E42 (Esposizione 1942) era el nom original de la zona de l'Exposició Universal al sud de Roma, que més tard es va canviar a EUR (abreviatura de Esposizione Universale di Roma). L'exposició s'havia de celebrar el 1942, amb motiu del vintè aniversari de la "Marxa a Roma" i mostrar al món els "resultats del bon govern" del règim feixista a Itàlia. En relació amb l’esclat de la Segona Guerra Mundial, no va tenir lloc així; no obstant això, algunes de les seves instal·lacions, establertes a finals dels anys trenta, es van completar a la postguerra i, a finals dels anys cinquanta, es van complementar amb instal·lacions esportives, hoteleres i administratives per a la infraestructura dels Jocs Olímpics de 1960 (entre els darrer, el Palau dels Esports Pier Luigi Nervi, 1958-59), va formar una nova zona de Roma a l’autopista que connectava la ciutat amb el mar. Coneguda avui com a EUR (tot i que el nom oficial modern és “quartiere Europa”), la zona és un important centre comercial, comercial i cultural i, a diferència del centre històric de la ciutat, actua com a plataforma gratuïta per a la implementació de projectes arquitectònics moderns: per exemple, ara Renzo Piano i Massimiliano Fuksas han estat treballant aquí.
El 1935, el governador de Roma, Giuseppe Bottai, va presentar a Mussolini la idea d’organitzar una Exposició Mundial a la capital, que glorificés la nació italiana i el règim feixista. A Mussolini li va agradar la idea, entre altres coses, perquè seria possible celebrar el 20è aniversari de la "Marxa a Roma", l'anomenada "revolució feixista", per a tot el món. El 1936 es va aprovar el lloc de l'exposició i Vittorio Cini va ser nomenat secretari general. Després van organitzar nombrosos concursos d’arquitectura, van realitzar actives activitats de publicitat i propaganda. L’acadèmic Marcello Piacentini, creador dels anomenats. L '"estil littorio", l'odiós "neoclassicisme simplificat"; no obstant això, va reunir un equip de joves arquitectes de diferents regions del país, apologistes del "moviment modern", que a Itàlia es deia "racionalisme". Els responsables de la planificació de la zona, a part de Piacentini, van ser:
Giuseppe Pagano de Torí, modernista experimentat, editor de la revista Casa bella, autor de nombrosos projectes implementats a diverses ciutats d'Itàlia, inclosa la Facultat de Física del complex de la Universitat La Sapienza de Roma (1934);
Luigi Piccinato, arquitecte romà, autor de la famosa Sabaudia: l’exemple més sorprenent de planificació urbana en direcció al modernisme a Itàlia;
Luigi Vietti, autor d’una de les obres més racionals del racionalisme: el port de passatgers de Gènova (1932), coautor de Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, arquitecte menys conegut però amb talent, coautor del famós racionalista Liugi Moretti.
Els arquitectes de diferents preferències estilístiques també van treballar en els projectes d’edificis individuals, però d’una manera més o menys uniforme: complint els requisits d’una construcció complexa. Per exemple, la basílica dels Sants Pere i Pau (1938-1955) de l'arquitecte tradicionalista Arnaldo Foschini i l'edifici de l'exedra (1939-1943) del neoclassicista Giovanni Muzio no contradiuen l'oficina de correus (1937-1942) del racionalista BBPR Group and the Congress Building (1937-1954): antic president del Moviment per l'Arquitectura Italiana Contemporània (MIAR) Adalberto Libera. L’exemple més il·lustratiu d’aquest fenomen estilístic és el Palau de la civilització italiana (1937-1952) d’Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini i Mario Romano, l’anomenat "Colosseo quadrato" ("Coliseu quadrat"), una mena de marca de la zona i l'arquitectura italiana de l'època de Mussolini. D'aquesta manera, l'E42 es va convertir en un exemple de col·laboració i compromís entre el moviment historicitzador i el "moviment modern". A més, aquestes dues tendències dels anys trenta. van reaccionar entre ells i el resultat va ser una mena d’arquitectura recognoscible amb atribució estilística complexa.
