El 28 de novembre va tenir lloc la presentació del llibre "Architect Wegman" al White Hall de la Casa Central d'Arquitectes. El públic davant el qual van parlar els autors-recopiladors del llibre, Ilya Utkin i Irina Chepkunova, era relativament reduït, però al mateix temps estava format per persones prou destacades en el món de la història de l’art i l’arquitectura. En general, la sensació d’aquesta presentació va ser d’alguna manera molt acollidora. Tot i que era íntim, era força solemne: Ilya Utkin parlava del seu avi Georgy Wegman amb una calidesa extraordinària, amb molta sinceritat, i els seus amics, propers i bons coneguts, seien al seu voltant, escoltant-lo amb un interès dissimulat.
La història que va explicar i que s’explica amb més detall al llibre és força dramàtica. Aquesta és una història sobre un arquitecte molt talentós que, malgrat nombrosos problemes a la vida, va sobreviure a dues reformes d’estil (la de Stalin i la de Khrusxov), va ser perseguit i perseguit a la postguerra a causa del seu origen alemany. a més, va aconseguir mantenir durant anys d’activitat professional, una reputació cristal·lina que, suposo, no va ser gens fàcil, ateses les realitats dels anys 30-50.
Com a arquitecte, Georgy Gustavovich Wegman es va mostrar fins i tot mentre estudiava a MIGI: els seus projectes expressionistes com "Far al Port" el 1922 i el teatre el 1923 destacaven amb força en el context general; i el seu projecte de graduació del Museu de Moscou Vermell el 1924, realitzat a l'estil de "l'arquitectura industrial" (la definició va ser inventada pel mateix Georgy Vegman), va resultar ser tan original i audaç en la seva solució i presentació figurativa i constructiva - la tècnica de les pintures opaques es va aplicar aquí per primera vegada que "és percebuda pels joves arquitectes com una pauta en la recerca formal-estètica de nova arquitectura" (SO Khan-Magomedov. Del llibre "Architect Vegman" - capítol "Anys d'estudi", pàg. 43). El projecte del Museu de Moscou Vermell es va publicar fins i tot a l’obra programàtica del gran teòric avantguardista Moisei Ginzburg “Estil i època”.
A la segona meitat de la dècada de 1920, Georgy Wegman va participar activament en la vida arquitectònica de la capital. El 1925 es va incorporar al consell editorial de la nova revista "Contemporary Architecture". Paral·lelament a les seves activitats educatives, també es va implicar activament en el disseny competitiu (durant sis anys), des del 1924 fins al 1930, i va aconseguir participar en més de deu concursos. En particular, el seu projecte per al concurs per a una zona residencial a Jarkov va rebre el primer premi. Posteriorment, aquest projecte es va implementar parcialment.
A principis dels anys 30, Georgy Wegman treballava a Ogizstroy (1930-1931) i a Giprogor (1930-1933). Aquest període de la seva activitat creativa va estar marcat per una victòria a la competició per a l’hotel Intourist de Tbilisi (1931).
Tanmateix, paradoxalment, el seu talent es va revelar plenament a mitjan finals dels anys 30, en l'era del domini del tradicionalisme i la monumentalitat en l'arquitectura russa. A la famosa competició pel Palau dels soviètics del 1931, que va determinar el nou vector de desenvolupament de l'arquitectura soviètica, Georgy Vegman no va poder participar a causa del fet que va caure malalt durant un viatge de negocis a Crimea, però els resultats d'aquest la competència, és a dir, la victòria de Boris Iofan en ell, ell, com molts dels seus col·legues, ho considerava amb tota claredat, com un senyal que la necessitat urgent de canviar de rumb. Cal assenyalar que Georgy Vegman es va adaptar de manera ràpida i indolora a les noves condicions. El seu primer projecte als clàssics (coautor - A. Vasiliev) - l'estadi "Comitè Central d'Electricistes" a Cherkizovo a Moscou - em sembla, gairebé la millor obra que ha creat en aquest estil. La primera versió d’aquest projecte, datada el 1933, encara conté ressons de l’antiga passió de Georgy Wegman pel constructivisme. La versió final del projecte, datada el 1934, és un clàssic estalinista pur. La versió "clàssica" del projecte es va implementar el 1935. Al mateix temps, l'estadi de Cherkizov va ser nomenat entre els millors edificis de Moscou. Malauradament, aquesta estructura no ha sobreviscut fins als nostres dies: als anys 90 es va enderrocar.
En acabar les obres a l'estadi, Georgy Vegman va ser convidat a participar en el disseny dels panys del canal Moscou-Volga (actual Canal de Moscou). Per a ell, aquest va ser un gran pas endavant: la construcció del canal Moscou-Volga, així com la construcció del Palau dels Soviets i el metro de Moscou, es consideraven una tasca prioritària per als arquitectes soviètics, respectivament, la participació en qualsevol dels els projectes esmentats van ser extremadament honorables i van prometre importants dividends polítics. Georgy Vegman va arribar a dissenyar la passarel·la núm. 6, així com totes les estacions, subestacions, tallers relacionats, etc.
Del 1933 al 1942 va començar a ensenyar a l'Institut d'Arquitectura de Moscou. Per tant, per a Georgy Gustavovich, tot va resultar amb més o menys èxit, fins que el 1944 va ser reprimit per motius ètnics i exiliat de Moscou a Ucraïna. Allà va dirigir el taller de la sucursal de Jarkov de Gorstroyproekt. Va passar un total de 26 anys a l’exili; va tornar a Moscou tres anys abans de morir.
Havent assumit una nova posició a Gorstroyproekt, es va implicar en la restauració de les ciutats ucraïneses destruïdes per la guerra. Segons els projectes de Georgy Wegman d’aquella època, es van reconstruir la ciutat de Kerch, Zaporozhye, els carrers de la ciutat de Zhdanov, els edificis residencials i industrials de Kharkov i Dnepropetrovsk. El llibre, presentat a l'Acadèmia Central d'Arts, diu que va ser durant el període d'exili que Georgy Vegman va assolir les màximes cotes arquitectòniques. Aquesta observació no em sembla correcta. Els projectes de Georgy Wegman per a Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov i Dnepropetrovsk es fan, sens dubte, magistralment, contenen moltes valuoses troballes plàstiques i espacials, però, al meu entendre, el millor que va crear és el Museu de Moscou Vermell i el "Comitè Central de Electricistes ".
Pel que fa al llibre en si, està dissenyat de manera brillant i els textos que hi contenen estan escrits en un llenguatge viu i agradable, fàcils i interessants de llegir. Poques vegades publiquem aquests llibres. Pel que fa a la qualitat del rendiment i al material seleccionat, és bastant comparable a les publicacions del mateix període estalinista. És evident que s’han invertit treballs colossals en aquest llibre.
I Georgy Gustavovich Wegman, un home d’extraordinària fortalesa i gran talent, mereix definitivament que es publiqui un llibre similar sobre ell.
