El vent del canvi arrossega els carrers i les places, les teulades arruïnades, l’esveltiment de bulevards, la caiguda de torres de 30 pisos enmig d’edificis de cinc pisos i l’oblit, encara que desgastat pel temps, però familiar i, per tant, estimat pel cor, cases, quarts i places. És el vent el culpable del fet que al lloc dels camps anteriors ja no es pugui trobar un tros de terra lliure i per continuar els experiments s’ha de posar una nova mostra en lloc de l’antiga?
Va ser el torn d’un dels antics honrats del sud-oest: el mercat Cheremushkinsky, que proporcionava les zones adjacents des de Gagarinskaya fins a les places Kaluzhskaya, primer amb productes agrícoles, després amb una fàbrica xinesa i, finalment, tots intercalats. Les converses sobre la seva reconstrucció amb l’ampliació i la possible ampliació d’un edifici addicional s’estan fent des de fa molt de temps. En el marc de l’ordre del govern de Moscou núm. 1138-PP de 2001-12-18 sobre mesures addicionals per racionalitzar el comerç del mercat a Moscou, el propietari de l’edifici, OOO Cheryomushkinskiy rynok, va acumular fons i va examinar diverses opcions de reconstrucció. que gradualment va adquirir un caràcter cada cop més global, omplint tota la zona adjacent al mercat i amagant l’antiga coberta sota els nous pisos. El 2003, el concepte es va desfer completament de les al·lusions arquitectòniques a l’estructura excepcional que havia estat aquí durant 30 anys.
referència de la història
Als anys setanta, es van construir diversos edificis únics a Moscou per comerciar amb productes agrícoles. Es va suposar que vendrien productes de tot el país, com si estiguessin en una fira. I es van construir en conseqüència. Enormes sales obertes, sota sostres alts i bonics, la vida comercial està en plena expansió, decorada amb totes les flors de fruites i verdures. Per cobrir grans locals del mercat sense suports intermedis, es va utilitzar una de les tecnologies més avançades en aquell moment: les petxines amb volta de formigó armat. Moltes estrelles mundials de l'arquitectura, com Alvaro Siza i Oscar Niemeyer, van crear edificis en aquella època, el principal element dels quals eren revestiments que combinaven els avantatges del formigó i l'acer. Cada material va fer la seva pròpia contribució per garantir la fiabilitat de les estructures i, com a resultat, es van obtenir composicions sense precedents. Aquest treball requeria dels dissenyadors coneixement, experiència, possessió del sistema de càlcul i un sentit especial de l'estructura, comprensió del seu treball espacial. Per tant, un dels millors dissenyadors, N. V. Kancheli, va participar en el treball. Va dissenyar els sostres dels mercats de Basmanny i Danilovsky en forma de petxina plegada, així com la volta de vela * del mercat Cheryomushkinsky. Aquests edificis, construïts aproximadament al mateix temps, després de la tragèdia al carrer Baumanskaya el febrer del 2006, es van incloure automàticament a la "llista negra" de potencialment perillosos, la demolició dels quals depèn només del ritme d'aprovació de nous projectes al seu lloc.
La tragèdia del 2006: el col·lapse del sostre del mercat de Basmanny, va fer que els edificis d’aquest tipus fossin elements indesitjables del paisatge urbà i, per tant, els estudis arquitectònics conceptuals es van activar i es van traslladar a l’etapa de disseny. El 2003, la solució volumètric-espacial general del complex es va determinar al lloc del mercat Cheryomushkinsky. La major part del tram cantoner entre els carrers Vavilova i Lomonosovskiy Prospekt estava ocupat per un edifici de 4 plantes, al centre del qual se suposava que hi havia un atri cobert amb una volta transparent (una petita pista de les veles de formigó de l’antic mercat). Al llarg de la frontera sud-oest del lloc hi havia un plat de 19 plantes de l’hotel del mercat. El disseny bastant tradicional del complex es va trencar inesperadament per una enorme obertura al bloc de gran alçada, que forma una finestra gegant que mira cap al capvespre, ja que no hi ha altres fites visuals en aquesta direcció. Més precisament, l’escala cantonera i l’ascensor en un marc de vidre s’aixecaven sols per sobre de l’estilobat i només al darrer nivell 19 estava connectada per una galeria de vidre amb l’edifici de l’hotel.
