La història de la construcció del complex d'edificis del Banc Nacional Hongarès va començar amb una competició que es va celebrar a Budapest el 1900. D’un vuit projectes, un jurat format per dos arquitectes anglesos i dos austríacs va escollir per unanimitat el concepte del famós arquitecte hongarès Ignaz Alpar. El seu projecte era una variació del Modernisme austríac que va tenir una notable influència en l'arquitectura del segle XX. Des del 1976, aquest edifici està protegit per la UNESCO.
Va passar poc més d’un segle i el 2003 Budapest va tornar a organitzar una competició per al Banc Nacional Hongarès (MNB). Aquesta vegada es tractava de la construcció d’un nou edifici, en el qual s’haurien d’imprimir bitllets i monedes. L'edifici integra oficines, un taller d'estampació i un departament general de logística de diners a Hongria.
Per tant, per una banda, havia de complir uns requisits de seguretat particularment elevats i, per l’altra, s’havia de distingir per una arquitectura expressiva i memorable que encaixaria en el context del desenvolupament projectat en aquesta àrea, format per representants moderns. edificis d'oficines. El guanyador va ser el projecte de l’arquitecte hongarès Marton Tsabo, que va ser capaç d’adaptar orgànicament l’edifici al context perquè no perdés la seva exclusivitat.
L’edifici allargat del complex amb una entrada que sobresurt cap endavant s’associa a una fortalesa inexpugnable, però només moderna.
Des del principi, l'arquitecte va escollir el maó com a material per a les façanes del banc, que no només és extremadament estètic, sinó que també és fàcil d'utilitzar.
Els inversors van ser subornats per la facilitat de manteniment de l’edifici de maons: no cal pintar-lo, arrebossar-lo, renovar-lo regularment … Al mateix temps, no van tenir un paper important els aspectes econòmics, sinó la fiabilitat, ja que només algunes empreses de confiança i de confiança poden accedir al territori del banc. Els pintors que haurien de tenir cura regularment de l’estat adequat, per exemple, d’una façana d’estuc, podrien suposar una amenaça potencial per a la seguretat de la institució. Per tant, es va decidir utilitzar maons de clínquer no només per a exteriors, sinó també per a decoració d'interiors.
Malauradament, l'arquitecte va tenir una mala experiència amb el material d'un fabricant de maons sense escrúpols en un projecte anterior. Aquesta vegada es va descartar un error: el client necessitava garantir l’alta qualitat i la durabilitat del maó. L’elecció va caure en un clinker de foc suau i vermell blau. En ell, característiques tècniques impecables es complementen amb un disseny espectacular i colors inusuals. La superfície d’aquest clínquer amb un brillantor metàl·lic s’adapta idealment a les lames d’alumini que protegeixen la llum i les faixes de les finestres.
La gran divisió vertical i horitzontal del vidre contrasta amb el ritme freqüent de la maçoneria de clínquer. Al mateix temps, els plans de vidre que brillen al sol es contrasten amb la superfície texturada de la paret de maó.
I a l’interior de l’edifici, un clínquer força fosc, per la seva superfície llisa, reflecteix la llum i dóna a l’interior una airositat i una sensació de frescor fresca.
Col·leccions de maons amb esquemes de colors per al projecte: maons encarats a Chatham.
El text i les fotos els proporciona l'empresa Kirill.
