquest lloc des del 2010, oferint la tercera opció, subjecta a restriccions sempre noves. Anteriorment, la casa ocupava tot el terreny, aleshores estava limitada per un lloc d'una casa enderrocada i els contorns del pla tenien una forma capritxosa, repetint extensions angulars (no està completament clar per què s'hauria de fer això si es va enderrocar la casa predecessora de totes maneres, però hi ha normes i els arquitectes les van mantenir, fins i tot l'alçada va resultar ser lleugerament inferior a la permesa). Vam preguntar a Alexei Bavykin sobre la mansió Sokolov i ens va respondre que, segons la seva opinió, quedaria alguna cosa de la casa que es pogués conservar de manera significativa (Bavykin va estudiar a l'Institut d'Arquitectura de Moscou al Departament de Restauració de S. Podyapolsky i alguna cosa entén la seguretat i les possibilitats de conservació), no realitzaria aquest projecte en cap cas. I, tanmateix, que odia els referits, no hi veu cap significat i mai no hauria emprès un remake.
Els arquitectes confien que tenen raó i, francament, m’agradaria que el projecte s’implementés, de manera que té sentit aprofundir-hi. ***
Un gos va córrer pel cel i va desaparèixer … I el diàleg del gènere "Us ho diré, com a arquitecte a un arquitecte", tan atractiu en qualsevol reconstrucció, ni el primer ni el segon no funcionaren. I no podia haver passat. La casa, que el 1884 va ser construïda per ell mateix per l'artista-arquitecte Sokolov fora de classe, que era limitat en mitjans i modest en els seus desitjos - amb una entrada frontal, pilastres rústiques i un frontó semicircular, simplement convertit en ruïnes. No en ruïnes, sinó en ruïnes: les ruïnes són romàntiques i atractives, les ruïnes són miserables, poc atractives i, per desgràcia, evoquen una sensació de fàstic i no d’interès pel seu passat.
La casa va passar de mà en mà, es va redissenyar i se li va afegir alguna cosa tot el temps: el 1899 - un jardí d’hivern i el 1903 - una cuina d’un pis … el destí de l’habitatge comunitari - amb l’obligatorietat obligatòria muntatge de mampares addicionals, obertures de tall i tancament i el imprescindible martellament de claus i muletes sota abeuradors, trineus i bicicletes a les parets del passadís. I als anys setanta, aquesta vida prometuda i ben equipada, que feia olor de pastissos, llençols bullits i tota la mateixa sopa de col, va acabar: la casa es va convertir en un edifici d’oficines amb una porta d’entrada esbiaixada semblant a una escletxa mal tancada, una altra incògnita. qui i com va posar particions i vidres esquerdats de subbotnik sense rentar davant el subbotnik de les finestres. A partir d’aquest moment, la casa, que de sobte va quedar sense propietari, ja va ser destruïda de manera irreversible. I a ningú li va importar que fos una vegada una mansió, tan rara en aquesta part de la ciutat que probablement hi havia un jardí davant i darrere seu, segurament, un jardí al qual es podia accedir per la terrassa. Fins i tot les bigues del terrat van podrir-se fa vint anys …
Quin tipus de diàleg hi ha? Així, doncs, un soliloqui sobre un nou model, tan desagradat per Bavykin, "la construcció d'un nou, però exactament el mateix que l'antic". ***
És molt difícil dissenyar-lo en un dels carrils més estrets i curts de Moscou, entre la façana pseudo-russa de l’almoina Firsanov i la silueta de la torre Vulykh, plena de kokoshniks. No hi ha fites espacials ni emocionals: per exemple, edificis d’apartaments econòmics diluïts amb la construcció d’habitatges soviètics. Tot l'edifici no es percep des de cap lloc: algú veu la part inferior i algú, només la part superior. Algú aconsegueix veure un racó i algú: el contrari. I el camí de cerca d’opcions és infinit. I per la ironia d’una burleta destinació arquitectònica i la voluntat del client, els arquitectes Bavykin van haver de recórrer-la dues vegades.
La primera vegada el 2010, quan se suposava que havia d’aparèixer una mena de casa de manifest a la línia de construcció vermella: una sagnia clarament definida d’un àtic de vidre, una columnata irregular d’arbres que es convertia en una corona escultòrica i un enreixat trencat del ràfec.