Una descripció tan detallada de l’antic projecte no és casualitat. Moltes de les idees que s’hi plasmen han evolucionat al llarg de cinc anys des de formes impactants abstractes fins a una arquitectura contemporània enèrgica, complementades pels darrers desenvolupaments tècnics. De fet, la composició s’ha mantingut igual. L'ampla peça stylobate repeteix la configuració del lloc; a sobre hi ha instal·lat un cos alt i extens. En la direcció oposada a la cantonada exterior arrodonida de l’estilobat, el cos vertical es corba al llarg d’un arc llis i acaba a la part superior amb un altell amb una extensió en voladís de gairebé 12 metres, com una onada de mà de mag, planant sobre el "cilindre màgic": la coberta de volta de l'atri estilobat per on batega la llum dels focus. I, com una capa platejada, el pla pla de la paret de l’hotel “cau”, substituint l’antiga “finestra cap a enlloc” d’aquest lloc. És aquí, i no amb el "barret del mag", que els principals miracles passaran cada vespre. En lloc del precari encant de la posta de sol, s’oferirà a l’espectador els assoliments més moderns en el camp de la il·luminació que poden convertir una paret en una pantalla sense precedents amb una superfície de gairebé 3.000 metres quadrats, sobre la qual, amb l’ajut de de milers de làmpades especials, es pot mostrar qualsevol imatge dinàmica.
referència tècnica
La base de la tecnologia de façana multimèdia és la integració dels LED-LED en una estructura metàl·lica de tipus lamel·lar que es munta davant de la façana de l’edifici. Per tant, la translucidesa total del vidre només es redueix lleugerament. Les instal·lacions es poden muntar no només en superfícies planes, sinó també en superfícies corbes. La imatge de façana es crea mitjançant LEDs vermells, verds i blaus. Tres o cinc LEDs en aquesta combinació de colors formen un píxel a la imatge. La qualitat de la imatge depèn del nombre i la densitat dels LED, és a dir, de la resolució del punt i pot canviar durant el funcionament. Mitjançant la façana multimèdia, podeu emetre senyals de televisió o animació i videoclips des de dispositius locals, així com programes d’il·luminació dinàmica exclusius de l’edifici. També són possibles imatges estàtiques, però els paràmetres tècnics de la façana mediàtica depenen de la distància de percepció. En general, es poden configurar pantalles multimèdia de manera que es pugui veure la imatge des d’una distància de 20 metres, però això requereix un augment significatiu dels costos. La solució més racional proporciona una distància al visor no inferior a 50-300 m, cosa que reduirà el nombre de píxels (díodes emissors de llum LED) per unitat d'àrea. En aquest cas, el cost de les façanes multimèdia, per unitat de superfície útil, serà aproximadament 4-5 vegades inferior al de les pantalles LED de carrer.
El vidre sòlid de la pantalla de la paret està tallat per fines impostes verticals i horitzontals, mentre que les façanes corbes de l’edifici alt i el sostre de l’atri es tallen mitjançant una estructura metàl·lica de barres metàl·liques entrecreuades. Aquesta malla serveix tant com a estructura de suport de la closca com a element decoratiu, el tema del qual continua en els grans plans verticals vidrats de l’estilobat. Algunes de les façanes del cos vertical i l’estilobat estan dissenyades amb l’ús de panells batents de color marró fosc, com línies primes que dibuixen l’estilobat en un horitzontal i l’edifici de gran alçada en una franja vertical.
L’alternança de plans de vidre i insercions fosques pretén unir composicionalment el nou complex i l’edifici administratiu, construït als anys 70, situat al costat oposat del carrer Vavilov. Tot i que, en aquest cas, és poc probable que aquesta correcció tingui un impacte significatiu en la imatge de l'edifici en construcció. En cap cas es perdrà entre els seus veïns. Aquest és un producte d’un altre segle, d’una altra cultura, que va substituir la monumentalitat per altres mitjans per influir en una persona. Comença l'era de l'arquitectura "mediàtica", en què no només la forma, les proporcions, les textures i el color expressaran el pensament artístic de l'artista, sinó que tota la capa exterior de l'edifici es convertirà en una eina interactiva per transmetre la informació i la càrrega emocional de l'artista a milers d’espectadors.
