Fins a principis d’aquesta setmana, quan es va saber que encara no s’adoptarien les escandaloses modificacions de la llei d’herències, la comunitat de blocs estava bullint d’indignació i exigint la cancel·lació de la decisió provocativa. Entre els activistes, es va difondre ràpidament la publicació de la declaració dels coordinadors de "Arkhnadzor" Rustam Rakhmatullin i Natalia Samover sobre l'amenaça que el terme "reconstrucció" s'introdueix a la llei: "Intentant resoldre el problema de registrar objectes patrimonials com a reals objectes patrimonials mitjançant la legalització de la reconstrucció és el mateix que apagar un incendi amb querosè ", va assenyalar Rakhmatullin als funcionaris de Sant Petersburg que van iniciar les esmenes. Un parell de dies després, tothom ja signava activament la carta al president de la Federació Russa per protestar contra la distorsió de la llei:
El mateix bloc d '"Arkhnadzor" fa un mes que fa un seguiment d'un conflicte amb la direcció del teatre i l'organització de disseny (GUP "Mosproekt-4") des de la suspensió de la construcció del nou escenari de l' "Helikon-Opera".. Recentment, hi van aparèixer dos recursos importants en defensa de la finca: el president de la Societat Internacional per al Rescat de Monuments i Paisatges de Rússia, el professor Arkady Nebolsin, va dirigir una carta oberta al president de la Federació de Rússia, lamentant el monument per la seva jardí davanter únic, "recreant la imatge de l'antiga cort boyar de la Moscou medieval". I el subdirector dels museus del Kremlin de Moscou, Andrei Batalov, va assenyalar als autors de la reconstrucció que "l'usuari s'ha d'adaptar al monument i no al monument per adaptar-se a ell mateix".
Els èxits d'Arkhnadzor en els darrers mesos s'han convertit en un senyal per crear organitzacions similars a les regions. En particular, els defensors de la ciutat de Samara s’han concentrat en un moviment públic. Al bloc samara_arch, van anunciar la creació del moviment SamArch, amb l'objectiu de preservar "monuments històrics, paisatges i vistes de la ciutat de Samara i la província de Samara". "SamArkh" clona en realitat l'estructura i els mètodes d '"Arkhnadzor": identificar, fotografiar i estudiar monuments, ajudar-los a protegir l'estat, supervisar públicament i donar a conèixer els fets de violació de la llei i altres.
Les noves cites al govern de Moscou van ser un altre tema molt discutit als blocs. En particular, el recent aliat, per no dir el guardià dels arkhnadzorovites, Vladimir Resin, sembla que viu la seva vida en alts cercles polítics. El nomenament del tinent d'alcalde Marat Khusnullin com a cap del departament de construcció de Moscou va privar el cap permanent del complex constructiu de tots els fluxos financers, deixant-lo només amb el control administratiu. A la comunitat ru_archiblog, hi va haver una discussió entre Alexander Lozhkin (alexander_loz) i el blogger padunskiy sobre què esperar del nou líder. padunskiy recorda que quan Khusnullin era ministre de la construcció i l’habitatge i els serveis comunals de Tatarstan, es va construir un monstruós Palau de Pagesos a Kazan i l’autor del projecte de la biblioteca nacional, Eric Van Egeraat, va ser expulsat amb un escàndol. Lozhkin replica que sota Khusnullin, el MSHK de Tatarstan era cofundador de seminaris de projectes C: CA sobre planificació urbana amb la participació de l'arquitecte en cap de Barcelona Jose Asebillo - i això, segons Lozhkin, és un signe que "almenys es reconeix l 'existència de problemes i es comprèn que no es poden resoldre eines estàndard ". A més, els especialistes nacionals que entenen realment les tendències actuals en planificació urbana, com a màxim un 5 per cent; la resta, segons Lozhkin, "treballen a l'estil de" què vols? " i continuar existint en el paradigma d’una economia socialista planificada, incapaç d’identificar ni formular els problemes de la ciutat …”.
Una altra notícia urbanística va venir de Perm. L'alcaldia d'aquesta ciutat va decidir traslladar-se a un edifici més espaiós i traslladar la seva antiga mansió a la Galeria d'Art de Perm (que suggereix la participació en l'empresa dels cercles més actius del Perm arttusovka). El 7 d'octubre, a l'ajuntament, els funcionaris també van anunciar el lloc del trasllat: un parc empresarial a la cantonada dels carrers Petropavlovskaya i Popova, al lloc d'una fàbrica de confiteria. Rebutjant la idea de construir-se un nou edifici per si mateixes, les autoritats van fer una gran estupidesa, diu l'arquitecte blogger de Perm, Alexander Rogozhnikov (ar_chitect): "Hi ha una tendència de Perm a embolicar museus desagradables en petites mansions prervolucionàries de propietaris de terres.. Aquí seguim el nostre propi camí, diferent del món. Allà s’estan construint nous edificis moderns, però això és clar, perquè els seus funcionaris confien massa en els especialistes. Encara veig l’alcaldia en aquest munt de botigues, entre les calces de dona i el gimnàs: "què vols?"
Per cert, les batalles actuals pels monuments històrics no semblen tan dolentes en comparació amb la imaginació violenta dels escriptors soviètics, que en una revolució tecnocràtica revolucionària van arrasar districtes històrics sencers i van convertir les ciutats en un paradís mecanitzat. Sobre això: un interessant post al bloc "Intèrpret" amb cites de les obres dels anys vint i trenta, així com projectes de Ginzburg, Melnikov, Fridman i Ladovsky sobre la Moscou futurista. A mitjan segle XX, “s’esperava una demolició gairebé completa del centre històric; avingudes de 120 metres d’amplada; treballadors que viuen directament a les botigues; la ciutat s'estenia cap a Leningrad durant 120 km; ciutat-universitat a Khamovniki; Aeroexpress trena Moscou - Londres - Nova York i Moscou - San Francisco”.
Com a conclusió de la ressenya, anem a destacar una exposició extraordinària, que també és futurista a la seva manera: fins a finals de gener al museu de Lió Arshipel, en el marc del festival Desconegut de Sibèria, el teòric arquitectònic Sergey Sitar mostra el “monuments visionaris”de Nikolai Lyovochkin. Des del 2008, aquests estranys objectes arquitectònics –edificis fets amb mitjans improvisats– s’han guardat al Museu d’Arquitectura de Moscou. Sitar es va interessar pel fenomen de Lyovochkin i considera que les obres d’un artista autodidacte que ha treballat com a conductor del metro tota la vida són quelcom molt més que el kitsch: “És interessant que el mateix autor les percebés no com a models, sinó com a models. com a estructures arquitectòniques ja fetes i va assenyalar el seu temps al seu diari. "Posat en funcionament" amb una precisió de dies, hores i fins i tot minuts "- Sitar escriu sobre el seu descobriment. Podeu obtenir més informació sobre l'obra de Nikolai Lyovochkin al bloc "Arquitectura marginal".