A primera vista, el retorn a la secció estreta d’Elektricheskiy Lane el 2013 no sembla tan brillant i declaratiu. Però alguna cosa no va bé amb aquesta tonteria declarativa. A la segona versió, pràcticament no quedava res del germà de Bryusov. Bé, excepte que la canya patinada com el bronze encara creix a la barana del balcó, i el volum de vidre de l'àtic flueix al sol amb el vidre facetat de la paret exterior.
La casa, en canvi, va adquirir un tripartit poc característic per a ella, es va retirar de la línia vermella, va coincidir gairebé completament en el pla amb el contorn de la mansió col·lapsada i va deixar immediatament de dominar en la perspectiva del carrer, deixant aquest privilegi al mateix. L’almoina Firsanovskaya, que no s’oblidà de construir en un parell de plantes, passant d’una caixa a l’estil de “a la rus” a una mena de cofre desgastat. I, en el context d’un domini visual tan gran, el volum lleuger, elegant i gairebé ingràvid de l’aparthotel et fa seguir mirant-te tot el temps. Si mireu al vostre voltant, comprendreu immediatament la posició de la torre de cantonada, que s’assembla inexorablement a l’arquitectura dels castells i fortaleses, o a l’edifici de Mosselprom. "La torre la vam inventar com una petita dominant, en l'esperit de les verticals baixes característiques de l'antiga Moscou", diu Alexei Bavykin, "recordeu que hi havia campanars, torres a les cantonades i altres petits accents, molts d'ells van ser enderrocats durant l'era soviètica. Per tant, pensant en aquesta torreta, volíem d’alguna manera tornar al ritme de Moscou amb les seves petites verticals ".
I a l’interior, darrere de la densitat gairebé impenetrable de les parets, els arquitectes Bavykin van aconseguir combinar l’incompatible en un pastís de pisos en capes: a terra i sota terra, tot comença des de l’eix del parc-ascensor, al segon, tercer, … cinquè: es converteix en un dormitori amb el seu propi bany i, en el sisè lloc, es transforma en una part de l'àtic no coberta pel pla obert. I ara, aprofundida en la composició, és aquesta torre de trompe l’oeil la que és visible des de gairebé qualsevol punt del carreró, com un far en un estret carrer d’un riu de la ciutat.
El volum oposat a la torre -el tercer de la fila visible des del carreró- ha imitat completament els edificis dels voltants. I aquesta indistingibilitat funciona exactament com un clip de paper, connectant el volum mitjà expressiu amb tot l’espai circumdant. En fa una part integral.
I també hi ha els revestiments de parets de maó no estàndard, que l’arquitectura de Moscou ha perdut durant molt de temps. Avui, quan es tracta de revestiments, sovint pensem en el color i el material i no en les seves possibilitats plàstiques. Aquí, el plàstic, anhelat pel sol inexpressiu de Moscou, i les ondulacions de les escales de façana s’aconsegueixen mitjançant desplaçaments simples d’un quart de totxo: cap endavant o cap enrere, amb el mateix pas seguit o amb diferents, repetint alçada o fora de ritme. Imitant les juntes que quedaven de la maçoneria desmuntada, deixant entreveure la hipotètica pertinença de la casa a alguna estructura desmuntada, com si la protuberància vertical del costat del pati pertanyés a alguna cosa trencada, de la qual quedaven sortints regulars de maó: això es pot vist als monestirs i als patis de la ciutat, si s’hi mira més de prop, es troba: el patró amb textura de la maçoneria no només fa avorrir la mirada a les façanes, sinó que també afegeix una trama semblant a una història alternativa, presentada de manera molt subtil, per els que entenen, el tema de les ruïnes. A l'arc de Mozhaikoye Shosse, Iuri Mikhailovich Luzhkov personalment va "piratejar" aquest tema quan era alcalde, però la idea arquitectònica no mor, sinó que es transforma, brotant amb altres mètodes.
En aquesta versió del projecte, queda poc de les dents de la "corona" d'un ordre salvatge sense majúscules, però la casa ha absorbit molt del tranquil home del pati de Moscou, amb el seu pla dictat per les circumstàncies, les protuberàncies, penya-segats, reestructuració espontània: és aquesta imatge la que es converteix en la principal, també permet associar-se millor amb el medi ambient.
Per tant, potser no cal lamentar-se que les escultures, estirades serenament sobre els pilars de la corona, reflectides i multiplicant-se a la superfície de vidre de les parets de l'àtic, han caigut en l'oblit i també que el gos Bavykin no creuarà mai el cel sobre Elektricheskiy Lane …