A més dels edificis, l '"era de la construcció de l'Exposició Mundial" va deixar enrere un gran nombre de projectes competitius, objectes aprovats però no realitzats. Un dels exemples més sorprenents d’aquestes idees no encarnades és l’Arc de l’arquitecte Adalberto Lieber, dissenyat el 1939; la seva imatge va aparèixer fins i tot al cartell publicitari oficial de l'Exposició Universal.
I avui s’ha presentat una proposta per implementar aquest projecte. La idea de la seva "restauració" va ser expressada pel diputat del Partit Demòcrata Fabio Rumpelli i ja ha causat controvèrsia en l'entorn professional dels arquitectes i arquitectes. Quatre historiadors de l'arquitectura amb autoritat també van parlar sobre aquest tema: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore i Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, professor de restauració de la Universitat de Roma Tre, arquitecte, historiador, famosa figura de la "cirurgia plàstica" de monuments i museïtzació del patrimoni ("El retorn de la bellesa" és el títol d'una de les seves darreres obres) va parlar a favor: "L'objectiu és descobrir, en la mesura del possible, l'aparença concebuda de l'EUR em sembla interessant. L’EUR és un mite per als estrangers, es considera una mena de museu a l’aire lliure d’arquitectura dels anys 30”, diu el restaurador, però com a professional dubta de la possibilitat de la seva autèntica implementació:“I l’arc és una magnífica peça d’arquitectura. El problema és aquest: hi ha un lloc on posar-lo … La gramàtica del projecte requereix que s’aixequi al lloc previst pel projecte (ni més ni menys, on ara hi ha el Palau d’Esports Pier Luigi Nervi), i això no és fàcil ".
L’ex-membre de l’ajuntament de cultura, Renato Nicolini, també té dubtes. Com a historiador, el preocupa la veritat històrica: "… Estem parlant de construir segons les tecnologies modernes, però el valor de l'arc és que va ser dissenyat d'acord amb les tecnologies de principis dels anys quaranta. Una bona idea es pot convertir en kitsch inútil ". Nicolini també està en contra de les especulacions turístiques sobre temes històrics i polítics: "… Hi ha una gran part del projecte del complex E42 que no s'ha implementat, és a dir, hem de preservar, però no té sentit convertir-lo en un exposició sobre el tema de Roma Mussolini."
La idea de Giorgio Muratore, professor de la Universitat de Roma La Sapienza, autor de nombroses obres sobre la història de l’arquitectura del segle XX, considera la idea absurda. Amb el seu fervor polèmic habitual, el professor va dir que preferiria comentar Godzilla. "Tot té el seu temps", va dir, "aquest arc simbolitzava les realitats italianes d'aquells anys, és absurd proposar construir-lo avui. Necessiteu convocar un fantasma? " L’arquitecte per natura, Muratore, va intentar conceptualitzar la proposta: “Més aviat cal pensar, ja que les tecnologies modernes ho permeten, sobre un arc virtual, immaterial, fet de llum. Seria una proposta per especular ".
La idea no convenç gens a Giorgio Cucci, professor d’història de l’arquitectura moderna a la Universitat de Roma Tre, secretari de l’Acadèmia d’Arts de Sant Lluc, especialista en l’obra de Libera. Ell, com Nicolini, està preocupat per la veritat històrica, ell, com Muratore, no vol sessions, a més, el professor va recordar que l’arc Libera ja va ser implementat als anys cinquanta per Ero Saarinen a St. Louis. Els Jucci no tenen clar el motiu que va impulsar Rumpelli a presentar la seva proposta; explica: “L’arc, quan es va concebre, tenia una significació simbòlica i política molt gran, encarnava el mite de la dominació [italiana] al Mediterrani. Per què construir-lo avui quan el context ha canviat profundament?"
El diputat Rumpelli, de la boca del qual va sortir la proposta, és un teòric "de dretes" de l'urbanisme, defensor del patrimoni històric, principalment de l'arquitectura del segle XX i, especialment, del període d'entreguerres. És conegut per les seves batalles arquitectòniques: contra la reconstrucció del complex esportiu "Foro Italico" ("Fòrum italià"; anteriorment - Foro Mussolini, 1928-1938, arquitecte Enrico Del Debbio amb la participació de Luigi Moretti), que preveu la destrucció dels seus interiors amb un disseny monumental i decoratiu 1930 -x anys, i també - contra la construcció d'un complex residencial per a 20 mil persones a prop de la Via Appia. A més, es va fer famós com a lluitador per la preservació de les botigues tradicionals romanes - "l'últim fogar de la" italianità "(caràcter italià)" i l'iniciador del moviment del mercat xinès des del turó Esquiline. Una de les últimes sensacionals discussions, en què va participar Fabio Rumpelli, va ser la controvèrsia sobre la demolició dels gratacels per l’arquitecte Cesare Ligini, construïda per als Jocs Olímpics romans-60 en euros, i la construcció dels complexos Nuvola (Cloud) per part de Massimiliano Fuksas i Casa di Vetro "(" Casa de vidre ") Renzo Piano: el diputat es va oposar fermament a la intervenció moderna en els edificis existents i per a la preservació del patrimoni de la postguerra.
Aquest adjunt arquitecte s’esforça per preservar la Ciutat Eterna. Una actitud especial envers els valors culturals forma part de la naturalesa de qualsevol italià, ja està a la sang al néixer. La cultura del museu i la botiga d’antiguitats es remunta a dos mil·lennis enrere. Aquí, el departament d'història de l'art es diu "Història i preservació del patrimoni artístic" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Només aquí les paraules de Mussolini "troppo moderno" ("massa modern") sobre projectes individuals per a l'E42 adquireixen una connotació especial. El més important aquí és preservar i prevenir «massa moderns»: els anys seixanta, en comparació amb la primera dècada del segle XXI, ja són «patrimoni artístic», el piano i les fuksas són «troppo modern». Però si hi ha un projecte del 1939, és clar, tot és favorable, però, en comparació amb ell, resulta que el troppo moderno Nervi Sports Palace és, per cert, un contemporani de Libera …
De vegades, les opinions de Rumpelli sobre l’urbanisme s’assemblen a la política de construcció de Roma la Tercera: “… l’arc, que és important, s’ha d’implementar d’acord amb el projecte Libera, però segons les últimes tecnologies, amb els diners dels inversors, alguns ja han manifestat el seu interès. No només serà una forma geomètrica impressionant, sinó que tindrà la seva pròpia funció, per exemple, un "jardí al terrat".
La idea de construir un arc a finals dels anys 30 a la Roma moderna és pretensiosa i tendenciosa. La posada en marxa del Comissariat del Poble de Leonidov per a Tyazhprom podria resultar agradable a aquesta empresa, amb la diferència que la regió EUR es troba a la perifèria i no inclou edificis històrics (no obstant això, el concepte d '"edificis històrics" a Itàlia s'està expandint al llarg de la fletxa de temps cap a l’actualitat). O és això ja un exemple de museïtzació de l’arquitectura del segle XX, que ja es comença a percebre com el passat? O especulacions sobre les intencions romàntiques del modernisme, "millorades i complementades" amb aparcaments, cafeteries i botigues de moda? O una manifestació d’interès generalitzat pels règims totalitaris? Moscou Hotel, Aeroport de Tempelhoff?
Aquestes propostes ajuden a sentir amb molta agudesa l’essència tant de l’arquitectura dels anys trenta, que perd el seu significat sense “farciment” contextual, com de la nostra època, que, per por de perdre la seva originalitat, mira a italians, soviètics, americans, francesos, etc. postals i cartells d’abans de la guerra, que representen rostres que brillen amb la felicitat de posseir colònia o cigarrets, els edificis més alts, els cotxes més ràpids i, de sobte, torna a creure que la imatge és la millor del món i que realment ho era, però alguna cosa li va impedir que viu fins als nostres dies i que avui es pot restablir la justícia gràcies als inversors, les noves tecnologies i els beneficis financers que aportaran a la ciutat i al món en forma realitzada una obra mestra inacabada o encara inacabada.
El propi autor del gegant Arch, Adalberto Libera, va dir el següent: "En EUR, que encara avui sembla ser el cementiri de les nostres esperances, tothom ha perdut tot el que va poder".
Referència de la història
1937–1940 - Disseny de l’arc de símbols per a l’E42 a Roma. Arc. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Se suposava que l’arc era un autèntic repte per a les modernes tecnologies de la construcció. Durant el disseny de l'Exposició Mundial E'42, es van presentar diverses opcions per a la seva ubicació, però sempre a la Via Imperiale (actual Cristoforo Colombo), l'eix central del complex, com una mena de porta d'entrada a Roma des del costat de l’autopista que surt del mar. En els primers projectes (vers 1937) es trobava a l’entrada de l’E’42 des del costat de la ciutat, després, segons el pla de 1938, al costat del llac, com a enquadrament del Palau de l’Aigua i la Llum, com enorme arc de Sant Martí arquitectònic. Per primera vegada a l’obra de Libera, les imatges de l’arc apareixen als primers esbossos del complex E’42 (1930-1931), després al projecte del Palau de la civilització italiana (1937). Nombroses versions del projecte d'arc de 1939 demostren la cerca d'una solució tècnica òptima. Amb una secció constant i variable, cinta adhesiva, transversal, amb una secció ovalada, però sempre desproveïda de disseny decoratiu, de formigó sense reforçar amb una superfície tractada, amb un diàmetre d’arc de 200 m. A continuació, l’empresa Nervi & Bartoli va oferir dues versions d'aquesta estructura: de formigó armat o segments de formigó prefabricat … Al mateix temps, un altre grup de disseny (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) va investigar la possibilitat d’aixecar un arc de metall: la comissió va escollir la forma de l’arc Libera-Di Bernardino, però va preferir el metall com a material. Com a resultat, es van crear dos grups: un, format per arquitectes (Libera, Ortenzi, Pascoletti), i l’altre, tècnic (Cirella, Kovre, Di Bernardino). L’equip de Lieber va treballar en el vessant formal del projecte, mentre que l’altre buscava una solució tècnica. La Comissió va aprovar la proposta d'implementar l'arc com a estructura d'acer revestit d'aliatge d'alumini: principalment perquè el projecte preveia l'ús només de materials italians. El desenvolupament del projecte va continuar fins al 1941, durant el seu recorregut es va augmentar el diàmetre de l'arc a 320 m, i a mesura que es va escollir la tècnica d'estampació d'alumini (alumini Avional D), i també es va modelar un dels segments a mida completa executat. Aquest arc romà no es va construir mai, però el desig d’implementar la idea sorgeix de tant en tant. Un exemple és el famós "Gateway Arch" d'Ero Saarinen a St. Louis, Missouri (projecte 1947-1948, implementació 1963-1965).
El projecte de l’arc, que es proposa realitzar avui a Roma, es remunta al 1939. Al turó on ara hi ha el palau d’esports Pier Luigi Nervi, a finals dels anys 30 es va planejar construir una font-edifici (el palau de l’aigua i la llum), que formaria un únic complex amb l’arc. Se suposava que el palau tenia la forma de la base de l’exedra que donava al llac. El disseny arquitectònic dels vessants del turó i del parc proper també va estar implícit. A sobre de l’edifici al centre d’aquest conjunt, a la seva cúpula, se suposava que s’aixecava una estrella de 30 puntes, que feia el paper de font i de llum de recerca: emetia raigs de llum i dolls d’aigua que, fusionant-se en una cascada, alimentaria les aigües del llac. Així, si passem al dibuix de disseny, presumptament executat per Stefania Boscaro, l'Arc erigit darrere del Palau sembla ser un autèntic arc de Sant Martí, creat per l'aigua i la llum dels rajos d'una estrella.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 16.07.1903 - Roma, 17.03.1963), arquitecte, un dels representants més destacats de l'arquitectura del racionalisme a Itàlia, I half. Segle XX. Va estudiar a la Facultat d’Arquitectura de la Universitat de Roma. El 1927 va ingressar a la primera associació d'arquitectes racionalistes "Gruppo7", va participar en el disseny de l'assentament Weissenhoff a Stuttgart, el 1930 va fundar M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Moviment italià per a l'arquitectura racional), un dels organitzadors i participant de la primera (1928) i la segona (1931) "Exposicions d'arquitectura racional italiana". Edificis principals: oficina de correus a Via Marmorata, 1933, Roma; Pavelló italià a l’exposició mundial de Brussel·les, 1935; Palau de Congressos, 1937-1954, EUR, Roma; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Vila Olímpica, 1958-1959, Roma.
